ACCESSIT LAUNCHES INDUSTRY’S FIRST DIGITAL CINEMA CONTENT ANTI-PIRACY IDENTIFICATION SERVICE
Forensic Watermarking Technology Incorporated into On-Going 4,000-Screen Digital Cinema Rollout
Access Integrated Technologies, Inc. (“AccessIT”) (AMEX: AIX) today announced the launch of a groundbreaking digital cinema anti-piracy initiative involving the first-of-their-kind deployments of forensic watermarking technology and the creation of a detection and recovery service created for studios and other owners of digital content.

Christie/AIX, the company’s wholly owned subsidiary, will immediately incorporate anti-piracy watermarking technology into the digital cinema systems deployed with exhibitors participating in its on-going 4,000 screen digital cinema deployment plan. AccessIT’s watermark detection/content identification service will be headquartered in the company’s Chatsworth, CA. satellite operations center providing forensic recovery services for content owners on a 24x7x365 basis.

World-wide piracy of Hollywood films ? illegal off-the-screen recording of movies with handheld camcorders now costs the industry an estimated $3.5 billon annually. To curtail this activity, the Hollywood Studio consortium created to define the industry standards for digital cinema, Digital Cinema Initiatives (“DCI”), mandated the development and use of forensic anti-piracy technology. Among the standards set by DCI was the use of technology enabling the insertion of “invisible” watermarks into both the audio and video portions of movies during exhibition playback. These watermarks can be detected and decoded to provide detailed identifying information regarding the source of the recorded content including its time, date and original projection location.

The content identification service is the first such commercial detection service offered to content owners for analyzing pirated content in an effort to trace it to its source release point. AccessIT’s use of the related watermarking technology is the largest deployment of this technology to date. This anti-piracy initiative incorporates advanced DCI-compliant CineFence forensic watermarking and anti-piracy detection capabilities developed and licensed from Royal Philips Electronics (“Philips”). CineFence was created by Philips as a rights protection, tracking and monitoring solution for digital content, an integral part of the digital cinema technical specifications released by DCI. The CineFence watermarking system is the first DCI-compliant embedding and detection system for use with both video (in 2K and 4K resolutions) and audio to be adopted in a wide-scale digital cinema deployment.

“This agreement is further evidence of our commitment to providing our studio and exhibitor customers with not only the best-of-breed technology, but practical solutions that conform to DCI specifications,” commented Bud Mayo, chairman and chief executive officer of AccessIT. “We are pleased to again play a role in yet another important digital cinema technical milestone.”

Philips CineFence is the first step to help content owners in their fight against illegally copied movies with a handheld camcorder in theatres”, says Ronald Maandonks, CEO of Philips Content Identification. “By giving active support to the movie industry, AccessIT can play an important role in helping to control this problem.”

Russell Wintner, President and Chief Operating Officer of AccessIT’s Digital Media Division, added, “CineFence is a remarkably useful and robust technology, yet one that remains completely hidden from viewers. It has the potential to dramatically curtail camcorder-based piracy, easing one of the main concerns of all content owners in the digital era while providing them with a comprehensive forensic content management and tracking capability, as envisioned by DCI.”

AccessIT's Christie/AIX unit serves as the funding vehicle and administrator for the company's 4,000-screen digital cinema rollout plan expanded significantly from the total originally announced in June 2005. Christie/AIX will act as the financing intermediary between content-owners -- major studios and independent distributors, among others -- and exhibitors who will receive turnkey Digital Cinema systems that conform with the DCI Technical Specification, including Christie DLP Cinema� projectors and related hardware and software.

Access Integrated Technologies, Inc. (AccessIT) is the industry leader in offering a fully managed storage and electronic delivery service for owners and distributors of digital content to movie theaters and other venues. Its studio-backed 4,000 screen ongoing deployment of digital systems is the first and the largest of its kind in the world. Supported by a robust platform of fail-safe Internet data centers, AccessIT is able to leverage the market-leading role of its Theatrical Distribution System (TDS) with its innovative digital delivery capabilities and in-theatre software systems to provide the highest level of technology available to enable the emerging Digital Cinema industry to transition from film without changing workflows. For more information on AccessIT, visit www.accessitx.com.

More information and press release about Philips CineFence can be found at: www.philips.com/ci.
by 100명 2006. 2. 26. 14:55
MORRISTOWN, N.J.- Feb 22, 2006
ACCESS INTEGRATED TECHNOLOGIES TO OFFER A PLAN TO ENSURE EXHIBITORS’ DIGITAL CINEMAS ARE 3D READY IN ITS CHRISTIE/AIX DEPLOYMENT PLAN

IN-THREE / NuVISION TECHNOLOGY WILL BE MADE AVAILABLE INITIALLY FOR 2,300 SCREENS NATIONWIDE

Access Integrated Technologies, Inc. (“AccessIT” or the “Company”) (AMEX: AIX) today announced that its Christie/AIX unit has agreed to install the necessary hardware enabling its exhibitor customers to begin showing 3D movies on all digitally-equipped screens through a non-exclusive agreement with In-Three, Inc. (www.In-Three.com) and NuVision Technologies (www.NuVisiontechnologies.com). The agreement calls for the installation of Infra-Red Emitters provided by NuVision for its entire first-year Christie/AIX deployment of digital cinema systems, covering approximately 2,300 screens nationwide.

In-Three has developed and successfully demonstrated a proprietary technology that converts any traditional 2D content, including first-run motion pictures into high-quality 3D imagery without eye fatigue enabling it to be watched for hours. Its “Dimensionalization�” technology was featured at ShoWest, the entertainment industry’s largest tradeshow in March 2005, highlighted by a demonstration hosted by some of the world’s best-known film directors including George Lucas, Peter Jackson, Randal Kleiser, Robert Rodriguez and James Cameron. Movies “Dimensionalized�” utilizing In-Three’s 3D technology work with both special infra-red-controlled “active shutter” 3D glasses from NuVision or the Z-filter system recently deployed for Disney’s “Chicken Little” release. Because the In-Three/NuVision active 3D shutter glasses do not require special silver screens, added projection hardware, or licensing agreements with exhibitors, Christie/AIX can provide this capability at no cost while still permitting the exhibitor to add additional 3D technologies later on if deemed necessary.

Under terms of the new agreement, In-Three in cooperation with its 3D eyewear partner NuVision, will provide AccessIT and participating exhibitors with the required enabling technology, including infra-red emitters, 3D glasses (starter set), and 3D test & sample content, without charge. Exhibitors electing to deploy the technology can purchase the active 3D shutter glasses directly from NuVision. As a vendor-neutral technology provider, AccessIT also intends to work with other 3D technology companies to offer its exhibitor partners flexibility in choosing from multiple solutions.

“One of digital cinema’s core attractions is its ability to provide viewers with an unmatched visual experience -- and 3D is one of several unique applications of this technology. Viewing 3D images on large movie screens at 2K resolution is an experience that can not be replicated at home. Through the use of technology such as In-Three’s Dimensionalization� process, movies of all types, both new and old, can now easily provide audiences with a new entertainment experience,” commented Russell Wintner, president and chief operating officer of AccessIT’s Digital Media Division. “This agreement also furthers our goal of making available to exhibitors a complete range of ancillary products and technologies for capitalizing on the vast potential of digital cinema.”

Michael Kaye, President and CEO of In-Three, Inc. said: “We are very pleased to be working with AccessIT, along with our 3D glasses partner NuVision, to help provide exhibitors with 3D ready digital theatres. This is a joint commitment between AccessIT, In-Three, and NuVision, that will bring the benefits of 3D technology to moviegoers nationwide. We are very impressed with the strategy and commitment of AccessIT and their ability to accelerate the wide-scale adoption of digital cinema. Exhibitors are going to be pleasantly surprised when they realize that their newly installed AccessIT digital cinema equipment is actually capable and ready to show 3D movies.”

AccessIT's Christie/AIX unit serves as the funding vehicle and administrator for the company's 4,000-screen digital cinema rollout plan expanded significantly from the total originally announced in June 2005. Christie/AIX will act as the financing intermediary between content-owners -- major studios and independent distributors, among others -- and exhibitors who will receive turnkey Digital Cinema systems that conform with the DCI Technical Specification, including Christie DLP Cinema� projectors and related hardware and software.
by 100명 2006. 2. 23. 07:18
HOLLYWOOD, Calif. and ERLANGEN, Germany- Feb 21, 2006
Digital Cinema Initiatives (DCI) Announces Collaboration With Fraunhofer Institute to Develop Digital Cinema System Compliance Test Procedures
Comprehensive Test Procedures Will Establish a Certification Benchmark for Digital Cinema Projectors, Servers, and Associated Equipment
Digital Cinema Initiatives (DCI) has signed an agreement with the Fraunhofer Institute for Integrated Circuits IIS in Erlangen, Germany to collaborate and jointly produce a certification test plan comprised of test procedures and data to validate compliance with the Digital Cinema System Specification published by DCI in July of 2005.

Development of the test procedures and data is expected to take place over a four-month period, followed by a three-month period of testing and validation. Once complete, the procedures and data will enable equipment manufacturers to validate their compliance with the Specification and promote interoperability between key digital cinema theatrical equipment components. DCI hopes to encourage an established process to test Specification compliancy in order to gain certification of digital cinema equipment.

"As the transition from conventional 35mm film to digital projection systems continues, many industry entities and manufacturers have been anticipating a DCI supported methodology to provide certification for DCI compliant components," the DCI member studios jointly declared, "the Fraunhofer IIS is a world-respected entity with demonstrated imaging and technology expertise that will develop these robust and comprehensive test procedures."

"We are proud to be collaborating with DCI on such a fundamental project. The DCI Specification is a milestone in the development of digital movie delivery and projection. The certification test plan shall promote the worldwide interchangeability of movies which was one of the great advantages of film over the last hundred years. The digitization of feature delivery and projection is a chance to enhance the attractiveness of cinemas in the future," said Siegfried Foessel, project manager for digital cinema at the Fraunhofer IIS. "This certification test plan will contribute to the interoperability of playout-systems and secure content handling."
by 100명 2006. 2. 23. 07:17

Kuurne, Belgium- Feb 21, 2006
Barco offers 3 European theater owners a free one-month trial of Digital Cinema during annual MEDIA Salles training.

Barco Media & Entertainment is proud to announce that it will host, for the third time, the MEDIA Salles seminar "DigiTraining Plus: New Technologies for European Cinemas", from 5-9 April 2006 in Belgium (Kuurne). During the seminar, a unique prize draw will take place as Barco offers 3 of the trainees a free, full digital cinema solution to experience for one month in their theater.

MEDIA Salles, an organization supported by the European Union's MEDIA Program and the Italian Government, whose objective is to foster the theatrical distribution of the European film, is organizing the seminar "DigiTraining Plus: New Technologies for European Cinemas" at Barco’s Kuurne site in Belgium. The 4-day course includes seminars and presentations on the main issues facing the digital cinema industry today, and aims to provide attendees with a full overview of the financial, business and technical issues surrounding digital transition.

To ensure exhibitors get a real taste of Digital Cinema, Barco offers 3 attendees the opportunity to test an integrated Digital Cinema Solution (projector and server) free for one month in their own theater. “As the leading supplier of Digital Cinema projectors in Europe, we strongly believe we have an important role in educating the cinema world on all aspects of digital cinema” comments Nico Vernieuwe, Vice President Sales & marketing of of Barco’s Media & Entertainment division.

The main topics of the seminar include an overview of the current business and finance models, the present state of the European market for digital screening, the definition of DCI compliance, an overview of available digital and alternative content, a ‘technical requirements’ training and case studies of European companies that have rolled-out digital cinema. Visits to cinemas in Belgium utilizing digital projection are also on the program. All this takes place in an interactive atmosphere that encourages discussion and exchange of information between participants.

