디지털

IPTV 같은 '안방영화관' 덕택에 디지털 온라인 영화 시장이 쑥쑥 성장하고 있다.

영화진흥위원회가 28일 발표한 '올 상반기 영화 디지털 온라인 시장 결산' 자료에 따르면 디지털 온라인 시장의 상반기 매출은 1천219억 원으로, 작년 동기 대비 30.4% 증가했다. 가정 등에서 볼 수 있는 IPTV와 디지털케이블 TV는 작년보다 51.8% 급증한 782억 원의 매출을 올리며 시장의 상승세를 이끌었고, 인터넷 VOD는 10.8% 증가한 327억 원의 매출로 뒤를 이었다. 그러나 DVD와 블루레이를 포함하는 패키지 상품은 지난해보다 12.0% 감소한 110억 원의 매출을 올리는 데 그쳤다.

IPTV와 디지털케이블 TV의 상반기 흥행작 10편은 한국영화가 싹쓸이했다. 1위는 86만 7천602건을 기록한 '광해, 왕이 된 남자'가 차지했고, 10위는 26만 6천204건의'반창꼬'다. '인터넷 VOD 톱 10'에서도 10위에 오른 '차이니즈 조디악'(중국)을 제외하고 전부 한국영화가 독차지했다.

지상파가 통신 3사와 모바일 IPTV140에 실시간 채널 공급을 두고 수백억원대 협상을 진행 중인 것으로 확인됐다.

SK브로드밴드, LG유플러스, KT 3사는 모바일 IPTV에 지상파연합플랫폼 `푹(pooq)` 실시간 SBS, MBC 채널을 넣는 것에 3사 공동 250억원, 2사 공동 170억원, 1사만 할 경우 100억원의 협상 액수를 제시했다.

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지상파 관계자는 “3사 모두 들어올지, LG유플러스를 제외한 2사만 들어올지 등 여러 변수를 두고 협상 중”이라며 “통신사와 계속 협의 중이어서 아직 확정된 것은 없다”고 말했다. 또 다른 지상파 관계자는 “푹이 모바일 IPTV140안에 `플랫폼 인 플랫폼`으로 들어가는 형태”라고 전했다. 그러나 이 경우 이용자가 사용 시 불편을 느낄 수 있어 통신사 입장에서는 `플랫폼 인 플랫폼`이 아닌 다른 모델로 입점시킬 여지가 있다.

현재 통신사 모바일 IPTV에서는 유일하게 지상파 MBC와 SBS의 실시간 방송을 볼 수 없다. 모바일 IPTV에서는 지상파 콘텐츠로 주문형비디오(VoD)만 이용할 수 있다.

국내 방송에서 유통되는 콘텐츠 중 80%는 지상파 방송사가 제공한다. 통신 3사가 비싼 값을 주고도 협상을 하려는 이유는 방송 시장의 가장 강력한 파워를 지상파 콘텐츠가 갖고 있기 때문이다.

협상에 가장 적극적인 곳은 SK브로드밴드다. 업계 관계자는 “SK텔레콤이 LTE48-A 서비스를 내놓으면서 모바일 IPTV에서 지상파 실시간 콘텐츠로 차별화를 꾀하려고 한다”고 풀이했다.

KT와 LG유플러스는 비싼 액수에 한 발 뒤로 물러선 상황이다.

통신사 관계자는 “지상파 실시간 채널 수급을 3사 중 가장먼저 하거나 독점하면 의미를 찾을 수 있으나 세 회사가 모두 공급하면 차별화 의미가 없다”며 “공급 계약에 고민이 되는 이유”라고 말했다.

지상파 콘텐츠가 모바일 IPTV에서 실시간 스트리밍으로 공급되면 모바일 방송시장의 판도에 변화가 있을지도 주목된다. 현재 모바일 TV에서 통신망 기반으로 지상파 실시간 콘텐츠를 볼 수 있는 플랫폼은 지상파연합플랫폼의 `푹`과 CJ헬로비전의 `티빙` 뿐이다. 통신사가 푹과 제휴해 콘텐츠를 수급하게 되면 티빙 가입자에 영향을 미칠 수도 있다는 일각의 시각도 있다. 모바일 IPTV에서 지상파 콘텐츠를 볼 수 있게 되면 이용자가 굳이 다른 앱을 내려받을 필요가 없다. 스마트폰117에 내장된 통신사 플랫폼으로 모바일 TV를 볼 가능성이 높아지는 것이다.

하지만 CJ헬로비전은 가입자를 뺏기기보다는 N스크린 시장이 커진다는 입장이다. CJ헬로비전은 “통신사는 자사 가입자를 대상으로 하는 것이라 가입자를 뺏긴다고 보진 않고 N스크린 전체 시장이 커져 긍정적일 수 있다”며 “다만 가격이 문제인데 지상파가 SVoD를 제공 안하는데 이게 풀린다면 콘텐츠 거래 질서가 공정해질 수 있다”고 전했다.

지상파 DMB에는 큰 영향이 끼치지 않을 것으로 예측된다. 이희주 지상파DMB특별위원회 실장은 “지상파 DMB는 `푹`과 `티빙`에서 모바일 지상파 콘텐츠를 처음 공급했을 당시에 영향을 받았고 지금은 통신사에서 제공해도 커다란 영향을 받지 않을 것”이라며 “모바일 방송 시장은 방송 전파로 볼 수 있는 DMB와 데이터를 이용해서 볼 수 있는 통신망 기반 방송으로 나눠져 결국 그들 안에서 경쟁을 하는 것”이라고 말했다.

[아시아경제 심나영 기자]LG유플러스(부회장 이상철)가 자사 IPTV 서비스 u+tv G를 통해 국내 최대 규모로 무료 영화 VOD를 제공하는 ‘대한민국 No.1 무료영화’를 9월부터 새롭게 제공한다고 2일 밝혔다.

u+tv G의 ‘대한민국 No.1 무료영화’는 u+tv G 내 영화 카테고리에서 ‘역대 흥행 한국영화’, ‘100만 이상 관객 동원작’, ‘HD 고화질 영화’ 등 테마별 메뉴를개설해 무료 영화 VOD 850편을 제공하고, 올 연말까지 1000여편으로 대폭 확대할 계획이다.

이에 u+tv G 고객은 ‘남자사용설명서’, ‘돈 크라이 마미’, ‘공모자들’ 등 최신 영화와 ‘왕의 남자’, ‘캐리비안의 해적’, ‘나니아 연대기’ 등 인기 영화 등 무료 고화질 HD 국내외 영화 460여 편, 100만 이상 동원작 170여 편 등 유명 인기 영화 VOD 850편을 집에서 즐길 수 있게 됐다.

LG유플러스는 ‘대한민국 No.1 무료영화’ 편성을 기념해 2013년 개봉된 ‘베를린’, ‘오블리비언’, ‘잭 더 자이언트 킬러’ 등 최신 흥행 영화 12편을 최대 50%까지 할인된 금액으로 제공하는 이벤트를 전 u+tv G 고객을 대상으로 30일까지 진행한다.

최순종 LG유플러스 IPTV 사업담당 상무는 “u+tv G의 국내 최다 무료 영화 VOD 제공을 통해 국내 최초 풀HD, 4채널 서비스 등의 혁신적 서비스에 이어 콘텐츠 경쟁력에서도 유료방송 업계를 선도해 나갈 것”이라며 “소비자들이 유료방송 가입시 중요한 속성으로 평가하는 콘텐츠 경쟁력을 강화해 u+tv G 이용 만족도를 더욱 제고할 것”이라고 밝혔다.

LG유플러스의 u+tv G는 LG유플러스 매장을 방문하거나 고객센터(국번없이 101)를 통해 가입 가능하다.

인터넷TV(IPTV)의 드라마 다시보기 유료 서비스 기간이 연장됐지만, 방송사들의 '잇속 챙기기'로 인해 정작 드라마 저작권자인 드라마제작사들은 이득을 보지 못하는 것으로 나타났다. 드라마제작사들은 IPTV의 성장성이 크지만, 방송사와의 '갑을'관계로 인해 불합리한 계약을 체결할 수밖에 없다며 불만을 토로하고 있다.

18일 방송 및 드라마제작 업계에 따르면 지난 12일부터 KBS·MBC·SBS 등 지상파 방송 프로그램의 IPTV 무료 다시보기 서비스 개시일이 본방송 종료 1주 후에서 3주 후로 바뀌었다.

그동안 지상파 방송국과 유료방송사업자는 IPTV 가입자 확대를 위해 본방송 종료 후 1주일이 후부터 무료 VOD(주문형비디오)를 제공해 왔지만 앞으로는 3주일 후부터 무료서비스를 제공한다. 따라서 3주 전에 VOD를 시청하기 위해선, 편당 700원(SD) 또는 1000원(HD)을 지불하거나 정액제를 결제해야 한다.

