거지같은 한국영화? 거지같은 UGLY?

그냥 봤으면 됐지. 당신은 한국 영화 한편을 보고
그렇게 비판적이여야 합니까?

일본차도 미국에 수출 초기부터 지금과 같은 품질이였나?
처음부터 잘 할수는 없습니다. 미국에 영화수출하는 나라가 몇나라나 됩니까. 시작이 이정도면 잘 한거지요. 일본영화가 몇편이나 미국에 상영됩니까? 그 작은 땅에서 이정도 됬지 뭘 더 바랍니다. 당신 애들은 학교에서 항상 1등하며, 당신도 이세상에서 차를 제일 잘 고치나요? 돈을 제일 많이 버시나요?

심형래가 미국사람들이 안보겠다고 했는데 보여주나요? 미국에 와서 배급사에 보여주니 가능성이 있겠다고 해서 수입된것 아닙니까.

왜, 한국영화는 꼭 호평을 받아야 하는 법이 있습니까?
아래도 많은 사람들이 이야기 했지만 미국영화도 모두 호평받는것 아닙니다. 이것이 시작입니다.
이미 일본의 젊은 사람들도 한국영화 매니아가 많습니다.

그런데, 왜 그렇게 싸잡아 욕하십니까.
거짓말을 밥멋듯이 하면서 죄책감도 못느끼는 당신은 아무리 봐도 심형래씨 신발 딱을 자격도 없는 사람같은데.

이제 열린마당에 들어오는 사람들은 당신 어떤 사람인지 모두 알고 있습니다.
"미국에서 살다 보면 사물을 쳐다보는 수준이 높아진다."라는 말에 정말 할말이 없습니다. 전에는 당신이 굉장히 불쌍해 보였습니다. 외로워도 보였고, 힘들어도 보였습니다.
그런데 이제보니 완전 구제불능이네요.

몇년뒤에 더 많은 한국영화가 일본만화나 영화보다 많이 전세계에 배급되길 바랍니다. 이제 영화도 시작입니다.

누가 더 거지같은지 모르겠네요.

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제목:거지같은 한국영화
이름:Ugly

2001년 봄에 한국을 방문했을때, 가족과 함께 친구라는 영화를 보았다. 2001년 당시로선 한국 최고의 인기 영화였다. 한국인 818만명이 그 영화를 보고 좋아들 하였다. 그런데 미국에서 살다온 나와 가족들의 눈에는 유치하기 짝이 없는 영화였다. 같은 한국인일지라도 미국에서 살다 보면 사물을 쳐다보는 수준이 높아진다.

2007년 9월 14일, 미국에서 처음으로 한국 영화가 전국적으로 개봉되었다. 그런데 미국의 언론은 다음과 같이 ‘디워’를 혹평하고 있다. “제발 다른 나라에서는 상영 안되길 빈다. 한국 영화산업의 망신이다”, “난 사실 인내심이 강하지 않다. 내 옆의 한국 여자친구가 아니었다면 20분 만에 뛰쳐나갔을 거다”, “이 영화는 할리우드가 절대 해낼 수 없는 것을 이룩했다. 바로 내가 난생 처음 환불을 요구하게 했다는 것이다” 등 IMDB 네티즌 의견은 더욱 가관이다. “한국 사람들이 이 거지같은 영화에 10점 주는 것 알고 있다”며 드문드문 보이는 호평을 폄하하기도 한다. “대사가 너무나도 우스꽝스러울 정도로 끔찍스럽다”, “이 영화가 오스카 최우수작품상을 타지 못할 이유를 찾을 수 없다. 나는 '스네이크 온 어 플레인' 이후 극장에서 이토록 웃어본 일이 없다”.

미국인들은 이렇게 ‘디워’를 즐기고 있다. ‘디워’는 할리우드 한국영화 흥행신기록을 세우는 등 눈에 보이는 성과를 내고 있다. 그러나 내빈(內貧)하기 짝이 없는 모습이다.

퀀텀, CJ파워캐스트에 테이프 라이브러리 공급

`디지털 시네마` 판도 변화 예고

국내 벤처기업이 디지털영화 콘텐츠 송출 및 인증키 생성·배포기술로 디지털시네마 특허를 확보, 그동안 미국 유럽 등 외산 장비 및 기술이 주도해 온 디지털시네마 시장에 판도 변화를 예고하고 있다.

　지노시스템(대표 이을구)은 디지털시네마 콘텐츠 송출 및 인증 시스템과 관련, 특허 2건에 대한 등록을 완료했다고 2일 밝혔다.

　회사 측에 따르면 이번에 등록된 특허는 △디지털 극장의 영화 콘텐츠 송출 시스템과 △디지털 극장에서 콘텐츠 편성 및 상영 시스템에 관한 것이다.

　이 콘텐츠 송출 시스템 관련 특허는 중앙시스템으로부터 각 극장의 상영제어장치 및 각 상영관의 영화상영장치에 단계적으로 콘텐츠를 송출하고, 이에 필요한 콘텐츠 인증키를 생성·배포해주는 기술에 대해 부여된 것이다.