Mr Tero Koistinen, Project Manager at North Karelia P. (Finland) participated in the previous two seminars, and states: “To get updated at least once a year is very important for me. I found the lessons held in 2004 and in 2005 extremely educational and I also had very good talks with the other participants outside the sessions: for instance, I learnt new elements and new ideas that I could use in my work and I listened to the experiences of people from a range of different countries.”

The provisional program of this year’s seminar will be posted shortly on www.mediasalles.it
This residential course is organized in collaboration with Barco and will be held at the company’s Kuurne site (Belgium). Space is limited and seats are filling rapidly. Should you be interested in attending, an application form can be downloaded from www.mediasalles.it

For further information on the seminar, please do not hesitate to contact MEDIA Salles:

by 100명 2006. 2. 23. 07:15
Epson develops new HTPS panels for digital cinema projectors

Seiko Epson Corporation (Epson) has developed the first high-temperature polysilicon (HTPS) TFT liquid crystal panels for 3LCD digital cinema front projectors. Featuring D4 technology, the new 1.6-inch panels produce 2048 x 1080 pixel resolution. Shipment of samples has begun.

The cinema market is said to encompass more than 100,000 screens worldwide, and as digital content becomes ever more common the process of digitization is gaining speed in the cinema industry. Since the formulation of specifications by Digital Cinema Initiatives (DCI), a group comprising the major Hollywood film distributors, resolution of 4K x 2K or 2K x 1K has become the standard for digital cinema. This series of products targets the digital cinema business with HTPS panels conforming to the 2K x 1K DCI standard. Epson's high performance HTPS panels enable faithful reproduction of digital cinema content with high picture quality. Based on the 1080 pixel 1.6 inch HTPS in the existing D4 series, the new product achieves high 2K x 1K resolution to meet DCI standards on the same screen size.

Features of the newly developed HTPS D4 series:

  • Resolution suitable for digital cinema
  • 2048 x 1080 pixels (conforms to DCI standards)
  • Compatible with 1.6" 1080P wide series

Sample Specifications

Technology :D4

  • Effective pixels: 2048 x 1080
  • Screen size (diagonal): 1.6 inch (4.2 cm)
  • Pixel pitch:18μm
  • Aperture ratio:60%
by 100명 2006. 2. 20. 14:33



QuBit DS 는 대스크린 상영을 목적으로 한 서버입니다.

QuBit DS 는 고품질의 재생을 필요로 하는 엔터테인먼트나 전시회등으로 사용할 수 있는 최첨단 기술의 디지털 서버입니다.
DS는 디지털 시네마나 포스트프로덕션 업계에서 인정된 최고 품질의 화질과 50 이상의 포맷을 1대의 유니트로 지원해
영상/음향 업계에 제공합니다.

QuBit DS 는 풀HD해상도를 지원하는 2개의 비디오·시그널·프로세서 , 아날로그·컴퍼넌트 입출력 ,1시간 이상 HD소재를 보존 가능한 내부하드 , 그리고 하드를 추가하기 위한2개의 hot swap 드라이브를 지원하고 있습니다.
옵션(디스크 용량등 ) 의 커스텀화도 가능해 ,DS는QuBit ST에의 업그레이드도 가능합니다.
QuBit DS(은)는 간단하게 사용할 수 있는 정면 패널을 사용한 종합적인 컨트롤과 RS-232,RS-422 또는 ethernet를 이용한 리모트 콘트롤을 겸비하고 있습니다.
QuBit DS는 롯데 영등포 , CGV 강변,상암에서 사용하고 있습니다.
스펙

General

  • Power supply: Auto-switching, 50/60 Hz, 90-250V
  • Power consumption: 450 Watt
  • Operating Temperature: 41-91° F (5-33° C)
  • Operating Humidity: 10-90% (non-dew)
  • Weight: 41 lbs (18.6 Kg)
  • Dimensions (H x W x D): 5.5 x 17.5 x 27.5" (14 x 44.5 x 70 cm) 3 RU

Operational Performance

  • Play time per 144GB: High Definition (~3.5 hours)
    CG (~5 hours)
    SD (~7 hours)
    Uncompressed SD (~1 hour)NTSC/PAL only
    (Storage estimates based on real-world recording tests. Exact storage results vary depending on content, source quality, frame rate, and image settings.)
  • QuBit max. storage capacity: > 1.6 Terabytes (with optional external storage)
  • FF/Rev Cue time: Instantaneous
  • Search Speed fwd/rev: 1-500x; plus jump to end/jump to beginning
  • Slow-motion range fwd/rev: 0.1-0.99x via RS232/RS422
  • Synchronous Play Accuracy: Zero-frames

Audio Performance

  • Sampling frequency: 44.1-48 kHz selectable
  • Quantization: 16-, 20-, 24-bit selectable
  • Input/output level: +4 dBu

Audio Input/Output

  • Digital audio channels: 8 (4 XLR pairs, AES/EBU, 600 Ohm x 4)
  • Analog audio channels: 2 (XLR, 600 Ohm x 2)
  • Analog monitor out: 1 (RCA jack x 1)
  • Analog headphone out: 1 (1/4" phone jack x 1)

Data Transfer

  • QSDTI: QuBit-to-QuBit Serial Digital Transfer Interface
  • SMPTE 292 Dual Link (option1): QuBit-to-QuBit Link-capable-device: data/video transfer; supports multiple standards included
  • Ethernet 10/100 (included): Still image ransfer/extraction/clip creation using QuClips and QuBit control using QuRemote

Video Performance

  • Formats: NTSC, PAL, 720, 1024, 1035, 1080, 1080 4:2:2, DCinema,
  • Interlaced, Progressive, Segmented Progressive (sf) and high resolution graphics modes
  • Frame rates: 23.97-60 FPS
  • Quantization: 12-bit compressed
  • Compression: Quality Priority Encoding
  • Image quality (SNR): 36-72 dB Weighted Peak SNR

Genlock

  • Analog: SD: Black Burst, Bi-Level
  • Digital: SD:SD-SDI, Parallel; HD: HD-SDI, Parallel; Graphics: Parallel

Video Input/Output

  • HD-SDI: SMPTE 292: BNC x 1 in, BNC x 2 out
  • SD-SDI: SMPTE 259: BNC x 1 in, BNC x 2 out
  • Analog Component YUV/RGB(HV): BNC x 3(YUV/RGB) in,
    BNC x 3(YUV/RGB) out,
    H and V sync for graphics modes
  • Parallel: SMPTE 125: 1 in, 1 out
  • Analog Reference: Black Burst, BNC x 1

Remote

  • RS-422 play control: D-sub 9-pin x 2
  • Protocols play control: Sony Serial 422, Odetics, LDV8000-play control
  • Protocols play control: Sony Serial 422, Odetics, LDV8000 - play control
  • Ethernet: RJ-45 x 1, 10/100Base-T - play control

Time Code/Metadata

  • LTC in/out: XLR x 1 in, XLR x 1 out
  • Drop frame/non-drop frame: Both supported
  • Cue/GPI: D-sub 15-pin, GPI triggers: 4 in, 4 out

Additional Options/Information

  • Analog Component Input/Output: For YUV/RGB(HV)
  • Storage Options: Digital tape (AIT II or III), Dual removable hard disk drives
  • DVD-ROM: DVD-ROM reader for DCinema (and other distribution)
  • QuClips/QuRemote software: Clip creation/frame extraction, remote controlled playback
*스펙정보 : 이삭의 Cinehouse *
by 100명 2006. 2. 20. 12:45
Hong Kong- Feb 16, 2006
Sony demonstrates world’s first commercially available 4K resolution projector for a new era of digital cinema
SRX-R110 and SRX-R105 deliver high resolution visual for digital cinema and large venue entertainment
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Sony SRX-R110
Sony is heading into the Bangkok Film Festival following a successful unveiling of the market-ready version of its digital cinema SXRD™ (Silicon X-tal Reflective Display) 4K projector. The SRX-R110 and SRX-R105 ultra high resolution projectors achieve an extraordinary 4K image resolution (4096 x 2160 pixels) that is more than 4 times of HDTV.

Sony’s all-new large-venue projectors
Powered by Sony revolutionary SXRD (Silicon Crystal Reflective Display) panel technology, the SRX series produces higher-level resolution, contrast, and response speed than ever before. The SRX-R110 and SRX-R105 projectors are tailored with stunning features and picture performance to address the quality-critical demands in Digital Cinema (D-Cinema) applications and other large-venue systems. The SRX projectors offer the first 4K pixel resolution per color, over four times that of High Definition Television (HDTV); this levels of resolution meets the Digital Cinema Initiative (DCI) System Specification standards for digital cinema image quality. The SRX-R110 and the SRX-R105 offer a high contrast ratio of more than 1800:1. Besides, the SRX-R110 provides a high brightness of 10,000 ANSI Lumens and the SRX-R105 a brightness of 5,000 ANSI lumens.

In addition to high performance, the SRX-R110 and SRX-R105 are compact, enabling ease of installation in almost any type of facility. The SXRD imaging panel used in the SRX-R110 and SRX-R105 can be driven in single-mode, dual-mode, and quad-mode projection. In quad mode, four screens of full DC-SDI or HD images (2048 x 1080 or 1920 x 1080 pixels) can be projected simultaneously. In single mode, the projector will display a 4096 x 2160-pixel image either native 4K (with four interface boards) or from a single 2K source (e.g. HD) which is internally up converted for 4K display. In this case the four input slots are treated as four separate inputs, allowing multiple sources to be used. For D-Cinema applications, we can use an optional media-block security function or 3rd party D-Cinema server to enable digital content to be securely projected onto screens according to the DCI compression and encryption standard.

“Thanks to concerted industry efforts ? like the DCI initiative, of which Sony is an active member ? all-digital cinema is fast becoming a commercial reality,” remarked Mr. Yasushi Yamamoto, General Manager, Content Creation Marketing Operation, Broadcast & Professional Products Asia Company, a division of Sony Corporation of Hong Kong Ltd. The new projectors are designed for digital cinema, post-production, simulation room, museum, staging, and other markets requiring ultra-high resolution allowing audiences to enjoy high definition images on the big screen with unprecedented quality, depth and emotional impact.

Digital cinema has truly come to age
Sony first showcased the SXRD technology's capability of displaying intricately detailed images at extremely high resolution in NAB 2005. In response to the world trend of digital cinema initiatives, Sony also demonstrated the world’s first commercially available projector to the customers in Asia such as Taiwan, Singapore, Hong Kong, Korea and Thailand. "We are very gratified by the reaction of the entertainment community," said Mr. Yamamoto. "The industry response confirms our belief that 4K technology presents a distinct advantage for the theatrical exhibition community. The Sony projector made its Asian theatrical debut in a premier screening of the “Saraband” by Ingmar Bergman a famous Swedish film director at the Taipei Golden Horse Film Festival in November 2005. The Taipei Golden Horse Film Festival is the most renowned film festival that gathered many filmmakers in Asia. We also utilized this opportunity to showcase the 4K footage of “Mystic India”, added Mr Yamamoto.

Bangkok Film Festival ? February 17- 27, 2006
In parallel with the industry initiatives, Sony is pleased to support the Cinematographer’s Day, the leading 3-day event (February 23-25) at Bangkok Film Festival. Audience can experience the extraordinary 4K image resolution brought by Sony’s SXRD screening that addresses the quality-critical demands in Digital Cinema applications and other large-venue systems. For details of the schedule, please visit www.bangkokfilm.org.
by 100명 2006. 2. 18. 10:39
Sacramento, CA- Feb 16, 2006
Barco reinforces European leadership position with supply of 27 Digital Cinema projectors to XDC.
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Barco D-Cine DP100
Barco has been chosen by XDC to supply a total of 27 Digital Cinema projectors for installation reinforcing Barco’s leadership position within the Digital Cinema sector.

The latest deal with XDC, with whom Barco is the leading supplier, includes 21 DP90 and 6 DP100 projectors. XDC is a global end-to-end digital cinema delivery company and leads pan-European digital cinema deployment with more than 200 installed digitized cinema theaters in Europe.