IPTV 다시보기 유료 서비스 기간이 길어지면서 가장 큰 수혜가 예상된 곳은 드라마제작사. 그러나 정작 저작권자인 드라마제작사들은 IPTV를 통해 얻을 수 있는 수익이 전혀 없다는 주장이다.

이는 드라마의 IPTV 권리 전부를 방송국이 소유하고 있기 때문. 현재 드라마제작사들은 방송국과 드라마 방영권 계약시 IPTV 권리 전부를 양도하는 것으로 알려졌다.

한 드라마 제작사 관계자는 "그동안 방송국들이 정액제 사용자가 많아 정산이 어렵다는 이유로 IPTV 권리 양도를 요구해 왔다"며 "제작사 입장에선 방영권 계약을 맺기 위해 어쩔 수 없이 권리를 넘겨줄 수밖에 없었다"고 말했다.

일각에선 IPTV VOD 서비스의 성장성을 인지한 방송국들이 '을'의 입장인 드라마제작사들과의 계약조건을 유리하게 가져감으로써 수익을 독식하고 있다는 주장을 제기하고 있다.

실제 KT경제경영연구소의 'IPTV 방송산업을 넘어 창조경제 플랫폼' 보고서에 따르면 KBS의 IPTV VOD 판매 수익은 2009년 5억6000만원에서 2011년 82억7000만원으로 14배나 급증했다. 영화 역시 지난해 IPTV 및 디지털케이블TV 영화 유통 시장규모는 전년대비 43.9% 증가한 1310억원을 기록했다.

지난달 문화부는 방송국과 외주제작사의 '갑을' 관계를 해소하기 위해 표준계약서 제정안을 발표했다. 계약관계에 대한 가이드라인은 만들어졌지만 부가판권 등 미흡한 부문이 아직 많다는 게 드라마 업계의 지적이다.

이 관계자는 "영화 IPTV 시장의 기록적인 성장을 보면서도 방송국들이 드라마 IPTV 권리를 더욱 놓으려 하지 않는다"며 "드라마 시장 건전화를 위해서는 방송국들이 휘두르는 횡포를 바꾸는 게 절실하다"고 덧붙였다.

▲ '꽃보다 할배' 시청률

[엑스포츠뉴스=정희서 기자] '꽃보다 할배'의 유럽편 마지막회가 케이블·종편프로그램 전연령 동시간대 시청률 1위를 기록하며 유종의 미를 거뒀다.

17일 시청률 조사기관 닐슨코리아(케이블 가입가구 기준)에 따르면 전날 방송된 tvN '꽃보다 할배'는 시청률 5.7%를 기록했다. 이는 지난 방송분(6.7%)보다 1%p 하락한 수치다.

이날 '꽃보다 할배'는 걷기 좋아하는 이순재와 걷기 싫어하는 백일섭, 극과 극의 성향을 갖고 있는 두 멤버만 남아 유럽편의 일정을 마무리했다. 두 사람은 짐꾼 이서진에게 휴가를 주고 둘만의 오붓한 여행을 즐겼다.

여행과 늙음에 대한 고찰을 통해 인생의 의미를 돌아본 두 할배들은 "그래도 오길 참 잘했다', "여행은 즐거운 것"이라는 명쾌한 답변을 남겼다.

이서진은 "다음에 걸그룹과 여행을 가겠느냐 아니면 할배들이랑 한번 더 가겠느냐"라는 질문에 "아무랑도 가지 않을 거다. 혼자 갈 거다"라며 고개를 저었다. 이어 그는 "선생님들이 항상 건강하시고, 다음 여행도 잘 다녀오셨으면 좋겠다"라며 자신은 다음 여행에 함께 가지 않을 것임을 확신했다.

하지만 제작진은 그의 인터뷰가 끝나자 다음 여행을 할배들과 함께 떠나는 이서진의 모습을 공개해 웃음을 선사했다.

한편 '꽃보다 할배' 대만편은 오는 23일 방송된다.

여름휴가와 방학이 겹치는 8월은 스크린 확보가 가장 치열한 성수기로 꼽힌다. 올해도 예외는 아니었다. '감시자들'을 시작으로 '미스터 고' '레드:더 레전드' '설국열차' '더 테러 라이트' 등이 더 많은 상영관을 가져가기 위해 치열한 배급 싸움을 벌였다.

하지만 이 전쟁 속에 당당히 도전장을 던진 '빨간 영화'들이 있다. 여배우들의 노출을 앞세운 야한 영화들이다. 마광수 작가의 소설을 원작으로 한 영화 '가자, 장미여관으로'(감독 신정균)와 에로 영화의 대가 봉만대 감독의 신작 '아티스트 봉만대'가 각각 14일과 29일 개봉된다.

두 영화 모두 각각 성은채 장성원 여민정과 곽현화 이파니 성은 등 대중에게 널리 알려진 이들을 주인공으로 내세웠고 수위 높은 소재를 채택해 은근한 관심을 불러 모으고 있다. 하지만 영화의 규모가 작고 배급력이 약하기 때문에 요즘 같은 성수기에 상영관 확보는 사실상 무리다.

그러나 괜한 걱정이다. 이들 영화의 주요 타깃은 영화관을 찾는 관객이 아니기 때문이다. IPTV 시장의 진짜 공략 지점이다.

IPTV용으로 제작된 야한 영화들은 개봉과 동시에 '동시상영작' '극장개봉작'이라는 수식어와 함께 IPTV에 등장한다. 극장에서는 인당 7,000~8,000원을 내야 볼 수 있지만 집에서는 1만원으로 모두가 볼 수 있다고 광고한다.

수익은 기대 이상이다. IPTV 상영만으로도 수억 원에서 수십억 원에 이르는 거액을 거머쥘 수 있다. 한 영화 관계자는 "대중의 은밀한 호기심을 충족시키는 영화라 할 수 있다. 영화의 완성도는 다소 떨어지지만 노출에 초점을 맞춰 관객을 유혹한다. 과거 성황이었던 에로 영화 시장이 IPTV 시장으로 재편되고 있고 있는 셈"이라고 말했다.

노출을 앞세운 IPTV 영화의 극장 상영은 사실상 명목일 뿐이다. 지난해 곽현화의 첫 주연작으로 화제를 모은 '전망좋은 집'은 1개관에서 27회 상영돼 4,209명(이하 영화관입장권통합전산망 기준)을 모았다. 2011년 부산국제영화제 레드카펫에서 가슴을 반쯤 드러낸 드레스를 입고 등장해 검색어 1위를 차지했던 오인혜가 과감한 노출을 선보인 영화 '붉은 바캉스 검은 웨딩' 역시 고작 6개관을 확보했고 508명 관객이 영화관에서 감상했다. 봉만대 감독이 지난해 선보인 '섹스, 거짓말 그리고 비디오테이프' 역시 9개관에서만 상영됐다. 극장상영은 대중의 관심을 환기시키기 위한 수단일 뿐이란 의미다.

하지만 이런 현상을 무조건 비판할 수는 없다. 수요가 있기에 공급 역시 생기는 법이다. 소위 말하는 'B급 에로 영화'는 할리우드에서도 하나의 장르로 당당히 자리잡고 있다. 유독 엄숙주의를 강조하는 한국 시장에서는 대놓고 이야기하기 힘들지만 그런 장르의 영화를 찾고, 보기 원하는 관객이 존재한다.

또 다른 영화 관계자는 "IPTV 상영만으로 엄청난 수익을 낸다는 것이 이를 방증한다. 태생적으로 야한 영화를 표방하고 영화적 완성도가 낮다고 무조건 폄하하는 것은 잘못이다. IPTV 시장이 성장하고 있는 만큼 결코 무시할 수 없는 하나의 장르로 자리잡아가고 있다. 하지만 장기적인 성장과 관객 확보를 위해서는 '벗기기 경쟁'보다는 콘텐츠 자체의 질적 향상을 위한 노력이 필요하다"고 충고했다.

KT 올레tv는 14일부터 기존 VOD서비스와 달리 시청 기간 제약이 없는 ‘클라우드DVD’ 서비스를 상용화한다. 제공 | KT

풀HD 화질, 멀티 자막, 멀티 오디오 기능이 제공되는 새로운 개념의 VOD(주문형 비디오)서비스가 나왔다.

KT 올레tv는 14일부터 기존 VOD서비스와 달리 시청 기간 제약이 없는 ‘클라우드DVD’ 서비스를 상용화한다. 즉 ‘콘텐츠 영구 소장 서비스’를 지원하는 것. 여기에 풀HD 화질과 멀티 자막, 멀티 오디오 기능이 제공된다.