Recognized as a worldwide reference in Digital Cinema, Barco’s DP90 and DP100 projectors are based on Texas Instruments’ DLP Cinema™ technology and ensure optimum performance and reliability through their integrated light path and digital processing.

The Barco projectors were chosen because of their high quality and reliability. Bernard Collard, General Manager of XDC stated that “Barco are the industry experts in Digital Cinema. We have worked with them before, very successfully, and look forward to moving this valued relationship forward.” Collard added “In addition, the DP90 projector is today a very attractive offer in the market for theater rooms with screen widths up to 15 metres”.

The XDC contract brings the Barco installed base of 2k DLP Cinema™ projectors to over 400 worldwide.
by 100명 2006. 2. 18. 10:37
San Diego, California- Feb 17, 2006
ULTRASTAR CINEMAS MAKES HISTORY WITH LARGEST DIGITAL CINEMA ROLLOUT
Southern California Chain Delivers Walt Disney Pictures’ EIGHT BELOW in Pure Digital� in over 90 Percent of its Theaters
UltraStar Cinemas ? the first in the nation to be 100 percent equipped with digital cinema ? is releasing Walt Disney Pictures’ family-friendly film EIGHT BELOW on Friday, February 17, digitally on 12 of its 13 theaters. This marks the first time in history that a theater circuit has released a digital film in over 90 percent of its locations. UltraStar Cinemas, currently operating 102 screens at 13 sites throughout Southern California, has teamed with Access Integrated Technologies, Inc. (AccessIT) and Christie Digital Systems (Christie) to become the first theater company in the United States to be fully equipped with Pure Digital Cinema� powered by DLP Cinema technology� in all of its locations.

Pure Digital Cinema� powered by DLP Cinema� is the crispest, clearest motion picture technology available. The movies, including this week’s release of EIGHT BELOW, will be projected digitally using Digital Light Processing™, invented by Texas Instruments. DLP Cinema� brings a new and enhanced experience to UltraStar movie audiences. It’s the only digital projection technology currently approved for movie theater exhibition of films and is supported by many Hollywood directors including Steven Spielberg, Robert Rodriguez and George Lucas, as well as producers and all the major studios.

DLP Cinema� uses a digital signal delivered to the theater projectors via satellite. Unlike film, which is subject to color fading, jumping, scratching and dirt accumulation, DLP Cinema� technology delivers a consistent digital picture with incredible clarity over 35 trillion colors. Movie-goers can see a movie exactly the way the director intended it, whether they see it opening night or the fifth week of the run.

“We have always been on the forefront of digital technology and are pleased to be the first theater circuit in the world to have digital capability on 100% of our screens,” said Alan Grossberg, an executive for UltraStar Cinemas. “Where other theater chains may have limited screenings of EIGHT BELOW in digital, we’re thrilled that everyone who comes to see it at UltraStar will get to see it in Pure Digital Cinema�.” We know that our guests will be amazed by the picture and sound quality that they experience.”

UltraStar Cinemas has historically been an innovator on the cutting edge of theater technology. They have worked in the digital realm with major Hollywood studios since 2002, when UltraStar Cinemas introduced the first generation of Pure Digital Cinema� with the installation of six digital projectors in San Diego, pioneering the digital age of cinema and also bringing alternative entertainment, including live events, to their guests.

UltraStar Cinemas has already successfully screened live events from Duran Duran concerts in London to SuperBowl XL in digital on the big screen. On March 5, six Southern California locations will digitally screen the Academy Awards� live. UltraStar Cinemas’ 100-percent-digital milestone means more than just upping the ante on the movie-going experience, it also means leading the pack in alternative entertainment.
by 100명 2006. 2. 18. 10:36
영화도 만들고 기업 홍보도 하고…

KT 온라인영화'사랑즐감'제작 광고 활용…다음ㆍBMW 이어 3번째

방송, 통신 등 매체간 융합이 가속화되고 있는 가운데, 기업이 영화를 직접 제작해 광고ㆍ홍보에 활용하는 사례가 늘고 있다.

영화가 기업의 브랜드와 엔터테인먼트 콘텐츠가 결합하는 '브랜디드 마케팅'의 핵심분야로 떠오르고 있는 것. 통신회사 KT는 14일부터 온라인 사이트(www.ktfilms.com))를 통해 자사가 제작한 옴니버스 단편영화 '3인 3색 러브스토리:사랑즐감'을 상영한다. 이동통신으로 이용률이 급격히 감소하고 있는 유선전화를 모티브로 곽재용('기억이 들린다'), 김태균( 'I'm OK'), 정윤철('폭풍의 언덕') 등 스타감독 3인이 30~35분 분량의 멜로 영화 3편을 연출했다.

기업이 디지털 단편영화를 제작해 온라인을 통해 공개하는 것은 인터넷포털사이트 다음과 자동차회사 BMW에 이어 3번째다. 이러한 마케팅방식의 특징은 광고주인 기업이 최소화된 '핵심 코드'만 제시하고 나머지는 유명감독들의 상상력에 맡겨 엔터테인먼트적인 요소를 극대화한다는 데 있다. 다음은 지난 2004년 개인 맞춤형 검색 신규 서비스를 시작하면서 김성수 허진호 장준환 이재용 김영빈 등 감독을 기용 액션, 팬터지, 멜로 등 다양한 장르의 단편영화를 제작했다. 당시 다음 측에서 각 감독에게 주문한 것은 '이왕이면 인터넷 검색 장면이 삽입되면 좋다"는 것 정도였다. BMW도 김기덕 김성수 차은택 등 3명의 유명 감독이 연출한 감각적인 영상의 단편영화로 브랜드 이미지를 높이고 있다.

이렇게 매체간 융합시대에 영화가 광고분야의 핵심적인 장르로 떠오르게 된 것은 영화가 일찌감치 필름에서 디지털로의 전환을 이뤄 기술적인 문제를 해결한 데다 국내에서 '1000만 관객 시대'가 상징하듯 영화가 소비자들에게 가장 익숙한 엔터테인먼트 콘텐츠로 떠올랐기 때문이다. 영화진흥위원회의 보고서 '미디어 융합환경 속에서 디지털시네마의 정체성 탐색'에서 채희상 연구원은 "방송과 통신 산업 입장에서도 콘텐츠를 제공하는 주요 경로이자 강력한 문화적 파급력을 가지고 있는 영화산업은 융합 환경에서 반드시 고려해야 할 변수"라고 말했다.

by 100명 2006. 2. 14. 18:00

Monday, February 13, 2006

Indian's celebrate 'Bubble' success


Indian server company Qube has been celebrating the Landmark (in both senses of the word) screening of Steven Soderbergh's "Bubble". Though nobody expected it to set box office records, it appears to have been a techincal success. We now also know on how many screens it was showing digitally.

Chennai technology hits the U.S. film circuit

Sudhish Kamath

Qube Cinema digital servers edge out competition

CHENNAI : When Steven Soderbergh released his latest experiment, `Bubble,' in America's largest independent film circuit Landmark Theatres, simultaneously across theatrical, television and home video platforms, there were at least two people sitting here in Chennai who were pleased about the triumph of indigenously developed technology.

Qube Cinema digital servers, developed at a quiet little office on a quaint little street in Royapettah, were installed by Landmark Theatres in 36 out of their 59 theatres in 23 markets in the United States.

"We were chosen over bigger players like Dolby, Kodak, GDC, Doremi and XDC, for the flexibility we provide cinema halls to play different formats of video," says Jayendra Panchapakesan, director of Real Image Media Technologies.

"We cater to the needs of independent filmmakers by offering servers compatible to Windows Media 9, MPEG 4, h.264 and apart from Digital Video file formats and will also be become compliant with the Hollywood standard of JPEG 2000 by March," says co-director Senthil Kumar.

"Qube's range of digital cinema server solutions along with its use of open standards based systems made it the ideal choice for Landmark's digital platform," Paul Duchouquette, vice-president (Information Technology/Audio-Visual) of Landmark Theatres says.

With the latest rollout, Qube Cinema accounts for 20 per cent of digital projection systems around the world. "We already have about 150 out of 750 screens around the world. We have a terrific advantage of providing flexibility and that too, at half the price," explains Senthil.

Having covered already 50 screens in Tamil Nadu and providing its technology to Zee's E-City Entertainment in Maharashtra and Gujarat for another 50 screens, Qube is in advanced stages of negotiations with leading multiplex chains in the country.

Landmark Theatres cover 200 screens around the U.S. in over 40 cities.

Only first phase

"The 36 theatres we have rolled out is only the first phase of our rollout in the U.S.," says Jayendra. "They have taken 13 theatres with 4K (4000 lines) Sony projectors, eight with 2K (2000 lines) Barco projectors and the rest with 1.4K projectors."

"The 1.4K projectors are ideal for the rural centres because they cost about Rs.15 lakhs per screen. Multiplexes can go in for the 2K projectors that cost Rs.45 lakhs per screen," says Senthil.

Economical

Sathyam Cinemas, incidentally, is looking to install D-cinema systems for all its screens. "We are looking at converting all our existing screens to digital," says Kiran Reddy, Managing Director of Sathyam Cinemas.

"We are going for Qube because it's more economical that the others and is a local solution. In the future, when our other screens in the city are coming up, we might not have film projection at all and would just go with state-of-the-art digital projection systems."

Though conventional film projectors are only marginally cheaper, digital cinema systems prove to be more cost effective because they not only provide six channels of uncompressed sound but also offer lasting quality of rock steady projection given that there is absolutely no wear and tear, even edge-to-edge illumination and virtually no maintenance cost provided there are no mechanical moving parts.

by 100명 2006. 2. 14. 08:26
Sophia Antipolis- Feb 13, 2006
DOREMI MASTERS I-DIFF
Doremi Cinema, a part of Doremi Technologies, had a major involvement in the presentation of digital movies at I-DIFF, the International Digital Film Forum recently staged in Cannes. This involved mastering and playbacks of several films for both public and private screenings using DCI-compliant JPEG2000 and MXF-Interop.

For the DCI-JPEG2000 requirement for ‘Bronzes 3’, DCI-compliant mastering and authoring was performed with a Doremi DMS-2000 mastering station at Eclair Labs. Replay used a DCP-2000 replay server.

This is the first time Doremi Cinema has had a major involvement with I-DIFF digital screenings. It reflects the progress made by the company with its joint developments in Sophia Antipolis and Burbank, USA. Business Development Manager, Patrick Zucchetta comments, “We have come a very long way in the last 12 months and are delighted to be able to support I-DIFF to this high level. The reactions to the screenings have all been very positive. Now there’s no doubt that the DCI standards can deliver superior quality and we can deliver the technology to make it work.”

Situated in Sophia Antipolis, close to Cannes, Doremi was able to use its new lab set-up for the encoding, authoring and the replay checks of the movies: “Le Grand Charles” a 3-hour 15-minute movie about the life of General de Gaulle, a 3D demonstration movie for the Binocle company and various rolls of footage at the shooting stage of a new movie, Ocean of Jacques Perrin, famous Director of Microcosmos, Le Peuple Migrateur... The lab equipment includes a Doremi DMS-2000, which is a complete DCI-JPEG2000 mastering station supporting data rates up to 250 Mb/s and providing encoding parameter controls and a live preview. It has all the tools for 2K-image compression in one package that includes a hardware-accelerated JPEG2000 compressor and internal storage. A Doremi ORCA-CS mastering station produced the MXF-Interop material, encoding HD-SDI to HD MPEG-2 at up to 160Mb/s in real-time, and recording to its hard drive. Encoding can be previewed live or replayed later. The lab set-up also includes 12 TB of NAS storage, a full spec’d DLP-Cinema projector, a 5-metre Screen Research screen, 5.1 sound and full automation.
by 100명 2006. 2. 14. 08:17
KT, 디지털시네마 사업에 왜 뛰어드나




KT가 멀티플렉스 상영관 업체들과 디지털시네마 사업 공조를 추진하는 것은 향후 2년 안에 본격 개화될 것으로 예상되는 디지털시네마 시장을 선점하기 위한 사전 포석인 것으로 풀이된다. 또 그간 진행해 왔던 영화 콘텐츠 사업과 연계함으로써 시너지 효과를 극대화하고 IP TV·와이브로 등 신규 매체에서의 콘텐츠 유통 사업 주도권을 확보하기 위한 장기 포석의 의미도 갖고 있다.

 한 마디로 요약하면 기존의 영화 콘텐츠 사업, 통신 네트워크, 디지털시네마 인프라 등을 연계함으로써 영화 사업의 전방위 체계를 구축하려는 전략이다.

  ◇영화사업 전방위 체계 구축=그동안 KT는 싸이더스FNH 인수 및 콘텐츠 업체 지분 참여 등 콘텐츠 확보에 770억원을 투자키로 하고 콘텐츠 사업을 적극 추진했다.


이와 함께 KT는 최근 전화번호를 매개로 하는 사랑이야기를 담은 단편영화 3편을 제작해 온라인 사이트를 통해 공개키로 했으며 계열사인 KTH는 온미디어의 케이블TV 채널인 OCN 등과 제휴해 극장용 장편영화 제작에 직접 나서는 등 영화 제작 직접 투자도 최근 가시화되고 있다.

 이런 상황에서 KT는 디지털시네마 사업을 통해 콘텐츠 확보를 위한 지분참여 외에도 인프라를 활용하는 사업에도 적극 진출한다는 점에서 통신계열의 경쟁업체인 SK텔레콤과의 차별성도 확보한다는 전략이다.

 KT의 한 관계자는 “KT의 인프라와 영화상영관이 윈윈할 수 있는 구체적인 모델이 될 수 있을 것”이라며 “여기에는 KT가 콘텐츠 사업에서 잘할 수 있는 것도 챙기자는 전략적 포석이 깔려 있다”고 설명했다.

 ◇영화 콘텐츠 판권 사업도 구체화=영화 콘텐츠 확보를 통한 판권 사업 전략도 구체화되고 있다. KT는 지분 참여, 영화 제작 투자 등으로 확보한 콘텐츠 판권을 비디오·DVD 등 오프라인 시장과 VOD 서비스 등 온라인 시장 외에도 신규 매체인 IP TV, 와이브로 등에도 우선적으로 적용할 계획이다. 이를 통해 이른바 ‘KT 소유’의 콘텐츠를 KT의 유통채널에 우선적으로 배정해 경쟁력을 확보하겠다는 생각이다.

 특히 통신 시장에서 치열한 경쟁으로 치닫고 있는 케이블TV용 영화 콘텐츠 판권을 후순위에 배치해 케이블 사업자를 압박하는 전략도 검토하고 있는 것으로 알려졌다.

 KT는 KTF·KTH 등 계열사를 통한 영화 제작 투자 외에도 지난해 인수한 싸이더스FNH가 올해 제작하는 13편의 영화 중 올해 하반기에 제작하는 절반 가량의 영화 콘텐츠 판권을 확보할 예정이다.

◇향후 전망=KT측은 KT의 영화사업 전방위 체계 구축이 궁극적으로 영화 콘텐츠 시장 규모를 늘리는 긍정적인 역할을 할 것으로 기대하고 있다. 네트워크와 인프라, 차세대 통신기술 등을 보유한 통신사업자의 콘텐츠 사업이 유통 채널 확대로 이어지면서 시장 규모가 커진다는 설명이다.

 이와 관련 KT의 한 관계자는 “콘텐츠 사업자들과 다양한 파트너 관계를 설정해 콘텐츠 산업을 활성화할 수 있도록 할 것”이라고 밝혔다.

by 100명 2006. 2. 10. 08:17
KT, 디지털시네마 사업 나선다

 KT(대표 남중수)가 네트워크 인프라와 디지털시네마 관련 장비를 임대해 주는 방식으로 영화 멀티플렉스 체인 전문업체들과 손잡고 디지털시네마 사업을 추진한다.

 KT는 이미 싸이더스FNH를 직접 인수한 데다 계열사 KTH를 통해 영화 제작에 투자하는 등 영화 콘텐츠 사업을 벌이고 있는 상황에서 이번에 디지털시네마 사업에 나섬으로써 영화는 물론이고 콘텐츠 산업 전반에 큰 파장을 몰고올 전망이다.

 9일 관련업계에 따르면 KT는 CJ CGV·메가박스 등 멀티플렉스 상영관 체인 전문업체들과 디지털시네마를 위한 핵심 장비인 디지털영사기(DLP)를 대신 구매 및 임대해 주고 디지털시네마 상영에 따른 수익을 공유키로 했다.

 KT 고위 관계자는 “멀티플렉스 체인 전문업체들과 디지털시네마 관련 사업을 공동으로 벌이는 방안에 대한 실무자 선의 검토가 마무리 단계”라며 “일반 영사기보다 3배 이상 비싼 DLP와 관련 네트워크를 임대 방식으로 제공하고 디지털시네마 상영에 따른 프리미엄 수익을 멀티플렉스 업체들과 나누는 방식의 사업 추진이 유력하다”고 말했다.

 DLP 구매 및 임대, 디지털 영화 유통을 위한 네트워크를 KT가 제공해 주고 디지털시네마 영화관람을 위한 프리미엄 요금을 KT와 상영관 업체가 나누는 방식으로 진행된다. 디지털시네마 영화관람 프리미엄 요금은 2000∼3000원으로 결정할 예정인 것으로 알려졌다.

 이 관계자는 또 “일반 영화보다 고화질의 해상도를 자랑하는 디지털시네마가 영화 콘텐츠 전체 시장 규모를 늘릴 수 있는 계기가 될 것이라고 판단했다”며 “구체적인 시기는 유동적이지만 연내 서비스가 가능할 것”이라고 덧붙였다.

 멀티플렉스 영화관 관계자는 “CJ CGV 등 멀티플렉스 체인 전문업체들은 디지털 상영관을 구현하기 위해 2K(해상도 2048×1080) 방식의 DLP 10여대와 이보다 해상도가 낮은 1.3K 방식의 DLP를 도입한 상태”지만 “전 상영관에 2K 방식의 DLP를 도입하기 위한 투자비를 절약하기 위해 KT의 임대 방식을 채택하는 쪽으로 의견이 모이고 있다”고 밝혔다.

by 100명 2006. 2. 10. 08:15
Arts Alliance Media leads the way for digital cinema in Europe by holding first commercial JPEG2000 screening on QuVIS Cinema Player
Disney’s ‘Chicken Little’ is first film to be shown commercially in DCI compatible format
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Quvis Cinema Player
Arts Alliance Media, Europe’s leading digital cinema company, has screened Disney’s latest release ‘Chicken Little’ in JPEG2000 compression format, using MXF packaging and security keys in a format recommended by the Hollywood studios as the standard for digital cinema. The screening, held at City Screen York, was played from a QuVIS Cinema Player and marks a significant milestone in the adoption of digital cinema in Europe, as the first commercial screening to be compatible with recommendations of the DCI (Digital Cinema Initiative).

The DCI, a consortium of seven Hollywood studios formed to define universal standards for digital cinema made its recommendations in July 2005. These included specification of JPEG2000 as the uniform compression format, MXF as the packaging technology and specified encryption and key delivery methods.

AAM’s subsidiary company, Arts Alliance Digital Cinema, last year won the $20m contract to install and run the 240 screens of the UK Film Council’s Digital Screen Network (DSN). The QuVIS servers used in the DSN are being upgraded to be DCI compatible this spring. This will be the first in a series of upgrades that will take place as the DCI standards are formalised.

Fiona Deans, Arts Alliance Media’s Director of Digital Cinema, commented “Arts Alliance Media is proud to be the first European digital cinema company to be DCI compatible and pleased to be supporting pioneers of digital cinema such as Disney and QuVIS.”

Chicken Little is also being screened digitally in 3D from QuVIS players on two of AAM’s UK installations including Odeon Printworks.

Chicken Little is released nationwide in the UK by Buena Vista on Friday 10th February.
by 100명 2006. 2. 10. 08:11
Berlin Film Festival goes digital with Barco
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Barco D-Cine DP90
Imaging specialist Barco is pleased to announce that organizers of the 56th Berlin International Film Festival have selected D-CINE PREMIERE DP100 and D-CINE PREMIERE DP90 projectors for all digital screenings.

The 56th Berlin International Film Festival is taking place from 9 to 19 February 2006. After record attendances from both the general public and film professionals in 2005, this year's “Berlinale” is once again expected to arouse great international interest. In total, 4 Barco digital projectors will be used for a full agenda of digital screenings in 4 theatres throughout Berlin: Berlinale Palast, International, Delphi Filmpalast and Urania.

“We are delighted to be cooperating with Barco, as they really have a long-term commitment to high quality leadership in digital cinema,” says Dieter Kosslick, Festival Director. “We have worked with them during the Berlinale of last year. Audiences were thrilled with the system’s performance.”

Based on DLP CinemaTM technology of Texas Instruments, Barco's digital cinema projectors answer the demanding needs of the cinema industry. Barco today counts over 510 installations in leading post production facilities and cinema complexes throughout Europe, Asia and North America.

“As official partner of the 56th Berlin International Film Festival, Barco is and remains committed to the development of the global digital cinema industry. Our main aim is to drive the industry forward to enable film makers to screen their work under optimum conditions, without the slightest compromise on quality,” states Nico Vernieuwe, Vice President Sales & Marketing of Barco's Media & Entertainment division.
by 100명 2006. 2. 10. 08:09
First European feature film encoded, packaged and encrypted in DCI compliant format
Eclair presents the DCI compliant JPEG2000 master of “Les Bronzes 3, amis pour la vie” at IDiff in Cannes
Eclair Laboratoires, the leading post-production house and lab in France, and Eclair Digital Cinema reached a new industry milestone ? preparing the first DCI compliant JPEG2000 master of a European feature film: “Les Bronzes 3, amis pour la vie”, produced by Les Films Christian Fechner and distributed by Warner Bros. France.

This French blockbuster was shot in 35mm, post-produced and colour corrected at Eclair Laboratoires using a 2K digital intermediate and mastered for digital projection following the recommendations of DCI v1: JPEG2000 encoding, MXF packaging and AES 128 CBC encryption. The encoder used is a Doremi DMS2000 mastering station.

This digital version premiered at IDiff with a projection for 200 cinema professionals, using a Doremi DCP2000 server and a Cinemeccanica CMC3 D2 2K DLP Cinema™ projector.

“Les Bronzes 3, amis pour la vie” has subsequently been released by Eclair in 35mm ? the largest 35mm release to date in France ? as well as on digital screens equipped with servers compatible with the MPEG-2 MXF Interop format.

“We are proud to be the first post-production house in Europe to be able to master films in DCI compliant format. We would like to thank Les Films Christian Fechner and Warner Bros. for giving us this opportunity to demonstrate our digital know-how. The JPEG2000 compression rate is amazing; we are very impressed by the improvement in image quality and colour rendering in comparison to MPEG-2! Eclair has remained the leader in France by guaranteeing the best picture quality from post-production to the theatre. With this new format, we are confident that we can bring to the audience the exact equivalent of the 2K digital intermediate.” said Philippe Reinaudo, C.T.O. of Eclair Laboratoires.