TV에서 구매한 VOD를 자신의 스마트폰 등 모바일기기를 통해 추가 결제 없이 연속 재생할 수 있는 ‘이어보기’ 기능도 확대 제공한다. DVD 판에 특별히 수록되는 ‘메이킹 필름’과 같은 부가 영상도 만날 수 있다. 올레tv ‘클라우드DVD’는 1년 이내(서비스 개시일 기준)의 신작은 9900원, 1년이 지난 작품(라이브러리 형)은 6500원으로 기존DVD보다 저렴하다.

올레tv는 올해 스크린을 뜨겁게 달군 화제작 ‘아이언맨3’를 시작으로, ‘시민 케인’과 ‘카사블랑카’, ‘바람과 함께 사라지다’ 등 소장 가치가 높은 고전영화들을 클라우드DVD로 제공할 계획이다. 더불어 어린이 영어 교육 목적으로 활용도가 높은 디즈니와 픽사의 애니매이션 작품 등도 출시된다. 올레tv는 “연내 클라우드DVD 타이틀을 현 300여편 수준에서 1000편으로 확대 제공할 예정이다”고 밝혔다.

올레tv는 클라우드DVD 서비스 오픈을 기념해 9월 30일까지 클라우드DVD 3개를 구매하면 1개를 덤으로 준다. 또한 ‘아이언맨3’ 타이틀 구매 고객 500명에게 ‘아이언맨3 미션 마스크’ 등을 증정한다

[이데일리 김상윤 기자] KBS MBC SBS 등 지상파 방송사들이 은근슬쩍 방송콘텐츠 가격을 올리고 있다. 지난 5월 KT SK텔레콤 LG유플러스 등 IPTV사업자를 통해 지상파 콘텐츠 월정액 VOD(주문형비디오) 상품 가격을 30% 올린데 이어 최근엔 IPTV업체들과 케이블 방송업체에서 일제히 ‘홀드백(Hold-back)’ 기간을 1주에서 3주로 늘리기로 결정했다.

지상파 본방송이 끝나고 무료 VOD로 제공되기까지 걸리는 시간인 홀드백 기간이 늘어나는 것은 사실상 가격이 오르는 셈이라서 소비자 불만이 커지고 있다. [관련기사 ☞ 전문가 “‘지상파 유료화’ 소비자 분쟁 예상”..해결책은?]

오는 12일부터 케이블TV와 IPTV 가입자는 지상파 방송 콘텐츠 VOD를 무료로 보려면 본방송이 끝난 이후 3주를 기다려야 한다. 오는 12일 방송되는 ‘굿닥터’ 드라마를 무료로 다시 보기를 하려면 다음 달 2일이 돼야 가능하다.

홀드백 기간이 늘어나는 것에 대해 지상파 방송국들은 광고수익 감소에 따른 수익 포트폴리오 변화를 반영했다고 설명했다. 시청률이 하락하면서 광고수익이 꾸준히 떨어지는 반면 VOD 이용률은 늘고 있다. 광고 수익 감소분을 콘텐츠 판매 매출로 벌충하겠다는 얘기다. 지상파 관계자는 “그동안 유료방송플랫폼 시장을 키워준다는 입장에서 무료개념으로 VOD를 제공해왔다”면서 “VOD 성장세가 지나치게 빨라 광고 수익을 위협하고 있어 이를 보완하려는 측면에서 결정했다”고 설명했다.

IPTV 사업자나 티브로드 CJ헬로비전 등 케이블 방송업체들 입장에서도 이득이 된다. 지상파와 유료방송업계는 VOD 수익을 65대 35 비율로 나누는 만큼 추가 수익을 기대할 수 있다. 최근 SK브로드밴드(033630)(5,190원 0 0.00%)는 2분기 실적 발표를 하면서 “홀드백 기간 연장으로 장기적으로 VOD매출이 증가할 것”이라고 전망했다.

▲ LG유플러스 홈페이지에 올라온 지상파 홀드백 연장 공지

오는 12일부터 디지털케이블TV, 인터넷TV(IPTV) 등 유료방송에서 지상파 방송 프로그램을 무료로 다시 보려면 3주를 기다려야 한다. 지상파 본방 이후 1주에서 3주로 유료 시청 기간이 길어진 것이다. 이에 따라 12일에 방송된 지상파 프로그램의 경우 내달 2일에서야 무료 다시보기가 가능해진다.

이에 대해 디지털케이블TV 프로그램 공급사인 홈초이스와 IPTV(KT, SK브로드밴드, LG유플러스) 등 유료방송 업계는 꾸준히 반대 의사를 밝혀왔지만 결국 지상파 3사와 합의했다. 콘텐츠를 유통하는 입장에서 지상파 방송사가 '갑'이기에 따를 수밖에 없었다는 입장이다. 이들 업계는 이용자 불만 대응 방안과 합의 과정, 콘텐츠 수수료 매출 증가와 이용자 확보 등에 있어 복잡한 속내를 밝혔다.

1일 유료방송업계 관계자는 “올초부터 6개월간 협의를 거쳐 합의하긴 했지만 사업자 마다 내부 의견이 달라 저 마다의 고민에 빠져있다”고 말했다.

■ 유료방송 이용자 졸지에 혜택 감소...거부감↑

당장 이용자 불만 증대가 고민이다. 같은 이용요금을 내던 소비자 입장에선 혜택이 줄어드는 셈이다. 관련 사실 공지도 잘 이뤄지지 않은 터라 상당한 이용자 거부감이 예상된다.

결국 소비자 불만이 터져나올 수밖에 없다는 뜻이다. 그럼에도 이 관계자는 “소비자들의 콘텐츠 유료 구입 분위기가 확산되면서 결제를 통한 수수료 매출 증대는 어느 정도 기대하고 있다”고 말했다. 지상파와 VOD를 제공하는 유료방송업계는 65대 35 비율로 콘텐츠 판매 수수료를 나눠가지고 있다.

반면 다른 관계자는 “IPTV나 디지털케이블TV는 ARPU(가입자당 평균매출) 증가보다는 꾸준한 가입자 확보에 따라 시장 선점이 중요한 상황”이라며 “당장의 매출보다 향후의 더 큰 시장을 기대해야 하는 입장이라 지상파 본방 후 3주간 벌어들이는 수수료 매출이 힘이 되지 않는다”고 반박했다.

지상파 3사와 유료방송업계의 합의 과정에 대한 불만도 나온다. 근본적으로 끌려다닐 수밖에 없는 구조라 원만한 협의가 어려웠다는 것이다.

익명을 요구한 IPTV 사업자 측은 “국내 방송시장에선 지상파 콘텐츠가 철저한 갑의 입장이라 협의라기보다 요구안 제시 후 따르냐 마느냐의 문제였다”면서 “이용자 수나 사업 규모가 더 큰 곳과 이미 무료 다시보기 3주 협의가 끝났다고 나오면 우리가 다른 조건을 내걸지도 못하는 상황이었다”고 말했다.

케이블채널 OCN 드라마 '텐(TEN)' 측이 시즌3와 관련해 "결정난 게 전혀 없다"고 공식입장을 밝혔다.

28일 오전 '텐' 측은 OSEN과의 통화에서 "시즌3 확정은 사실이 아니다. 시즌3 제작과 관련해 결정된 게 전혀 없다"며 "현재 '텐' 제작진은 영화화를 목표로 시나리오 작업 중"이라고 설명했다.

'텐' 측은 시즌3 제작에 대해 "긍정적으로 검토 중이고, (가능성이) 열려 있는 것은 맞다. 하지만 구체적인 진행은 아직"이라고 선을 그었다.

앞서 '텐' 제작진은 "'텐2' 결말이 F가 출소하는 것을 암시하는 장면으로 끝났기 때문에 시즌3의 여지는 어느 정도 남겨 놓은 셈"이라면서도 "(기즌3) 진행 사항에 대해서 이야기된 부분이 없다"고 언급한 바 있다.

한편 OCN '텐(TEN)2'는 검거확률 10% 미만의 사건들만 수사하는 특수사건전담반을 배경으로 여지훈(주상욱 분), 백도식(김상호 분), 남예리(조안 분), 박민호(최우식 분)의 활약을 그린 추리물. 케이블 드라마 최초로 '그리메상'에서 우수작품상을 수상했고 지난해 '케이블TV 방송대상'에서 대상까지 거머쥔 바 있다.

영화 ‘닥터’ ‘꼭두각시’(사진) ‘전망좋은 집’ ‘붉은 바캉스와 검은 웨딩’…. 여배우의 파격적 노출이란 이슈를 타고 화제 속에 개봉됐던 영화들이다. 이들 영화는 10억원 이하의 저예산으로 만들어진 상업영화라는 점과, 극장 개봉과 동시에 또는 비슷한 시기에 인터넷TV(IPTV) 등을 통해 볼 수 있다는 공통점이 있다. 특히 극장보다는 IPTV와 주문형비디오(VOD) 시장에서 더욱 눈길을 사로잡고 있다. 극장에서 올린 성적은 비록 초라할지라도 IPTV 시장에선 만만찮은 강자이기 때문이다. 저예산 한국 상업영화와 IPTV의 달콤한 ‘동거’, 이를 문답 형식으로 풀어봤다.

▶최근 저예산 상업영화이면서, IPTV에서 강한 영화들이 갑자기 늘어난 이유가 무엇인가?

“극장 수익에만 의존해야 했던 시장 상황이 조금 달라졌다. IPTV 등의 부가판권 시장이 제법 커졌다. 부가판권만으로 100% 수익을 내려고 하는 건 아니지만, 저예산 영화들이 극장에서 많은 수익을 내기란 어려운 현실이다. 이런 상황에서 ‘노출’ 등의 이슈가 있으면 부가판권까지 내다보는 것이다.”

▶‘노출’이 강조되는 이유는 무엇인가? 과거 에로비디오 시장과 유사하다고 봐야 하는가?

“저예산 영화는 홍보 마케팅 비용에 많은 돈을 쓸 수 없다. 영화 자체의 이슈가 없다면 그만큼 알리기도 힘들다. 때문에 무조건 ‘노출’이 아니라 소재나 기획에 있어 소위 ‘먹힐 수 있는’ 콘셉트가 중심이다. 그리고 플러스로 ‘노출’이 들어간다고 보면 된다. 완성도가 떨어지는 영화는 부가판권 시장에서도 통하지 않는다.”

▶IPTV용 영화인데 ‘극장 동시 개봉’이란 타이틀을 얻기 위해 간혹 ‘위장개봉’을 하는 것처럼 보이기도 한다.

“보통 상업영화를 극장에 개봉하듯, 홍보 마케팅은 한다. 언론시사회도 하고 주연 배우 언론 인터뷰도 다 소화한다. 그렇게 개봉하지 않으면 관심도가 떨어진다. 사실 ‘위장개봉’이 전혀 없진 않다. 나름대로 규제책도 생겼다. 전국 20개관 이하에서 개봉되는 영화는 일부 IPTV에서 ‘동시개봉’ 프리미엄을 주지 않는 식이다.”

▶과도한 홍보로 인해 가끔 ‘낚시질’이란 불만을 제기하는 관객도 있는데.

“‘낚시질’도 있다. 예를 들어 ‘전망좋은 방’은 곽현화의 노출로 이슈가 됐지만 사실 노출을 담당한 배우는 하나경이었다. 홍보 문구를 100% 믿으면 안 된다. 말 그대로 홍보일 뿐이다.”

로맨틱 좀비 액션이라는 새로운 장르를 탄생시키며 화제몰이를 했던 웜바디스가 VOD 및 다운로드 시장에서 어떤 흥행스코어를 보일지 기대되고 있다. 매력적인 좀비와 인간 소녀가 펼치는 색다른 로맨스를 극장에서 감상할 기회를 놓쳤다면 국내 IPTV 및 디지털케이블, 온라인 서비스를 통해 웜바디스를 감상할 수 있다.

웜바디스는 온라인 소설 '사랑에 빠진 좀비'를 영화화 하여 사랑에 빠진 로맨틱 좀비와 미모의 인간 소녀가 펼치는 색다른 로맨스를 그려낸 작품으로 전 세계에서 약 1억 1,700만 달러를 벌어들였으며, 국내에서는 지난 3월 14일 개봉하여 약 117만 관객을 동원하며 흥행작 대열에 올랐다. 특히 꽃미남 영국배우 '니콜라스 홀트'가 매력적인 좀비 'R'로 완벽 변신하여 여성 관객들의 마음을 사로잡으며 로맨틱 좀비 열풍을 일궈내며 큰 화제를 일으킨 작품이다.

5월 24일 ‘공정사회’, 6월 3일 ‘미나문방구’, 7월 20일 ‘오블리비언’.

주요 포털의 실시간 검색어 1위에 올랐던 날과 영화 제목들이다. 개봉한 지 한참 지난 영화가 뜬금없이 네티즌의 높은 반응을 일으키는 이유가 있다. 이들이 화제가 됐던 날은 모두 VOD 배포일이라는 공통점을 가졌다. VOD 시장의 성장과 소비자의 관심을 방증하는 대목이다.

VOD 시장의 꾸준한 성장과 잠재성을 내다본 영화진흥위원회(이하 영진위)는 매월 ‘IPTV 및 디지털 케이블TV 영화 VOD 이용 순위’를 발표한다. 지난 19일 영진위가 발표한 ‘VOD 5월 이용 순위 발표’ 자료에 따르면 한국영화 점유율은 전체 62%(이용건수 기준)를 차지했다. 극장에서의 한국 영화 평균 점유율 56%를 웃돈다.

한국영화가 강세라는 측면 말고도 노출 수위가 강한 영화가 인기를 끈다는 점이 VOD 시장의 한 특징이다. 영진위 ‘2012년 한국 영화산업 결산’을 보면 지난해 가장 인기를 끈 콘텐츠는 총 88만7914건(32억원 매출)을 기록한 ‘후궁-제왕의 첩’으로 나타났다(이용 건수 기준). ‘후궁’은 지난해 박스오피스 19위를 기록한 작품임에도 VOD 시장에서 정상을 차지했다.

이는 VOD 시장에서 ‘19금 영화’ 인기가 높은 수요실태를 단적으로 보여준다. 김봉석 영화평론가는 “과거 개인적으로 대여해 보는 비디오 시장에서도 에로영화가 강세였다”며 “VOD는 남의 시선을 의식하지 않고 볼 수 있는 수용 환경으로 인해 에로물이 인기를 끌 수 있다”고 해석했다.

에로 영화와 국내 영화산업에서 부진을 면치 못하고 있는 무협영화 역시 VOD 시장에서는 강자로 부상하고 있다. KT미디어허브 콘텐츠사업본부 최정훈 차장은 “VOD 시장의 주요 관객이 30~40대”라며 “이들이 과거 홍콩무협영화에 대한 향수로 무협영화를 찾는다”고 말했다.

VOD시장은 독립적 트렌드가 형성될 만큼 영화산업에서 주요 시장으로 성장했다. 2012년 IPTV 및 디지털 케이블TV 영화 유통 VOD 시장 규모는 약 1310억원으로 전년(2011년)보다 43.9% 성장했다. 2009년 262억원에 불과했던 시장은 5배 이상 급성장한 것이다. 일각에서는 과거 비디오 시장 규모를 앞질렀다는 긍정적인 관측도 나왔다.

VOD 시장이 안착하기까지 어려움도 있었다. 과거 인터넷 불법 유통으로 인한 비디오 시장의 몰락을 경험한 영화계는 한때 극장 상영 외의 시장에 강한 거부감을 갖고 있었다. VOD 시장을 개척하고 성장시킨 주역은 단연 IPTV 사업자다.

전문가들은 “잠재력이 높은 시장의 수요 대한 IPTV 사업자의 발빠른 대처가 영화 시장의 성장을 이끌었다”고 분석했다.

VOD가 성장한 이유는 사람들이 VOD를 찾는 이유와도 맥을 같이한다. 영진위 미디어전략연구소 오경수 연구원은 최근 발간된 ‘한국영화’를 통해 “극장 접근성이 낮은 지역에 거주하거나, 극장에서 영화콘텐츠를 관람하는 비용이 비싸다고 느끼거나, 극장 접근성이 높더라도 제반 여건이나 상황을 감안할 때 극장에 가기 힘든 경우 그 대안으로 유료 VOD를 활용하게 된다”고 VOD 성장 이유를 설명했다.

유료방송 '홀드백' 기간 '1주→3주' 연장 합의

(서울=연합뉴스) 이상현 기자 = 앞으로는 지상파 방송사 프로그램의 본방송을 놓치면 3주를 기다려야 디지털케이블TV나 IPTV에서 무료 주문형비디오(VOD)를 시청할 수 있게 된다.

23일 KBS·MBC·SBS 등 지상파 방송3사에 따르면 디지털케이블TV와 IPTV의 지상파 프로그램 무료 다시보기 서비스 시점이 기존 본방송 종료 1주 후에서 3주 후로 변경된다.