“The DCI specifications define a high level technical standard for digital motion picture releases, which guarantees the best possible image and sound for the audience and very strong content security for the distributor. This level of quality should not be reserved for US blockbusters: European films must benefit from it too! As the digital cinema roll-out approaches, it is our role to show the European creative community that they can rely on the digital know-how of their local historic partners to ensure that their motion pictures ? blockbusters like “Les Bronzes 3, amis pour la vie” or small-budget art films ? are fully rendered on digital screens as well as in 35mm.” said Gwendal Auffret, C.E.O of Eclair Digital Cinema.
by 100명 2006. 2. 10. 08:08
광통신망 통한 디지털 영화 유통 시스템
[미디어오늘 2006-02-01 00:00]
[미디어오늘] ‘디지털시네마’(Digital Cinema)란 좁은 의미로 ‘디지털 장비로 제작된 영화’를 뜻한다. 그러나 보다 넓은 의미로는 아날로그 방식의 필름으로 촬영했더라도 후반작업에서 디지털로 전환시켜 서버에 저장하고, 이를 광 통신망을 통해 개별 영화관으로 전송하는 디지털화된 영화 유통시스템까지 포괄한다.현재 영화 한 편을 극장에 상영하기 위해서는 전국 1400여개 상영관에 보낼 프린트(복사본)를 만들어야 하는데 이 비용에만 8억 원이 소요된다. 반면 디지털시네마는 한번 네트워크를 구축해놓으면 추가적인 비용부담이 없어진다. 관객은 디지털 고화질 영상에 12개 채널 이상의 음향을 감상할 수 있다. 또한 영화뿐만 아니라 광고·콘서트 등을 전국적인 규모로 상영할 수 있다.위성을 통한 전 세계 동시 배급망 구축방법을 모색하던 할리우드 7대 메이저 영화사는 2002년 DCI(디지털시네마 이니셔티브)를 설립해 기술표준 개발에 나섰다. 이후 유럽·일본·중국도 뒤따르고 있으며, 우리나라 역시 문화관광부가 2006년부터 2009년까지 490억 원을 투입해 디지털시네마 산업 육성에 나서기로 했다.국내에서 영화유통사업의 강자인 CJ그룹과 오리온그룹이 사업에 나섰으며, 특히 CJ그룹의 경우 계열 CGV 상영관과 전송망 사업자인 CJ파워캐스트의 협력을 진행 중이다. 한편 유선망을 장악하고 있는 KT 역시 사업개발담당 산하에 디지털미디어부를 신설해 전국 1700여 극장에 광통신망을 구축하기 위한 투자 계획과 영화배급사들과의 제휴전략을 준비하고 있다.
by 100명 2006. 2. 9. 12:36
디지털 시네마 도입 '산넘어 산'
영화 제작·배급·상영 등 전과정을 디지털화하는 디지털시네마의 국내 도입이 난항을 예고하고 있다.

 7일 관련업계에 따르면 영화진흥위원회(위원장 안정숙)가 한국형 디지털시네마 가이드라인을 설정하는 데 본격 착수한 가운데 국내 디지털시네마 시장 자체가 미국 할리우드와 핵심 장비 업체에 끌려다닐 수밖에 없다는 지적이 높아지고 있다.

 디지털시네마 관련 핵심 장비인 디지털영사기(DLP)·디지털서버 등을 개발하는 국내 업체가 없는 상황에서 외국계 주요 업체들이 미국 할리우드의 권고안에 맞춰 장비를 개발하고 있기 때문에 독자적인 디지털시네마 가이드라인이 의미가 없다는 분석이다.

 특히 이미 DLP 장비를 도입한 CJ CGV(대표 박동호)·롯데시네마(대표 김광섭)·메가박스(대표 담철곤) 등 주요 멀티플렉스 업체들이 각기 다른 사양의 DLP를 도입하고 있는 상황이어서 한국형 디지털시네마 도입은 초기부터 험난한 것으로 예상된다.

 디지털시네마 환경을 구현하기 위한 핵심 장비는 DLP와 디지털서버다. DLP를 생산하는 주요 업체인 미국의 ‘크리스티’, 일본 NEC와 디지털서버 개발 주요 업체인 미국의 ‘큐빗’, 미국의 ‘아비카’ 등은 지난해 할리우드가 영상압축기술 권고안으로 채택한 ‘JPEG2000’ 방식의 2K(해상도 2048×1080)를 적용해 장비를 개발하고 있지만 디지털시네마 장비를 직접 생산하는 국내 업체는 아직 없다.

 이처럼 핵심 장비를 미국 할리우드 권고안에 맞춰 장비를 개발하고 있는 외국 업체에 전적으로 의존할 수밖에 없는 상황이어서 디지털시네마 시장 주도권은 이미 외국으로 넘어갔다는 게 업계의 공통된 시각이다.

 이와 관련 문화부가 올해 초부터 디지털시네마 전환사업에 있어 촬영기와 프로젝터, 관련 솔루션 등 제작과 배급, 상영 전반에 걸친 장비와 솔루션의 국산화에 촛점을 맞추기로 하고 총15억원의 예산을 투입한다는 방침을 발표했지만 업계는 회의적이다.

 멀티플렉스 체인 업계의 한 관계자는 “영화진흥위원회가 우리나라에 도입할 수 있는 최적안의 디지털시네마 지침을 마련 중이지만 장비 국산화가 이뤄지지 않은 상황에서 어불성설”이라며 “멀티플렉스 체인업체들은 이미 각기 다른 사양의 외국 업체 DLP 장비를 도입하기 시작했다”고 설명했다.

 국내 영화 제작업체들의 열악한 제작 환경도 디지털시네마 도입에 걸림돌로 작용하고 있다. 해상도가 높은 디지털영화 상영 인프라를 갖춘다고 하더라도 제작 환경이 이를 뒷받침하지 못하면 아날로그 방식으로 제작되는 영화를 디지털화하는 데 비용이 이중으로 늘어나기 때문이다.

 업계의 한 관계자는 “할리우드 권고안인 2K급의 해상도가 가능한 장비를 도입하더라도 국내 영화 제작환경이 고해상도 상영 장비와 보조를 맞출 수 있는 수준이 아니다”며 “디지털시네마는 영화 제작·촬영·유통·상영이 균형을 맞춰야 가능한데 영화 제작기술에 대한 투자가 열악해 제작환경이 따라오지 못하고 있다”고 밝혔다.

by 100명 2006. 2. 9. 09:09
Dolby Digital Cinema Forges Industry First with Dual JPEG 2000 and MPEG Support
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Dolby� Digital Cinema System
Dolby Laboratories, Inc. (NYSE: DLB) announced today its enhanced Dolby� Digital Cinema system with support for both JPEG 2000 and MPEG (MPEG-2) file formats. Hailed as an industry first, the Dolby Digital Cinema system allows exhibitors to play back future JPEG 2000?encoded content while fulfilling the current need to present movies and alternative content in the MPEG format.

“Dolby has a long history of working closely with exhibitors and studios on innovations that are practical for today but also enable them to effectively compete in tomorrow’s marketplace,” said Tim Partridge, Senior Vice President and General Manager, Professional Division, Dolby Laboratories. “The industry is clearly moving to JPEG 2000. As it transitions, it is critical that the exhibition community has the flexibility to present content in both formats from one system without needing additional resources.”

In addition to playing feature presentations in both JPEG 2000 and MPEG formats, the enhanced Dolby Digital Cinema will enable exhibitors to present alternative content?such as prerecorded concerts and sporting events, preshow advertising, and more?from the same system.

The enhanced Dolby Digital Cinema system will be on display at the ShoWest convention in Las Vegas, March 13?16, 2006. Dolby will ship samples of the enhanced system this quarter and will upgrade all current installations with new dual-format support by the end of 2006.

The Dolby Digital Cinema system enabled for JPEG 2000 meets the requirements of Digital Cinema Initiatives, LLC (DCI) specifications. DCI was formed by the major film studios to help guide the creation of a standard digital cinema architecture. With guidance from DCI, the Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) is working to establish standards that all distributors, studios, and vendors can adopt in the rollout of digital cinema presentation systems. The SMPTE is expected to publish standards beginning in Spring 2006.

The Dolby Digital Cinema system is specifically engineered for real-world cinema installations and offers superb picture quality, reliability, and user-friendly operation. Dolby Digital Cinema systems are currently installed on more than 130 screens in eight countries worldwide. More than 25 digital movies have been presented using Dolby Digital Cinema in select locations around the world, including recent and current presentations of The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe; Harry Potter and the Goblet of Fire; Glory Road; Annapolis; Casanova; and Chicken Little in digital 3-D.
by 100명 2006. 2. 6. 10:50
영화사의 「DVD 다운로드 서비스」 잘될까?
[ZDNet Korea 2006-02-02 08:00]

파일 교환 네트워크를 통해서 대기업 영화사의 영화를 판매한다는 획기적인 실험이 독일에서 시작된다. 이는 미국에 있어서의 새로운 형태의 온라인 영화 판매 시작의 징조가 될지도 모르고, MS에 있어서는 애플컴퓨터와 경쟁에 이겨내기 위한 새로운 파트너를 얻게 되는 것이다.

워너브라더스 홈 엔터테인먼트(Warner Bros. Home Entertainment)는 3월에 독일에서 P2P를 사용한 비디오 다운로드 서비스를 시작한다고 발표했다. 독일의 복합 미디어 기업 베텔스만(Bertelsmann)이 개발한 파일 교환 기술을 이용해 영화의 DVD가 발표되는 것과 동시에 이를 온라인으로 발매한다고 한다.

이 서비스를 최초로 독일에서 시작하는 이유의 하나는 독일 시장에 만연한 해적판 소프트웨어의 문제를 해결하고 싶은 워너의 생각때문이다. 하지만 워너 홈비디오의 사장인 론 샌더(Ron Sanders)는 미국 내에서도 아마존이나 베스트바이와 같은 기업이 같은 서비스를 시작할 가능성이 있다고 말했다.

“미국의 시장이 얼마나 클지는 모른다”고 샌더는 말한다. 그러나 “아마존은 큰 회사다. 그들이 다운로드 모델로 이행해도 이상하지 않다”고 했다.

워너는 자사의 제품을 다루는 모든 대기업 소매 기업과 「사전협의」를 거쳐 인터넷을 통한 영화의 다운로드 판매에 대해 논의했지만 아직 계약 체결은 하지 않았다고 샌더는 말한다. 버라이어티(Variety)는 지난 주 아마존이 다수의 영화 회사와 협의 중이며, 비디오 다운로드 서비스를 4월에 시작할지 모른다고 알렸다.

영화사는 콘텐츠 보호나 DVD 판매와의 경쟁에 대한 염려 등 몇 가지 이유로 인해 영화의 디지털 다운로드 서비스에 대해서 신중한 자세를 취해 왔다. DVD 판매는 최근 몇 년간 미 영화 업계 수익의 버팀목이 되고 있다.

by 100명 2006. 2. 2. 08:29
`디지털시네마 지원센터` 추진
문화부, 비전위 출범 인프라 구축 등 과제 제안
문화관광부가 한국 영화산업의 제2 도약을 위한 일환으로 `디지털 시네마 지원센터'(가칭) 설립을 추진할 전망이다. 디지털 시네마 산업 육성을 위한 출범한 디지털시네마 비전위원회(위원장 이충직)는 지난 6개월 동안 업계와 전문가 의견 수렴 과정을 거쳐 `디지털 시네마 비전 2010' 전략을 수립, 25일 발표했다.

이에 따르면 위원회는 디지털시네마 사업을 유비쿼터스 시대를 대표하는 융합 미디어산업으로 키우고 한국을 동아시아 네트워크를 주도하는 영화 강국으로 만들기 위해 △기초인프라 구축 △차세대 디지털시네마 기술개발 △해외시장 확대와 디지털시네마 산업선도를 위한 국제교류 △한국영화의 문화적 다양성 확보 △디지털시네마 전문인력 확보 등 5대 핵심추진 과제를 제안했다.

5대 핵심 추진 과제 추진을 통해 위원회는 한국영화산업 시장규모를 2004년 2조8000억원에서 2010년 4조1000억원대로 끌어 올리고 세계 시장 점유율 또한 2.8%에서 5%대로 확대한다는 복안이다.

위원회는 이 같은 과제 추진을 위해 `디지털시네마 지원센터' 설립을 문화부에 제안했다. 이 센터는 비전위원회를 확대ㆍ개편하는 것으로 설립이 확정되면, 향후 디지털 시네마에 관한 제반 문제를 총체적으로 협의하는 대표기구 역할을 맡게 된다.