이는 지상파 방송사와 유료방송사업자가 지난 6개월여간 협의를 거쳐 다시보기 서비스의 무료 시청 기준일을 변경하기로 합의한 데 따른 것이다.

그동안 지상파 방송사와 유료방송사업자는 서비스 가입자 확대를 위해 1주일을 '홀드백(Hold-back)' 기간으로 정하고 이 기간이 지난 지상파 프로그램을 무료 VOD로 제공해왔다.

하지만 지상파 방송사가 최근 홀드백 기간의 연장을 유료방송사업자에 제안하면서 양측은 논의를 진행해왔다. 이를 두고 일부 시청자 사이에서 반발 여론이 일기도 했다.

변화된 제도는 다음 달 12일 방송되는 프로그램부터 적용된다. 이 방송분은 3주가 지난 9월2일부터 무료 VOD 이용이 가능하다.

방송사 측은 "기존 제도가 콘텐츠 무료 소비에 대한 기대감을 확산시켜 콘텐츠 산업 발전을 저해한다는 판단에 유료방송사업자와 합의를 거쳐 무료시청 가능 시점을 연장하기로 결정했다"고 설명했다.

이어 "단기적인 혜택 축소로 시청자의 거부감이 많을 것으로 예상되나 저작물은 정당한 대가를 지불하고 소비해야 한다는 인식을 확산시키기 위해 더는 미루기 힘든 불가피한 정책 변경이었다"고 강조했다.

지상파 연합 N스크린 서비스 ‘푹(pooq)’을 통신사 모바일IPTV에서도 볼 수 있게 될 전망이다. 지상파 방송사가 통신사와 손잡고 ‘손 안의 TV’ 주도권 잡기에 속도를 붙였다는 분석이다.

15일 방송업계에 따르면 지상파가 통신3사의 모바일IPTV인 ‘B tv 모바일(SK브로드밴드)’, ‘올레TV나우(KT미디어허브)’, ‘U+ HDTV(LG 유플러스)’에 푹을 공급하는 방안을 추진 중이다. SBS 관계자는 “푹이 ‘플랫폼 인 플랫폼’으로 들어가는 형태”라며 “모바일IPTV는 지상파 실시간 채널을 수급해 콘텐츠 만족도를 높이고 푹은 사용자 확대를 꾀하기 위한 제휴”라고 설명했다.

푹은 지상파와 지상파 계열 방송채널사용사업자(PP)의 실시간 방송, 주문형비디오(VOD) 등을 PC와 스마트폰, 태블릿PC에 제공하는 서비스다. 타사 플랫폼에 VOD를 제공해오기는 했으나 실시간 방송까지 포괄해 서비스한 경우는 없다. 이번 제휴가 타결되면 지상파 방송 콘텐츠가 실시간으로 플랫폼을 넘나드는 첫 사례가 된다.

그동안 재송신, 망중립성, 주파수, VOD 월정액 및 홀드백 문제 등으로 갈등을 겪어왔던 방송사와 통신사간 협력이라 주목된다. 여기에는 콘텐츠 유통을 통한 영향력 확대와 킬러 콘텐츠 확보라는 각각의 이해관계가 깔려 있다.

현재 통신사들은 음성 위주에서 데이터 중심으로 수익원이 변해가고 있는 상황에서 모바일 IPTV가 데이터 소비를 촉진하고 가입자를 유지하는 최적의 수단이라고 보고, 너도나도 요금제 결합상품을 잇달아 내놓는 등 시장 선점에 박차를 가하고 있다. 최근 들어선 풀HD, 스포츠 생중계 등의 화질과 콘텐츠 경쟁력을 강조하고 나섰지만 절대적인 콘텐츠 영향력을 가진 지상파 방송 실시간 채널 수급 등에는 한계를 보인 것이 사실이다.

킬러 콘텐츠를 쥐고 있지만 가입자 확대를 통한 시장 규모를 넓히는 게 급선무인 지상파 입장에서도 통신사와의 계약을 마다할 이유가 없다. 현재 이통3사 모바일 IPTV 가입자는 약 600만명을 조금 웃도는 것으로 추정된다.

다만 합의가 결렬될 가능성도 남아있다. 지상파 합작사인 콘텐츠연합플랫폼측은 “협상을 하고 있는 단계는 맞지만 계약 체결을 끝낸 상태는 아니”라며 조심스러운 입장을 내비쳤다. 지상파측은 CJ헬로비전과도 ‘티빙’에 ‘푹’을 입점시키는 형태의 논의를 진행해왔으나 협상 막바지에 결렬됐다.

만화·애니·캐릭터

둘리부터 뽀로로·라바까지…영화·게임 등서 고부가 창출
국내만화 웹툰 통해 진화 중…올해 시장 규모 7천억 넘을듯
유통·마케팅 아직 걸음마 단계…콘텐츠산업 간 연결고리 시급 “애니메이션 ‘라바’가 브라질에서 방영되고 있지 않더라도 제작사와 계약을 맺고 ‘라바’ 캐릭터 사업을 진행하고 싶습니다. 계약조건이 어떻게 되나요?”

지난달 19일 미국 라스베이거스에서 열린 ‘국제라이선싱엑스포 2013’의 라바 해외사업설명회 현장. 남미에서 온 바이어들은 ‘라바’ 캐릭터 사업에 큰 관심을 보였다. 설명회에는 북미와 중국에서 온 바이어들까지 몰려 북적댔다. 이 엑스포는 애니메이션과 게임 등에 등장하는 캐릭터를 인형 완구 옷 등 상품에 활용하는 권한을 거래하는 세계 최대 행사다.

‘라바’를 만든 투바앤의 배창일 해외산업팀장은 “애니메이션을 본 바이어들이 앞다퉈 계약을 요청해 왔다”며 “브라질 칠레 아르헨티나 등 대다수 남미 국가와 미국 캐나다 중국 등과 계약을 진행 중”이라고 말했다. 투바앤은 올해 국내에서만 100억원의 매출을 올렸고, 내년엔 수출만 100억원이 넘을 것으로 예상하고 있다.

 

○둘리에서 뽀로로를 거쳐 라바까지

만화·애니메이션·캐릭터산업은 대표적인 선진국형 업종으로 꼽힌다. 언어 지리 인종 등 문화적 장벽이 낮아 해외 진출이 유리하고 일자리 창출효과가 큰 소프트산업이기 때문이다. 히트 상품을 만들어내면 영화 드라마 게임 연극 뮤지컬 캐릭터 등 문화콘텐츠 산업 전반으로 확장해 고부가가치를 창출할 수 있다. 미국 월트디즈니사가 ‘미키마우스’란 히트 캐릭터를 만들어 팬시 출판 영화 게임 테마파크 등으로 세계의 돈을 빨아들이고 있는 게 대표적인 사례다.

국내 만화시장 규모는 올해 7560억원, 애니메이션시장은 5680억원을 기록할 전망이다. 캐릭터산업은 몇 년 새 비약적인 성장을 이뤘다. 2010년 5조9000억원을 기록한 데 이어 올해엔 30%가 증가해 8조9000만원을 기록할 것으로 전망했다. 수출실적도 2010년 2조7600억원 규모에서 3년 만에 40%가 늘어 5조1600만원에 달할 것으로 예상된다. 한국콘텐츠진흥원은 만화·애니메이션·캐릭터 시장 전체가 올해 10조2000억원을 넘어서 전체 콘텐츠 시장의 10%를 웃돌 것으로 보고 있다.

1983년 아기공룡 둘리가 싹 틔운 국내 캐릭터 시장은 2000년 뿌까를 시작으로 세계화에 가속이 붙었다. 2003년 국민 유아 캐릭터 뽀로로가 제작됐고 이어 로보카폴리, 라바 등 히트 캐릭터가 쏟아지면서 국내 토종 캐릭터 시장은 크게 성장하고 있다.

국내 만화시장은 한국에만 존재하는 독특한 장르인 웹툰을 통해 진화 중이다. 네이버 웹툰서비스는 방문자 1700만명, 페이지뷰 15억4000만회를 기록하며 국민 3명 중 1명이 즐기는 주류 콘텐츠로 자리 잡고 있다. 전체 만화 매출 가운데 웹툰을 포함한 만화의 라이선스 매출이 18.8%를 차지한다. 그만큼 원형 콘텐츠로서의 역할을 다하고 있는 셈이다. 영화 ‘순정만화’ ‘그대를 사랑합니다’ ‘이웃사람’ ‘이끼’ ‘은밀하게 위대하게’ 등이 웹툰을 원작으로 제작됐다.