위원회에 따르면 한국은 IT강국으로 디지털시네마 산업을 주도할 역량을 갖추고 있음에도 불구하고 고가의 첨단장비에 대한 투자부담으로 인해 디지털시네마 기술도입과 보급이 지연되고 있는 실정이다.

이에 따라 문화부는 지난해 8월 이 분야 전문가들로 구성한 비전위원회를 출범시켰으며, 이번에 위원회에서 제한한 `디지털 시네마 비전 2010'을 토대로 디지털시네마 산업 중장기 발전전략을 수립키로 했다.

문화부 관계자는 "디지털 기반 영화산업 시스템은 네트워크 인프라를 통해 영화뿐 아니라 다른 매체 보급이 가능함으로써, 향후 영화산업의 시장 확대뿐 아니라 문화적으로 다양한 콘텐츠와 새로운 문화공간을 제공하게 될 것으로 기대된다"고 말했다.
by 100명 2006. 2. 1. 07:50
`디지털시네마 지원센터` 추진
[디지털타임스 2006-01-26 11:59]
문화부, 비전위 출범 인프라 구축 등 과제 제안

문화관광부가 한국 영화산업의 제2 도약을 위한 일환으로 `디지털 시네마 지원센터'(가칭) 설립을 추진할 전망이다. 디지털 시네마 산업 육성을 위한 출범한 디지털시네마 비전위원회(위원장 이충직)는 지난 6개월 동안 업계와 전문가 의견 수렴 과정을 거쳐 `디지털 시네마 비전 2010' 전략을 수립, 25일 발표했다.

이에 따르면 위원회는 디지털시네마 사업을 유비쿼터스 시대를 대표하는 융합 미디어산업으로 키우고 한국을 동아시아 네트워크를 주도하는 영화 강국으로 만들기 위해 △기초인프라 구축 △차세대 디지털시네마 기술개발 △해외시장 확대와 디지털시네마 산업선도를 위한 국제교류 △한국영화의 문화적 다양성 확보 △디지털시네마 전문인력 확보 등 5대 핵심추진 과제를 제안했다.

5대 핵심 추진 과제 추진을 통해 위원회는 한국영화산업 시장규모를 2004년 2조8000억원에서 2010년 4조1000억원대로 끌어 올리고 세계 시장 점유율 또한 2.8%에서 5%대로 확대한다는 복안이다.

위원회는 이 같은 과제 추진을 위해 `디지털시네마 지원센터' 설립을 문화부에 제안했다. 이 센터는 비전위원회를 확대ㆍ개편하는 것으로 설립이 확정되면, 향후 디지털 시네마에 관한 제반 문제를 총체적으로 협의하는 대표기구 역할을 맡게 된다.

위원회에 따르면 한국은 IT강국으로 디지털시네마 산업을 주도할 역량을 갖추고 있음에도 불구하고 고가의 첨단장비에 대한 투자부담으로 인해 디지털시네마 기술도입과 보급이 지연되고 있는 실정이다.

이에 따라 문화부는 지난해 8월 이 분야 전문가들로 구성한 비전위원회를 출범시켰으며, 이번에 위원회에서 제한한 `디지털 시네마 비전 2010'을 토대로 디지털시네마 산업 중장기 발전전략을 수립키로 했다.

문화부 관계자는 "디지털 기반 영화산업 시스템은 네트워크 인프라를 통해 영화뿐 아니라 다른 매체 보급이 가능함으로써, 향후 영화산업의 시장 확대뿐 아니라 문화적으로 다양한 콘텐츠와 새로운 문화공간을 제공하게 될 것으로 기대된다"고 말했다.

by 100명 2006. 1. 26. 16:57

멀티플렉스 메가박스가 26일 광주점을 오픈했다.

충장로에 위치한 메가박스 광주점은 9개 스크린과 1800석 규모로, 디지털 시네마를 완비한 프리미엄 상영관 'M관'이 자랑거리다. 기존의 로비공간은 기능성을 강화하여 고객들이 관람 대기시간에 다양한 편의시설을 이용할 수 있도록 배려했다. 또 영화 티켓 구매할 때 빛고을 카드(교통카드)를 제시하는 관객에겐 2000원을 할인해준다.<br> 오픈 기념으로 지난 25일부터 매일 오후 7시~8시 사이 메가박스 광주점을 방문하는 관람객에게 팝콘을 무제한 제공하고 있으며, 2월 9일 '메가박스 데이'엔 오전 10시부터 선착순 8000명에게 영화 무료 관람권과 경품을 준다. <br> 광주점 오픈으로 메가박스는 현재 15개 상영관에 126개의 스크린을 보유하게 됐다. 또한 올 상반기에 서울 목동점과 신촌점을 추가로 오픈, 2007년까지 전국 200개 이상의 스크린을 확보할 계획이다.

by 100명 2006. 1. 26. 14:36
서울애니시네마, 내달 12일까지 '치킨리틀' 상영
【서울=뉴시스】

서울애니메이션센터는 25일 전미 박스 오피스에서 2주 연속 1위를 차지한 장편 애니메이션 '치킨리틀'의 전국 개봉과 맞춰 오는 26일부터 내달 12일까지 국내 유일의 애니메이션 전용관인 서울애니시네마에서 상영한다고 밝혔다.

디즈니 최초의 3D 애니메이션인 '치킨리틀'은 디즈니가 컴퓨터에만 의존해 제작한 첫 장편 애니메이션으로, 관객들이 기존에 볼 수 없었던 영상과 느낌의 애니메이션이라는 최고의 찬사를 받고 있다.

재미와 더불어 치킨리틀은 진정한 의미의 혁신적인 3차원 디지털 체험인 디즈니 디지털 3D™ 기술을 가지고 일부 극장에서 상영될 예정이다.

디즈니는 영화를 3D로 제작하기 위해 특수 촬영 회사인 인터스트리얼 라잇 앤 매직(ILM)사와 손을 잡았으며, 특히 돌비 디지털 시네마 시스템을 이용해 상영될 예정으로 있다.
by 100명 2006. 1. 26. 14:24

'업그레이드는 없다?'

차세대 디지털시네마사업 육성을 위해 문화관광부(장관 정동채)가 지난해 8월 출범시킨 '디지털시네마 비전위원회(위원장 이충직)'가 '디지털시네마 비전 2010'을 25일 공개했다.

그러나 이 내용은 비전위원회 출범 3개월 여를 지난 지난해 11월 21일, 중간보고 성격으로 발표된 '디지털시네마 산업발전 정책비전'의 내용을 재확인하는 수준에 그치고 있어 논란이 예상된다.

당시 중간보고에서 공개된 정책비전은 2010년까지 스크린 절반을 디지털화하고, 비전위원회를 확대, 개편한 형태의 지원센터를 설립하겠다는 것 외에 구체적이고 실효성 있는 중장기 정책 비전을 담지 못했다는 비판을 받았다.

이번에 비전위원회가 공개한 '비전 2010'의 핵심과제는 ▲기초인프라 구축 ▲차세대 디지털시네마 기술개발 ▲해외시장 확대와 디지털시네마 산업선도를 위한 국제교류 ▲한국영화의 문화적 다양성 확보 ▲디지털시네마 전문인력 확보 등 모두 5가지.

이 추진과제는 지난해 중간보고를 통해 공개된 내용 그대로다. 먼저 비전위원회를 확대, 개편한 형태의 지원센터를 설립하겠다는 제안 역시 지난해와 같은 내용이다.

비전위원회 측은 여기에 핵심과제 추진을 위해 "우리 영화 시장규모를 2010년까지 4조 1천억 원 규모로 키우고, 세계 시장 점유율도 5%로 확대해 시장 규모와 점유율을 모두 2004년 기준 두 배 수준으로 키우겠다"고 덧붙였다.

비전위원회는 또 중간보고 당시와 같이, 올해 영화진흥위원회 내에 디지털시네마 인프라 구축을 위한 테스트베드를 설치하고, 우리 환경에 적합한 디지털시네마 가이드라인을 제시하겠다는 언급도 되풀이 했다.

by 100명 2006. 1. 25. 11:19
보수적인 영화업계에 디지털 바람이 불고 있다.

미국 스크린의 1/3 이상을 차지하는 주요 영화관들이 디지털 프로젝션으로 옮겨갈 준비를 시작했다.

3개 주요 영화관이 공동 설립한 디지털 기술 조인트벤처 내셔날 시네미디어(National CineMedia)가 지난 15일 디지털 프로젝션 기술로의 업그레이드를 추진한다고 밝혔다.

계획의 내용이나 일정은 아직 구체화되지 않았으나 필름과 영사기를 위성 수신기, 서버, 디지털 파일로 대체하는 데 거북이 행보를 보였던 영화업계의 그동안의 상황을 고려한다면 큰 걸음을 내딛은 셈이다.

몇몇 영화관들은 지난 6월 허리우드가 제정한 표준을 준수하는 디지털 기술 구현 작업에 이미 돌입했다.

AMC 엔터테인먼트(AMC Entertainment), 시네마크 USA(Cinemark USA), 리갈 엔터테인먼트(Regal Entertainment) 등 주요 영화관들은 이런 프로세스를 추진하기 위해 장비 제공업체, 투자자들과 공동 협의를 추진할 예정이다.

내셔날 시네미디어(National CineMedia) CEO 커트 홀은 “제조업체들과 곧바로 협의에 들어갈 예정이다.

보안, 운영 프로세스 등 신중하게 논의돼야 할 문제가 몇 가지 있으며, 이 문제를 해결하는 데 다소 시간이 걸릴 것이다.

새로운 시스템이 올바르게 작동되도록 분명히 할 필요가 있다”고 밝혔다.

디지털 환경 구현이 우선
디지털 시네마로의 변신은 영화업계에 엄청난 변화를 의미한다.

시스템 구축과 영화관 운영 방식을 전환하는 데만도 30억 달러 이상이 투자돼야 하기 때문이다.

영화관 소유주와 스튜디오 임원들은 이로 인해 야기될 충격이라는 측면에서 이런 변화를 ‘조용한 필름에서 건강한 필름으로의 변화’에 비유하고 있다.

영화관들이 대대적인 변신을 꾀하고 있지만 소비자들의 입장은 조금 다를 수도 있다.

영화 제작이 여전히 기존의 방식을 고수할 것이므로 영화사들이 다소 과장하고 있다고 생각할 수 있는 것이다.

그러나 디지털 프로젝션을 이용하면 현재 사용하는 필름 영사기보다 더 선명하고, 풍부한 컬러로 영상을 표현할 수 있으며 고해상 TV 스크린보다 훨씬 뛰어난 화질을 제공할 수 있게 된다.

스튜디오들은 기존의 필름 시대에 작별을 고하고 디지털 기술을 도입하려는 지지 세력 중에서도 가장 큰 후원자들이다.

현재는 전국에 산재한 약 3만 7000개의 영화관에 영화 한 편의 복사본을 보내는 데 1500달러의 비용이 들지만 디지털 프로젝션이 구현되면 위성 혹은 파이버옵틱 접속만으로 디지털 파일을 전송할 수 있기 때문이다.

영화관 소유주들도 지난해 영화관 관객 감소와 고해상 홈씨어터 시스템과의 경쟁이 시작됐다는 사실을 눈으로 확인하면서 이 계획에 호의적으로 돌아섰다.

디지털 프로젝션이 구현되면 디즈니의 최신작 ‘치킨 리틀(Chicken Little) 등 3D 영화 상영뿐 아니라 관객이 많지 않은 주중과 오후 시간에도 좌석을 채울 수 있는 라이브 콘서트와 스포츠 이벤트 등 새로운 종류의 콘텐츠를 선보일 수 있기 때문이다.

AMC 엔터테인먼트 CEO 피터 브라운은 “현재 영화관에서 보여줄 수 있는 프로그래밍은 35mm 셀룰로이드로 제작돼야 한다.

따라서 우리가 할 수 있는 범위는 상당히 제한적이다.

디지털 방식으로 전환하게 되면 새로운 프로그래밍 기회를 활용할 수 있을 것으로 예상한다”고 밝혔다.