어린이들이 경기 고양시에 있는 TV 애니메이션 캐릭터 테마파크 ‘로보카폴리 플레이파크’를 찾아 놀이기구를 타며 즐거워하고 있다. /연합뉴스

○부가가치 창출 위한 연결고리 만들어야

만화·애니메이션·캐릭터 산업이 황금알을 낳는 거위처럼 성장하고 있지만 업체들의 속내는 그리 밝지만은 않다. 만화 전문 에이전트사 와이랩의 윤인완 대표는 “일본은 만화 히트작이 나오면 애니메이션 영화는 물론 완구와 레저산업까지 다양한 산업군에 파급효과가 나타나지만 한국은 아직 원소스멀티유즈를 위한 산업 간의 연결고리가 부족하다”고 지적했다. 정부가 각 산업 분야를 이어주는 징검다리가 돼줘야 한다는 얘기다.

‘라바’를 히트시킨 투바앤의 김광용 대표는 유통과 마케팅의 중요성을 강조했다. 그는 “라바 전에 ‘비키와 조니’ ‘오스카의 오아시스’ 등 여러 편의 작품을 만들었는데 모두 실패했다”며 “라바를 만들기 전까지는 콘텐츠만 좋으면 성공할 수 있을 것이라고 믿었다. 제작의 다음 단계인 유통, 마케팅이 더 중요하다는 걸 전혀 몰랐다”고 지적했다.

애니메이션 산업이 유아 시장에만 편중돼 있는 점도 문제점으로 꼽힌다. 박병호 한국콘텐츠진흥원 만화애니메이션캐릭터팀장은 “뽀로로나 로보카폴리가 해외시장을 개척해서 성공한 것은 분명 환영할 만한 일이지만 산업 전체로 보면 연령층을 다변화할 필요가 있다”며 “전체 파이로 보면 유아시장은 매우 작기 때문에 취학아동, 청소년, 성인 분야를 개척해야 한다”고 말했다. 웹툰시장 유통구조를 다변화해야한다는 얘기도 나온다. 웹툰은 포털사이트 네이버와 다음이 7 대 2로 시장을 점유하고 있다.

■ 세계 1위 이미지 콘텐츠 기업 ‘게티이미지’ 리 마틴 부사장

세계 1위 이미지 콘텐츠 기업인 게티이미지의 리 마틴 수석부사장은 “한국도 창조경제 전략을 통해 디지털 콘텐츠 시장의 무한한 잠재력을 발견하길 바란다”고 말했다. 멀티비츠 제공

“콘텐츠가 인터넷과 만나 디지털 콘텐츠가 됐을 때 그 시장성은 실로 어마어마합니다. 불황에도 끄떡없고요. 다만 이러한 가치는 사람들이 작가의 저작권을 이해하고 그 가치를 지키려할 때에만 지속될 수 있습니다.”

세계 1위 이미지 콘텐츠 제작·유통기업인 게티이미지의 리 마틴 수석부사장은 4일 동아일보와의 단독 인터뷰에서 이렇게 말했다.

게티이미지는 세계 200여 개 나라 고객들에게 고품질 이미지와 동영상을 제공하는 회사로, 1995년 웹을 통한 콘텐츠 라이선스 개념을 최초로 도입해 이미지 업계의 온라인화를 이끌었다. 현재 웹사이트(www.gettyimages.com)에 보유하고 있는 사진과 영상은 각각 2000만 컷, 130만 개에 이른다.

신문, 잡지 같은 언론사를 비롯해 중소기업에서 대기업에 이르기까지 이미지가 필요한 모든 이들이 게티이미지의 고객이다. 삼성, 현대자동차, LG 등 국내 대기업들도 자사 제품과 광고 디자인에 게티이미지의 콘텐츠를 활용하고 있다. 이렇게 벌어들이는 게티이미지의 매출은 2008년 연간 1조 원을 넘어섰다.

마틴 수석부사장은 “콘텐츠 시장의 핵심이자 게티이미지의 경쟁력은 고객이 원하는 최상의 콘텐츠를 쉽고 빠르게 찾아 살 수 있게 하는 것”이라고 말했다. 게티이미지 사이트에서 사람들이 찾는 검색어와 구입하는 이미지를 보면 고객들이 원하는 테마와 트렌드를 알 수 있는데, 이를 반영해 시장이 원하는 콘텐츠를 재빨리 확보해 온 것이 게티이미지의 성공 포인트라는 얘기였다.

그는 “게티이미지는 세계적으로 이름난 120여 명의 유명 작가를 포함해 총 1만3000여 명의 작가를 보유하고 있다”며 “세계 최대의 사진공유 사이트 플리커와도 협업해 아마추어 작가들의 수준 높은 사진들을 발굴한다”고 말했다. 이어 “이렇게 해서 매일 약 4만 컷의 사진이 게티이미지 사이트에 새로 올라온다”며 “이 때문에 세계 광고 미디어 전문가들 사이에서 게티이미지는 원하는 장면이 있을 때 가야 할 첫 번째 사이트로 통한다”고 자랑했다. 예를 들어 게티이미지 사이트에 ‘초콜릿(chocolate)’이라는 검색어를 입력하면 1만8367개의 초콜릿 관련 이미지를 찾을 수 있다. 모두 저작권 분쟁 염려가 없는, 정당한 값을 치른 이미지들이다.

게티이미지가 판 콘텐츠의 수익은 보통 작가와 게티이미지가 반반씩 나눠 갖는다. 마틴 수석부사장은 “인기 작가들은 게티이미지를 통해 연간 10억 원이 넘는 돈을 번다”며 “이들이 살아남기 위해서라도 콘텐츠 시장은 반드시 바로서야 한다”고 말했다.

이와 관련해 그는 한국의 지식재산권 인식에 아쉬움을 나타내기도 했다. 게티이미지의 한국 독점파트너인 멀티비츠에 따르면 한국의 저작권 위반 이미지 사용률은 73%대로 영국(0%), 미국(40%) 등보다 훨씬 높다. 마틴 수석부사장은 “한국은 뛰어난 콘텐츠를 많이 갖고 있지만 콘텐츠의 가치에 대해 인식이 낮다면 결국 그 사업은 고통을 겪을 수밖에 없다”며 “(콘텐츠산업 발전 1위 국가인) 영국이 그랬던 것처럼 한국도 창조경제를 발전시키기 위해서는 지재권 교육이 꼭 병행돼야 할 것”이라고 강조했다.

인터뷰에 배석한 김동원 멀티비츠 본부장은 “최근 게티이미지를 통해 수출되는 국내 작가들의 작품 시장이 점점 성장하는 추세”라며 “사진뿐 아니라 일러스트, 컴퓨터그래픽(CG) 작가들이 해외로 진출하는 좋은 발판이 되고 있다”고 말했다.

SK텔레콤(대표 하성민)이 초·중·고 교사들이 이동 중에도 모바일 기기를 활용해 교육콘텐츠를 수집하고 활용할 수 있는 '스마트티쳐'를 출시한다고 2일 발표했다.

'스마트티쳐'는 교사들이 스마트폰이나 태플릿PC를 이용해 수업 지원을 받을 수 있는 서비스로, SKT과 천재교육이 공동개발했다.

이 서비스는 천재교육의 교사 학습지원 포털사이트 'T셀파'가 보유한 교육용 콘텐츠 20여만 건을 모바일 기기에 맞게 최적화 한 'T셀파Lite', 스마트 기기를 리모콘으로 이용해 PC를 제어할 수 있는 '스마트 리모콘' 등을 담았다.

이외에도 교사들이 학금운영 자료와 수업 준비 자료를 검색하고 활용할 수 있는 '교사용 자료실', 스마트폰과 태플릿PC로 가정통신문을 발송하는 '학부모 알리미' 등도 제공된다.

'스마트 티쳐' 서비스는 T스토어와 구글 플레이어에서 해당 앱을 다운 받은 뒤 교사 인증절차를 거치면 1년 간 무료로 이용가능하다.

PC와 연동해 사용하는 프로그램은 T스마트러닝 홈페이지(www.tsmartlearning.com) 와 T셀파 홈페이지(www.tsherpa.co.kr)에서 다운받아 쓸 수 있다.

SK텔레콤 박철순 컨버전스 사업 본부장은 "'스마트티쳐'는 스마트 교실은 물론, 인프라가 구축되지 않은 일선 교육현장에서도 선생님들이 쉽게 이용할 수 있는 서비스"라며 "차별화된 교육 콘텐츠 제공을 통해 스마트교육 활성화와 교육 선진화에 기여할 수 있도록 노력하겠다"고 말했다.

[아시아경제 김영식 기자]LG유플러스는 IPTV 서비스 'u+tv G'를 통해 인기 한류 애니메이션 '내 사랑 뚱' VOD 전편을 독점 제공한다.

1일 LG유플러스에 따르면 이번에 독점 제공하는 '내 사랑 뚱'은 최근 중국과 동남아시아 · 유럽 60개국과 콘텐츠 수출 계약을 맺은 글로벌 한류 애니메이션이다. 미스코리아가 꿈인 4살 어린이 '뚱'을 통해 가족간의 에피소드를 잔잔한 하게 풀어낸 힐링 애니메이션으로 어린이부터 어른까지 큰 호응을 얻고 있다.

LG유플러스는 '내 사랑 뚱'을 비롯해, 유아 및 어린이들에게 인기 높은 국내외 애니메이션 500여 편을 중국어 더빙으로 제공하는 '중국어유치원'과 디즈니 명작 애니메이션 400여 편을 영어와 우리말로 더빙한 서비스 등 어린이 관련 콘텐츠를 계속적으로 확대하고 있다. 현재 약 3만1000개의 VOD 콘텐츠를 제공하고 있다.

LG유플러스의 u+tv G는 지난 3월 국내 최초로 기존보다 2배 이상 선명한 '풀HD' 화질의 IPTV서비스를 선보였으며 스포츠와 영화 등 해외 채널을 포함해 총 137개의 프리미엄 채널과 약 7만여 편의 VOD, 약 2000여개의 TV애플리케이션 콘텐츠를 제공하고 있다.

최순종 LG유플러스 IPTV사업담당 상무는 "'내 사랑 뚱'은 여름 방학을 맞아 아이들이 집에서 가족간의 사랑을 느낄 수 있는 콘텐츠"라면서 "앞으로도 추후 다양한 연령대가 즐길 수 있는 맞춤형 VOD 등 고객 중심의 풍성한 콘텐츠를 제공할 것"이라고 밝혔다.

IPTV가 출범 당시 콘텐츠 산업에 적극적인 투자를 약속했지만, 지난 5년간 실행에 옮기는 데는 미온적이었다는 지적이다. 특히 독자 콘텐츠 제작에 인색해 기존 케이블TV와 콘텐츠 차별화가 거의 이뤄지지 않았다는 비판도 받는다.

30일 업계에 따르면 IPTV사업자 가운데 유일하게 콘텐츠 산업에 투자해 IPTV에 독점 제공받는 곳은 SK브로드밴드 한 곳에 그치고 있다.

IPTV 업계는 이에 대해 "PP에 수익률 배분으로 콘텐츠 수익성 개선에 크게 이바지 했다"는 입장이다. 하지만 유료방송시장은 유료 가입자 2500만명을 대상으로 규모가 정해진 시장이다. 오히려 지나친 가격 경쟁으로 PP에게 돌아갈 몫을 줄였다는 지적도 있다.

업계 관계자는 "방송과 통신을 융합하는 서비스로 새 시장 창출과 콘텐츠 산업을 키우겠다고 시작한 IPTV가 지난 5년간 서비스·콘텐츠 경쟁이 아닌 `가격 경쟁`만 했다"며 "기존 유료방송과 차별화되려면 콘텐츠로 경쟁해야 하는데 실시간 지상파 채널 도입 등 다를 게 없고, 결합상품 가격경쟁으로 콘텐츠 제작사에게 돌아가야 할 몫이 줄어드는 등 오히려 역효과가 났다"고 지적했다.

지상파 실시간 채널 확보를 위해 지나치게 지상파 중심으로 콘텐츠를 투자했다는 지적도 나온다. IPTV 업계는 지난 5년간 지상파 실시간 채널을 제공하며 지상파 콘텐츠 펀드에 1조2000억원을 지원했다.

IPTV 업계는 최근 재허가를 앞두고 이런 비판이 일자 대규모 콘텐츠 투자계획을 앞다퉈 발표하거나 추진하고 있다.

SK브로드밴드는 콘텐츠 수출 확산을 위해 오는 2017년까지 총 5편 제작을 목표로 5000만달러 규모 글로벌 애니메이션 공동제작 프로젝트에 참여하고 있다.

KT는 IPTV 출범 후 직접 투자보다는 올레미디어 스튜디오를 시장가격보다 저렴한 임대비로 제공하는 측면지원을 해왔다. 그러나 올해부터는 콘텐츠업계와 상생 생태계를 만들 방침이다. 지난해 IPTV사업을 `KT미디어허브`로 옮겨 계열 분리시킨 후 올해 2월 `1000억원 콘텐츠 생태계 동반성장 펀드`를 조성계획을 발표했다.

LG유플러스는 자회사 미디어로그에서 유명 음대 교수와 아티스트들의 클래식 전문 동영상 교육서비스로 지난해 총 216편 고화질 HD동영상을 제작했다.

- 글로벌 통신사 CEO들과 논의…네트워크 효율성 극대화 위해 필요
- 통신사 중심의 규격화 논의, 소비자 선택권 침해 가능성도

[디지털데일리 채수웅기자] 이석채 KT 회장이 네트워크에 부하를 주는 대용량 동영상에 대한 규격화 논의에 나섰다. 글로벌 통신사들과 함께 모바일 기기 화면이 소화하는 용량 이상의 콘텐츠나 불필요한 신호를 계속 송출하는 애플리케이션의 경우 네트워크 부하를 줄이기 위해 규격화를 추진하기로 했다. 

모바일 아시아 엑스포(Mobile Asia Expo) 기조 연설을 위해 중국 상하이를 방문한 이석채 KT 회장은 기자들과 만나 동영상 콘텐츠 등 네트워크 부하를 유발하는 콘텐츠에 대해 규격화가 필요하다고 밝혔다.

이 회장은 24일 GSMA 보드 미팅에 참석해 글로벌 통신사 CEO들에게 이 같은 방안을 제시하고 긍정적인 답변을 얻었다고 전했다. 추후 공식적인 논의를 이어가기로 했다.

이석채 회장의 콘텐츠 규격화 제안은 네트워크 트래픽이 급증하고 있는 만큼, 네트워크를 통해 유통되는 콘텐츠도 규격화 시켜 네트워크 부담을 줄이고 소비자 편익을 증대시키자는 것이다. 즉, 콘테이터 박스를 통해 물동량 증가, 비용 절감 효과를 이끌어 냈듯이 콘텐츠도 규격화를 통해 비슷한 효과를 얻을 수 있다는 것이 이 회장 설명이다.  

특히, 이 회장은 트래픽을 가장 많이 유발하고 있는 동영상에 대한 규격화가 시급한 것으로 보았다. OTT(Over The Top) 사업자들이 모바일 기기 화면이 소화할 수 있는 용량 이상의 콘텐츠를 공급해 불필요한 트래픽을 발생 시키고 있으며 이는 통신사에게 큰 부담으로 돌아오고 있다는 것이 이 회장의 설명이다.

그는 "네트워크를 활용해 돈을 벌려고 하는 이들이 네트워크에 어느 정도 부담을 주는지 생각하지 않고 막 쓰고 있다"며 "이는 전형적인 외부불경제, 즉 사적 이윤 극대화를 위해 공적이익을 줄이는 행위"라고 지적했다.

특히, 이 회장은 "아무 짐이나 배에 실으면 수송 효율성이 떨어진다"며 "네트워크를 통해 유통되는 콘텐츠도 표준화, 규격화를 해야 효율성이 높아지고 통신사들의 투자 부담도 줄어든다"라고 설명했다. 가장 적은 비용으로 좋은 품질을 보장해주는 방안을 콘텐츠 제공 사업자들도 고민해야 한다는 뜻이다.

이에 이 회장은 "규격을 벗어나 트래픽을 과도하게 유발할 수 있는 대용량 콘텐츠에 대해서는 추가적인 과금 방안이 필요하다"고 강조했다.

하지만 이 회장의 콘텐츠 규격화 계획은 소비자의 선택권을 침해할 수 있는데다 OTT 사업자들에 대한 네트워크 이용료를 받겠다는 것으로 해석될 수 있어 향후 논란이 될 것으로 예상된다.

소비자들이 개인 요구에 맞게 자신이 사용할 수 있는 데이터 사용량 내에서 SD나 HD급의 콘텐츠를 선택할 수 있고 동영상 콘텐츠에 대한 압축기술이 계속해서 발전해 가고 있는 상황에서 통신사 중심의 규격화 추진은 OTT 등에게 데이터 부하 유발세를 받겠다는 것으로 볼 수 있기 때문이다.

이에 대해 이 회장은 "전기처럼 네트워크도 미래의 중요한 자산"이라며 "가능한 네트워크 부하를 최소화 할 수 있는 방안으로 가자는 것"이라고 설명했다.

kt뮤직이 25일 합병종료보고 이사회를 개최했다. 이에 따라 kt뮤직은 대형 엔터테인먼트사 SM, YG, JYP등의 음원콘텐츠유통사업을 영위해온 자회사 kmp홀딩스와 합병을 종료하며 kmp홀딩스의 음악사업을 흡수한다.