시스템 비용 투자 주체?
전국의 수천 개 영화관들은 지난 몇 년 동안 몇 가지 디지털 기술을 테스트해왔으며, 영화업계는 지난 여름 최종적으로 포맷, 프로젝션 시스템, 보안에 관한 표준에 합의했다.

그동안 논란이 됐던 기술적 사양이 확정되고 나서 두 번째 과제는 스크린당 9만~10만 달러의 비용이 소요되는 신규 장비 도입비를 영화관 소유주들이 어떻게 해결할 것인가로 모아졌다.

좀더 구체적으로 말하자면 과연 누가 이 비용을 투자할 것인가이다.

대체적으로 스튜디오들은 초기 투자를 담보할 파이낸싱 메커니즘이 일부 구축되면 자체 비용을 충당한다는 원칙에 동의하고 있다.

이 계획에 따르면, 스튜디오들은 새로운 디지털 네트워크를 통해 전송될 영화의 복사본당 ‘필름 복사 실비’를 지불하게 된다.

이 비용은 FedEx(Federal Express) 택배비 정도에 불과한 수준이다.

그러나 이렇다 해도 누군가는 선행 투자를 해야 한다.

현재 일부 그룹이 이 역할을 자임하겠다고 나서고 있다.

대부분은 관련 기술을 생산하는 업계 수위 기업들이다.

액세스 인티그레이티드 테크놀로지스(Access Integrated Technologies)와 크리스티 디지털 시스템(Christie Digital Systems)의 조인트벤처인 크리스/AIX(Christie/AIX)는 이미 영화업계의 얼리 어댑터격인 일부 소규모 영화관 체인을 대상으로 디지털 시스템 구축 프로세스를 추진하고 있다.

액세스(Access) CEO 버드 마요는 디트로이트에 소재한 이매진 씨어터(Emagine theaters)와 남부 캘리포니아의 울트라스타(UltraStar)가 공동으로 12월 말까지 약 150개의 스크린에 대한 시스템을 구축할 예정이라고 밝혔다.

마요에 따르면 이들 영화관은 약간의 선행투자와 연간 유지보수 비용을 투자할 계획이다.

디지털 시네마 기술 선두 업체 중 하나인 톰슨스 테크니컬러(Thomson's Technicolor) 사업부도 향후 3~4년간 5000개의 스크린에 대해 이와 유사한 규모의 자금과 장비를 지원하고, 앞으로 10년 동안 최소 1만 5000개의 스크린을 지원할 예정이라고 밝혔다.

홀은 내셔날 시네미디어 그룹이 자금과 장비 업체를 선정하거나 새로운 파트너를 선택할 수 있을 것이라고 밝혔다.

그러나 내셔널 시네미디어 그룹은 다양한 업체가 제공하는 배급 시스템이 원활하게 작동될 수 있도록 한다는 데도 주안점을 두고 있기 때문에 영화관들이 여분의 장비를 구축할 필요는 없다.

홀은 “몇 가지 계획이 공존한다는 데 대해 일부 우려가 제기됐다.

이렇게 되면 한 영화관에 다양한 종류의 장비와 위성 안테나가 설치될 수 있다.

관계자들 모두가 개방적이고 효율적인 플랫폼을 구축하는데 가장 큰 주안점을 두고 있다”고 지적했다.

대형 영화관 소유주들도 디지털 장비가 일반화되기 전, 즉 도시 대부분의 스크린이 거의 동시에 변화될 수 있는 테스트 시장 시점에서 디지털 장비를 구축하기를 원하고 있다.

테스트 시점에 시스템을 구축해야 관객들의 반응도 살필 수 있고, 새로운 보안 시스템 등 다양한 기능도 테스트할 수 있다는 생각에서다.

지난주 허리우드의 새로운 포맷으로 제작된 영화가 일반 관객들을 대상으로 첫 선을 보였다.

액세스IT(AccessIT)가 소유한 뉴욕 브루클린의 영화관에서 디즈니의 ‘나니아(Narnia)'가 개봉한 것이다.

브루클린 영화관의 시스템은 전국의 다른 영화관에도 구축되고 있는 시스템과 유사하다.

이 시스템을 이용하면 영화필름은 위성을 통해 영화관의 수신 서버로 직접 전송된다.

그리고 나서 평균 200GB 용량에 달하는 파일이 영화관의 모든 프로젝터로 필름을 공급하는 라이브러리 서버로 보내진다.

이런 방식은 애플컴퓨터 아이튠의 플레이리스트를 작동하는 것과 매우 비슷하다.

‘프로젝셔니스트(projectioninst)’가 트레일러 리스트를 생성해 영화에 리스트를 첨부하고, 재생 시간과 스크린에 맞게 일정을 설정하면 나머지는 자동적으로 동작한다.

브루클린 영화관의 액세스 부서인 액세스 디지털 미디어 이사 저드 자쿠스짓은 “드래그 앤 드롭 플레이리스트만 생성하면 된다.

시스템을 작동시키는 것은 35mm 필름보다 더 간단하다”고 밝혔다.

표준을 둘러싼 호환성 문제 대두
그러나 일부 다른 장비 업체들은 현재 출시되는 장비가 구식이 돼 버릴 수도 있는 위험이 여전히 존재한다고 우려한다.

현재 생산되고 있는 장비가 경쟁 제품과 호환이 되지 않을 수도 있을 정도로 허리우드 표준 일부가 아직 모호한 상태이며, 업계 엔지니어들이 이런 점을 보완하는 작업을 진행중이라는 것이다.

돌비 랩(Dolby Laboratories)의 이미지 기술 부서 이사 데이브 스크누엘르는 “표준에 따른다는 아이디어는 우리 앞에 매달려 있는 당근이고, 우리는 모든 사람이 이 표준의 의미에 동의하도록 하기 위해 노력하고 있다고 말할 수 있을 것 같다”고 밝혔다.

그럼에도 불구하고 대부분의 스튜디오들은 영화업계의 이런 움직임을 낙관적으로 받아들이고 있다.

이들은 이미 테크니컬러와 크리스티/AIX 벤처 모두에게 영화를 디지털 포맷으로 제공하겠다고 밝힌 상태다.

디즈니의 배급법인인 브에나 비스타 픽처스 디스트리뷰션(Buena Vista Pictures Distribution) 사장 척 비아네는 “사람들은 디지털에 관해 얘기할 때는 언제나 긍정적인 것만 말한다.

업계가 디지털에 완전히 중독돼 있다.

우리 모두가 해야 할 일은 올바른 환경을 구현하는 것”이라고 강조했다.
by 100명 2006. 1. 10. 15:40
국내 영화시장 성장률 정체
[디지털타임스 2006-01-06 13:02]
작년 서울관객 4600만명 전년보다 1.8% 증가

국산 54.9% 점유 소폭하락… 쇼박스 배급 1위

지난해 한국 영화시장은 서울 관객 기준으로 4600만명을 기록, 전년대비 1.8% 성장한 것으로 나타났다. 전국 관객은 2004년 1억3000만명에서 500만명이 증가했다. 국산 영화 시장 점유율(관객수)은 54.9%(약 8000만명)를 기록, 소폭 하락한 것으로 나타났다.

영화 투자ㆍ제작 전문업체 IM픽쳐스 조사에 따르면 지난해 영화 1편당 평균 관객 수는 15만1886명으로 전년대비 12.4% 감소했다. 개봉 영화 편수는 증가했지만, 전체 관객 수가 정체를 보이면서 영화 1편당 수익구조가 악화된 셈이다.

국산 영화 관객수는 2000년 이후 꾸준히 증가해 오다 지난해는 전년 대비 1.2% 수준(서울관객 기준)의 증가세를 기록하는 데 그쳤다. 한국영화 점유율은 2004년 55.2%보다 소폭 하락한 54.9% 기록했다.

그러나 올해도 한국영화는 국적별 관객동원 1위를 차지했다. 2004년 55.2%의 관객 동원 점유율로 1위였던 한국영화가 전년과 같은 수준인 54.9%로 점유율을 유지하며 3년 연속 1위를 고수했다. 국적별로는 한국영화에 이어 미국, 일본, 영국영화 순으로 인기를 끌었다.

전년에 이어 2005년에도 박스오피스 10위에 오른 영화 가운데 절반 이상은 한국영화였던 것으로 나타났다. 장르별로 보면 `웰컴투동막골`이나 `말아톤' 등 드라마를 기반으로 한 장르가 강세를 보였다.

영화 배급사별 관객 동원 순위를 보면 서울 지역에서는 CJ인테테인먼트가 1위를 기록했고 전국 배급은 쇼박스가 1위를 차지했다. CJ엔터테인먼트는 2004년에 이어 2005년에도 21.7%의 점유율을 기록하며 서울지역 1위를 차지했지만, 전국 관객에서는 3000만명을 동원하는 데 그쳐, 3300만명을 동원한 쇼박스에 1위 자리를 넘겼다.

실제로 쇼박스는 2005년 흥행순위 1ㆍ2ㆍ3위(동막골, 가문의 위기, 말아톤) 작품을 모두 배급하며 배급순위 1위에 올랐다. 특히 쇼박스는 올해 CJ엔터테인먼트 보다 15편이나 적은 24편의 작품을 배급했으나 전국 관객수에서는 CJ엔터테인먼틀 앞섰다.

그 외 배급사 가운데서는 2004년 11위를 기록했던 쇼이스트가 올해 `댄서의 순정', `주먹이 운다', `외출' 등으로 7위에 올랐고, 2004년 14위를 기록했던 롯데시네마는 `새드무비', `나의 결혼 원정기', `미스터소크라테스' 등으로 8위를 기록, 순위에 진입했다. `그때 그사람들', `광식이동생광태' 등으로 배급 사업에 나선 MK픽쳐스는 10위에 올랐다.

한편, 문화관광부가 5일 발간한 `영상정책자료 2005'에 따르면 2004년말 국내 영화상영관 수는 1451개(서울 331개)에 달했으며, 개봉 영화 268편 가운데 74편의 한국영화가 8018만8543명의 관객을 동원 59.3%의 관객 점유율을 기록했던 것으로 나타났다. 이해 한국 영화는 흥행 수입은 5048억원에 달했다.

이택수기자@디지털타임스

by 100명 2006. 1. 9. 15:30
지금은 디지털 시네마 시대!

John Borland ( CNET News.com ) 2005/12/19
보수적인 영화업계에 디지털 바람이 불고 있다. 미국 스크린의 1/3 이상을 차지하는 주요 영화관들이 디지털 프로젝션으로 옮겨갈 준비를 시작했다. 3개 주요 영화관이 공동 설립한 디지털 기술 조인트벤처 내셔날 시네미디어(National CineMedia)가 지난 15일 디지털 프로젝션 기술로의 업그레이드를 추진한다고 밝혔다.

계획의 내용이나 일정은 아직 구체화되지 않았으나 필름과 영사기를 위성 수신기, 서버, 디지털 파일로 대체하는 데 거북이 행보를 보였던 영화업계의 그동안의 상황을 고려한다면 큰 걸음을 내딛은 셈이다.

몇몇 영화관들은 지난 6월 허리우드가 제정한 표준을 준수하는 디지털 기술 구현 작업에 이미 돌입했다. AMC 엔터테인먼트(AMC Entertainment), 시네마크 USA(Cinemark USA), 리갈 엔터테인먼트(Regal Entertainment) 등 주요 영화관들은 이런 프로세스를 추진하기 위해 장비 제공업체, 투자자들과 공동 협의를 추진할 예정이다.

내셔날 시네미디어(National CineMedia) CEO 커트 홀은 “제조업체들과 곧바로 협의에 들어갈 예정이다. 보안, 운영 프로세스 등 신중하게 논의돼야 할 문제가 몇 가지 있으며, 이 문제를 해결하는 데 다소 시간이 걸릴 것이다. 새로운 시스템이 올바르게 작동되도록 분명히 할 필요가 있다”고 밝혔다.