합병종료보고 이사회를 열면서 kt뮤직은 앞으로 국내 최고 흥행 음악콘텐츠를 기반으로 국내음악시장 리딩기업으로 성장해 나갈 것이라고 밝혔다.

kt그룹 음악사업을 전담하는 kt뮤직은 빠르게 변화하는 이동통신, IPTV 등 스마트플랫폼환경에 최적화된 가상재화 음악서비스를 kt그룹에 제공하며 그룹시너지를 창출하고 음원플랫폼파워를 키워나갈 계획이다.

이승주 kt뮤직 대표는 “kt뮤직은 kmp홀딩스와의 합병으로 최고의 음원을 보유하면서 음악사업포트폴리오를 다각화할 수 있는 구조를 갖게 됐다”며 “음원 권리자와 상생 음악생태계를 만들면서 당사를 음악시장에서 가장 경쟁력 있는 기업으로 키워갈 것”이라고 밝혔다.

[아시아경제 김영식 기자]KT미디어허브는 한국영화아카데미(KAFA)와 업무 제휴를 맺고 한국 영화 산업 발전 및 올레tv 콘텐츠 경쟁력 강화에 나선다고 24일 밝혔다.

KT미디어허브는 이번 KAFA와의 협약을 바탕으로 KAFA 소속의 재능 있는 감독들의 작품 약 400여 편을 7월 1일부터 순차적으로 올레tv의 ‘오픈VOD’ 서비스를 통해 선보일 예정이다.

올레tv가 7월부터 선보이는 영화에는 KAFA 출신으로 세계 무대에서 인정받고 있는 봉준호 감독을 포함한 국내 유명 감독의 초기 작품들부터 ‘13년 부천국제판타스틱영화제’에 초청작까지 다양한 색깔의 작품들이 포함돼 있어, 영화가 주는 재미와 감동은 물론 우리 영화의 역사와 우수성을 체험해 볼 수 있는 좋은 기회가 될 것으로 예상된다.

올레tv는 지난 2010년부터 재능 있는 1인·중소 제작자들을 대상으로 올레tv를 통해 자신이 보유한 양질의 콘텐츠를 대중 앞에 선보일 수 있도록 ‘오픈VOD’ 서비스 정책을 운영해 왔다.

박동수 KT미디어허브 미디어사업총괄 상무는 “올레tv를 믿고 사랑해 주시는 고객들에게 KAFA가 제공하는 양질의 영화 콘텐츠를 선보일 수 있게 돼 기쁘다“며, “금번 업무 제휴를 통해 올레tv가 국내 영화의 잠재력을 알리고 양질의 작품을 제공하는 플랫폼으로 성장하길 기대한다”고 밝혔다.

한편 다음달 18일에는 KAFA 출신으로 국내 영화계의 두 거장, ‘괴물’의 봉준호 감독과 ‘도둑들’의 최동훈 감독을 올레tv의 영화 소개 프로그램인 ‘무비스타 소셜클럽’에 초청할 예정이다. 국내 영화의 현 주소에 대한 세계적인 감독의 심도 있는 의견을 들어 볼 수 있는 자리에 참석을 원하는 고객들은 ‘무비스타 소셜클럽’의 공식 블로그를 통해 방청 신청이 가능하다.

우리나라 게임 산업은 미국·일본·유럽 등에 비해 문화나 역사가 상대적으로 짧다.

하지만 초고속 통신망의 빠른 확산과 혁신적인 IT 발달로 유례가 없는 발전을 거듭했다. 콘텐츠산업에서 게임이 차지하는 비중은 과히 독보적이다.

◇콘텐츠 산업 최대 효자

지난해 한국콘텐츠진흥원이 발간한 `2010년 게임 백서`에 따르면 우리나라 게임 시장 규모는 7조4313억원이다. 국내 영화시장(3조4328억원) 대비 2배가 넘고 음악 시장(2조9591억원)의 2.5배다. 콘텐츠 산업 중 가장 크다. 이 기간 게임 종사자는 9만4973명으로 일자리 창출에도 큰 기여를 했다. 음악(7만665만명)과 영화(3만561명) 산업을 크게 앞선다.

수익의 지표가 되는 게임 산업 부가가치율은 50.71%로 영화(32.68%)를 크게 앞질렀다.

수출액은 16억600만 달러로 영화 수출액(1350만달러)의 12배에 달한다. 콘텐츠산업에서 차지하는 게임산업의 `무게`를 그대로 보여주는 것이다.

세계적인 위상도 타 산업을 능가한다. 세계 시장 점유율은 5.8%다. 세계 6위다. 온라인게임 분야만 놓고 보면 25.9%로 중국에 이어 세계 2위다. 특히 온라인게임은 수출 비중의 96.2%를 차지할 만큼 국내 콘텐츠 시장에서 차지하는 비중이 높다. 그야말로 우리 경제의 효자산업이다.

◇효자산업 불구 내외부서 시련

이러한 경제적 성과에도 불구하고 최근 게임산업은 어려움을 겪고 있다. 게임을 바라보는 시선은 냉담하고 내외부 견제도 심해졌다.

지난 2011년 한·일 이용자 조사보고서에 따르면 우리 국민 절반인 50.6%가 게임에 `부정적 이미지`를 갖는 것으로 나타났다. 긍정적이라고 답한 사람(20.5%)의 두배가 넘는다.

게임에 대한 부정적인 사회인식은 문화로서 게임이 자리매김하는 데 걸림돌로 작용하고 있다. 당초 게임산업 진흥을 위해 만든 법인 `게임산업진흥에 관한 법률`에 과몰입 조항이 신설되고 중독 예방조치 등이 거론되는 것도 이 같은 부정적 사회인식이 반영됐다는 평가다. 올 들어서 국회에서 여러 의원들이 잇따라 게임산업을 옥죄는 법안을 만드는 것도 부정적 인식이 바탕에 깔렸다.

중국기업의 공세도 거세다. 텐센트 등 중국기업은 `차이나 머니`를 앞세워 한국과 미국 게임을 쇼핑하면서 세를 확대하고 있다. 특히 별도 클라이언트 없이 웹브라우저에서 바로 즐길 수 있는 웹게임은 우리나라 시장 80%를 중국산이 차지하고 있다.

한 대학교수는 “국내 게임산업이 빠르게 성장하면서 내외부의 견제가 만만치 않다”며 “산업적 가치를 고려한다면 국내 기업의 경쟁력 강화와 함께 사회적 역기능 해소를 위한 정책적 뒷받침도 마련돼야 한다”고 평가했다.

한국투자증권 김시우 연구원은 24일 미디어·광고업종에 대해 비중확대(유지) 의견을 제시했다.

제이콘텐트리와 제일기획을 종편변화의 수혜주로 꼽았다.

그는 "종합편성채널(종편)은 11년 12월 1일 4개 사업자가 개국한 이래 각종 특혜 논란(의무편성 및 황금채널 배정, 광고 직접 영업, 편성 비율 등)이 지속되고 있다. 종편은 지상파 및 케이블 업체에 비해 규제 특혜를 누리고 있지만 콘텐츠 투자에 소극적이었기 때문에 경쟁력이 약화됐고 이는 시청률 저하와 광고수입 부진으로 이어졌다고 판단된다."고 설명했다.

이어 "2014년 3월 방송권 재허가 심사를 앞두고 종편의 변화가 필요한 시점이다."고 말했다.



그는 "종편에 가장 필요한 부분은 양질의 콘텐츠를 만들어 내는 것이다. 현재 보도 및 교양 프로그램 편성비중이 50% 내외로 높지만 시청률을 보도전문채널인 YTN(1% 내외) 이상으로 높이려면 드라마, 차별화된 포맷의 예능 등 핵심 프로그램에 대한 투자를 확대해야 한다."고 말했다.

이어 "케이블PP(Program provider)의 시청률이 15~16%로 높아지면서 광고수익은 02년부터 12년까지 10년간 연평균 19% 증가했다. 시청률이 일정 수준으로 상승하면 이후에는 핵심 프로그램 확보가 매우 중요하다."고 설했다. 현재 CJ E&M이 핵심 프로그램에 대한 투자를 확대하고 있는 이유다고 전했다.

그는 "종편도 2~3%의 평균 시청률과 핵심 프로그램 확보를 위해 투자를 확대하는 것은 향후 경쟁이 심화될 콘텐츠 시장에서 필수적이라 판단된다. 종편 4사 중에서는 JTBC가 콘텐츠 제작 환경 측면에서 가장 유리한 상황이다."고 말했다.