디지털 환경 구현이 우선
디지털 시네마로의 변신은 영화업계에 엄청난 변화를 의미한다. 시스템 구축과 영화관 운영 방식을 전환하는 데만도 30억 달러 이상이 투자돼야 하기 때문이다. 영화관 소유주와 스튜디오 임원들은 이로 인해 야기될 충격이라는 측면에서 이런 변화를 ‘조용한 필름에서 건강한 필름으로의 변화’에 비유하고 있다.

영화관들이 대대적인 변신을 꾀하고 있지만 소비자들의 입장은 조금 다를 수도 있다. 영화 제작이 여전히 기존의 방식을 고수할 것이므로 영화사들이 다소 과장하고 있다고 생각할 수 있는 것이다. 그러나 디지털 프로젝션을 이용하면 현재 사용하는 필름 영사기보다 더 선명하고, 풍부한 컬러로 영상을 표현할 수 있으며 고해상 TV 스크린보다 훨씬 뛰어난 화질을 제공할 수 있게 된다.

스튜디오들은 기존의 필름 시대에 작별을 고하고 디지털 기술을 도입하려는 지지 세력 중에서도 가장 큰 후원자들이다. 현재는 전국에 산재한 약 3만 7000개의 영화관에 영화 한 편의 복사본을 보내는 데 1500달러의 비용이 들지만 디지털 프로젝션이 구현되면 위성 혹은 파이버옵틱 접속만으로 디지털 파일을 전송할 수 있기 때문이다.

영화관 소유주들도 지난해 영화관 관객 감소와 고해상 홈씨어터 시스템과의 경쟁이 시작됐다는 사실을 눈으로 확인하면서 이 계획에 호의적으로 돌아섰다. 디지털 프로젝션이 구현되면 디즈니의 최신작 ‘치킨 리틀(Chicken Little) 등 3D 영화 상영뿐 아니라 관객이 많지 않은 주중과 오후 시간에도 좌석을 채울 수 있는 라이브 콘서트와 스포츠 이벤트 등 새로운 종류의 콘텐츠를 선보일 수 있기 때문이다.

AMC 엔터테인먼트 CEO 피터 브라운은 “현재 영화관에서 보여줄 수 있는 프로그래밍은 35mm 셀룰로이드로 제작돼야 한다. 따라서 우리가 할 수 있는 범위는 상당히 제한적이다. 디지털 방식으로 전환하게 되면 새로운 프로그래밍 기회를 활용할 수 있을 것으로 예상한다”고 밝혔다.

시스템 비용 투자 주체?
전국의 수천 개 영화관들은 지난 몇 년 동안 몇 가지 디지털 기술을 테스트해왔으며, 영화업계는 지난 여름 최종적으로 포맷, 프로젝션 시스템, 보안에 관한 표준에 합의했다.

그동안 논란이 됐던 기술적 사양이 확정되고 나서 두 번째 과제는 스크린당 9만~10만 달러의 비용이 소요되는 신규 장비 도입비를 영화관 소유주들이 어떻게 해결할 것인가로 모아졌다. 좀더 구체적으로 말하자면 과연 누가 이 비용을 투자할 것인가이다.

대체적으로 스튜디오들은 초기 투자를 담보할 파이낸싱 메커니즘이 일부 구축되면 자체 비용을 충당한다는 원칙에 동의하고 있다. 이 계획에 따르면, 스튜디오들은 새로운 디지털 네트워크를 통해 전송될 영화의 복사본당 ‘필름 복사 실비’를 지불하게 된다. 이 비용은 FedEx(Federal Express) 택배비 정도에 불과한 수준이다.

그러나 이렇다 해도 누군가는 선행 투자를 해야 한다. 현재 일부 그룹이 이 역할을 자임하겠다고 나서고 있다. 대부분은 관련 기술을 생산하는 업계 수위 기업들이다.

액세스 인티그레이티드 테크놀로지스(Access Integrated Technologies)와 크리스티 디지털 시스템(Christie Digital Systems)의 조인트벤처인 크리스/AIX(Christie/AIX)는 이미 영화업계의 얼리 어댑터격인 일부 소규모 영화관 체인을 대상으로 디지털 시스템 구축 프로세스를 추진하고 있다.

액세스(Access) CEO 버드 마요는 디트로이트에 소재한 이매진 씨어터(Emagine theaters)와 남부 캘리포니아의 울트라스타(UltraStar)가 공동으로 12월 말까지 약 150개의 스크린에 대한 시스템을 구축할 예정이라고 밝혔다. 마요에 따르면 이들 영화관은 약간의 선행투자와 연간 유지보수 비용을 투자할 계획이다.

디지털 시네마 기술 선두 업체 중 하나인 톰슨스 테크니컬러(Thomson's Technicolor) 사업부도 향후 3~4년간 5000개의 스크린에 대해 이와 유사한 규모의 자금과 장비를 지원하고, 앞으로 10년 동안 최소 1만 5000개의 스크린을 지원할 예정이라고 밝혔다.

홀은 내셔날 시네미디어 그룹이 자금과 장비 업체를 선정하거나 새로운 파트너를 선택할 수 있을 것이라고 밝혔다. 그러나 내셔널 시네미디어 그룹은 다양한 업체가 제공하는 배급 시스템이 원활하게 작동될 수 있도록 한다는 데도 주안점을 두고 있기 때문에 영화관들이 여분의 장비를 구축할 필요는 없다.

홀은 “몇 가지 계획이 공존한다는 데 대해 일부 우려가 제기됐다. 이렇게 되면 한 영화관에 다양한 종류의 장비와 위성 안테나가 설치될 수 있다. 관계자들 모두가 개방적이고 효율적인 플랫폼을 구축하는데 가장 큰 주안점을 두고 있다”고 지적했다.

대형 영화관 소유주들도 디지털 장비가 일반화되기 전, 즉 도시 대부분의 스크린이 거의 동시에 변화될 수 있는 테스트 시장 시점에서 디지털 장비를 구축하기를 원하고 있다. 테스트 시점에 시스템을 구축해야 관객들의 반응도 살필 수 있고, 새로운 보안 시스템 등 다양한 기능도 테스트할 수 있다는 생각에서다.

지난주 허리우드의 새로운 포맷으로 제작된 영화가 일반 관객들을 대상으로 첫 선을 보였다. 액세스IT(AccessIT)가 소유한 뉴욕 브루클린의 영화관에서 디즈니의 ‘나니아(Narnia)'가 개봉한 것이다. 브루클린 영화관의 시스템은 전국의 다른 영화관에도 구축되고 있는 시스템과 유사하다.

이 시스템을 이용하면 영화필름은 위성을 통해 영화관의 수신 서버로 직접 전송된다. 그리고 나서 평균 200GB 용량에 달하는 파일이 영화관의 모든 프로젝터로 필름을 공급하는 라이브러리 서버로 보내진다.

이런 방식은 애플컴퓨터 아이튠의 플레이리스트를 작동하는 것과 매우 비슷하다. ‘프로젝셔니스트(projectioninst)’가 트레일러 리스트를 생성해 영화에 리스트를 첨부하고, 재생 시간과 스크린에 맞게 일정을 설정하면 나머지는 자동적으로 동작한다.

브루클린 영화관의 액세스 부서인 액세스 디지털 미디어 이사 저드 자쿠스짓은 “드래그 앤 드롭 플레이리스트만 생성하면 된다. 시스템을 작동시키는 것은 35mm 필름보다 더 간단하다”고 밝혔다.

표준을 둘러싼 호환성 문제 대두
그러나 일부 다른 장비 업체들은 현재 출시되는 장비가 구식이 돼 버릴 수도 있는 위험이 여전히 존재한다고 우려한다. 현재 생산되고 있는 장비가 경쟁 제품과 호환이 되지 않을 수도 있을 정도로 허리우드 표준 일부가 아직 모호한 상태이며, 업계 엔지니어들이 이런 점을 보완하는 작업을 진행중이라는 것이다.

돌비 랩(Dolby Laboratories)의 이미지 기술 부서 이사 데이브 스크누엘르는 “표준에 따른다는 아이디어는 우리 앞에 매달려 있는 당근이고, 우리는 모든 사람이 이 표준의 의미에 동의하도록 하기 위해 노력하고 있다고 말할 수 있을 것 같다”고 밝혔다.

그럼에도 불구하고 대부분의 스튜디오들은 영화업계의 이런 움직임을 낙관적으로 받아들이고 있다. 이들은 이미 테크니컬러와 크리스티/AIX 벤처 모두에게 영화를 디지털 포맷으로 제공하겠다고 밝힌 상태다.

디즈니의 배급법인인 브에나 비스타 픽처스 디스트리뷰션(Buena Vista Pictures Distribution) 사장 척 비아네는 “사람들은 디지털에 관해 얘기할 때는 언제나 긍정적인 것만 말한다. 업계가 디지털에 완전히 중독돼 있다. 우리 모두가 해야 할 일은 올바른 환경을 구현하는 것”이라고 강조했다.@
by 100명 2005. 12. 19. 15:14
겨울 극장스크린이 모자란다
부익부 빈익빈. 이 씁쓸한 진리가 12월 극장가에서 재현되고 있다. 불과 두세편에 불과한 작품들이 전국 1500여 개 스크린 대부분을 독점하고 있기 때문이다.

우선 14일 개봉하는 장동건ㆍ이정재 주연의 '태풍'은 전국 530여 개 스크린에서 상영될 예정이다. 전국 스크린 가운데 3분의 1이 '태풍'으로 도배되는 셈이다. 이는 역대 최다 스크린 기록이다.

지난해 1000만 관객을 동원한 강제규 감독의 '태극기 휘날리며'가 452개 스크린에서 상영돼 직전 최고 기록을 유지하고 있었으며 '웰컴 투 동막골'(450개)과 '친절한 금자씨'(420개)가 그 뒤를 이은 바 있다.

특히 순제작비 150억원을 투자한 배급사 CJ엔터테인먼트는 같은 계열의 멀티플렉스 극장 CJ CGV를 중심으로 '태풍' 선전에 혼신의 힘을 기울이고 있다.

같은 날 개봉하는 피터 잭슨 감독의 '킹콩' 역시 420개 스크린에서 상영된다.

'킹콩'은 '반지의 제왕'으로 아카데미 감독상을 거머쥔 피터 잭슨 감독의 신작이라는 점에서 이미 관객들 기대를 모으고 있는 작품. 따라서 '태풍'과 함께 12월에 가장 뜨거운 경쟁을 펼칠 외화로 손꼽힌다.

여기에 판타지 '해리포터와 불의 잔'이란 대작도 만만치 않은 숫자의 스크린을확보하고 있다. 13일까지 358개 스크린에서 선보인 '해리포터와 불의 잔'은 14일 331개관으로 소폭 줄어들어 상영될 예정이다.

당초 '태풍'과 '킹콩'이 개봉하는 14일에 스크린 수가 크게 감소할 것이라는예상을 깨고 300여 개 스크린 수를 유지한 것이다.

따라서 '태풍'과 '킹콩' 그리고 '해리포터와 불의 잔'이 차지하는 스크린 수는모두 1300여 개. 결국 나머지 200여 개 스크린을 놓고 기타 영화들이 고군분투해야 하는 상황이다.

기타 작품으로는 김주혁ㆍ봉태규 주연의 '광식이 동생 광태'와 전미선 주연의'연애', 성현아 주연의 '애인', 신은경ㆍ문정혁 주연의 '6월의 일기' 등이 현재 상영되고 있다.

이들 작품 모두 스크린이 모자라 외면받을 수밖에 없는 안타까운 상황을 맞이하고 있다.

'애인'을 제작한 기획시대의 유인택 대표는 "멀티플렉스 극장이 크게 늘어났지만 소수 영화가 스크린을 독식함으로써 다양한 영화를 즐길 수 있다는 멀티플렉스 본래 취지가 무색해지고 있다"며 "이젠 극장 내 스크린쿼터제를 도입해야할 판"이라고 말했다.

[서진우 기자]
2005-12-14 12:39
by 100명 2005. 12. 15. 21:27