　상영관에서는 영화 상영 장치내의 인증정보가 콘텐츠 인증키와 부합할 경우에만 콘텐츠를 사용할 수 있게 된다.

특히 이번 특허는 미국 할리우드 영화사들을 중심으로 한 디지털시네마위원회(DCI)가 2년 전 디지털시네마 기술 표준 1.0 버전을 발표하기 이전에 출원한 것이어서 그 의미가 더욱 크다고 회사 측은 설명했다. 또한 디지털 극장의 콘텐츠 편성 및 상영 시스템에 대한 특허는 멀티플렉스 극장에서 스크린 광고, 영화 예고편 및 영화 등 극장 상영 콘텐츠에 대해 중앙 시스템의 통합적 편성 및 배급과정을 구현하고 전국 상영관 시스템의 상영실적에 대해 자동으로 집계할 수 있는 시스템이다.

　지노시스템 김유식 부사장은 “그동안 개발해 온 기술을 바탕으로 특허를 신청, 획득했다”며 “우리나라 디지털 시네마 기술이 세계적으로도 뒤지지 않음을 알리는 계기가 될 것”이라고 말했다.

　한편 지노시스템은 이 같은 특허의 내용에 따른 E-시네마급 서버시스템을 개발, 지난 2005년부터 전국 CGV 및 프리머스 극장 등에 표준 시스템으로 공급해 현재 500개 이상의 상영관에서 운영하고 있다.

KT, 디지털시네마플랫폼 전송서비스 상용화

(서울=연합뉴스) 박창욱 기자 = KT가 국내 최초로 디지털시네마플랫폼(이하 DCP)을 통한 영화 전송서비스를 본격 시작했다.

KT(대표 남중수, www.kt.co.kr)는 22일 개봉한 `죽어도 해피엔딩(프리미어엔터테인먼트/싸이더스FnH 제작, 프라임엔터테인먼트 배급)' 영화에 디지털 영화전송서비스를 적용, 전국 씨너스 극장에서 상용화했다고 밝혔다.

DCP는 촬영한 영화를 디지털 파일 형태로 가공해 KT의 네트워크를 통해 여러 극장들에 동시에 전송하고 관람객은 디지털영사기를 통해 고화질의 영화를 감상할 수 있는 시스템이다.

지금까지 영화상영은 필름을 이용할 경우 현상, 자막, 배송 등의 단계를 거치고, 기존의 디지털상영 방식 역시 별도의 하드디스크 복사본이나 개별전송을 통해야만 가능했기 때문에 많은 인력과 시간, 비용이 들고 또한 필름 소각 등에 따른 환경오염을 유발한다는 지적을 받아왔다.

KT는 이러한 단점을 해결하고 디지털상영의 장점인 물류비 절약과 시간단축, 환경오염 감소 등을 위해 동시에 여러 극장으로 영상을 전송해도 속도가 느려지지 않는 시스템을 개발하게 됐다고 설명했다.

KT 솔루션사업본부 권순홍 상무는 "디지털 방식의 영화전송 서비스는 영화 제작과 극장 운영의 효율성을 증대시킬 수 있으며, 비용뿐만 아니라 환경공해까지 절감할 수 있는 상생 모델"이라며 "민영화 5주년을 맞은 KT가 IT솔루션을 통해 한국의 미디어 엔터테인먼트 산업을 한 단계 도약시킬 수 있는 기반을 제공하게 될 것"이라고 말했다.

KT는 작년 9월 롯데시네마, 씨너스, MMC 등 국내 유명 멀티플렉스 체인들과 디지털시네마 사업을 위한 양해각서(MOU)를 체결하고 DCP사업을 추진해왔다.

KT가 국내 최초로 디지털시네마플랫폼(DCP)을 통한 영화 전송서비스를 본격적으로 시작한다.

KT는 22일 개봉하는 영화 '죽어도 해피엔딩'에 디지털 방식의 영화 전송서비스를 적용, 전국 씨너스 극장에서 상용화한다고 밝혔다.

DCP는 촬영한 영화를 디지털 파일 형태로 가공해 KT의 네트워크를 통해 극장에 전송하는 시스템으로 제작.소각 비용이 지출되는 필름을 대체할 수 있다.

지금까지의 영화상영은 필름을 이용할 경우 현상, 자막, 배송 등의 단계를 거쳐 극장까지 도달하는데 많은 인력과 시간, 비용이 필요했다.

또한 기존 디지털상영 방식 역시 별도의 하드디스크 복사본이나 개별전송을 통해 영화를 상영해 전송시간이 오래 걸리는데다 필름을 예비로 두고 상영했기 때문에 디지털상영의 장점인 물류비 절약과 시간단축, 환경오염감소 등의 이점을 100% 활용하지 못했다.

KT는 이러한 단점을 해결하기 위해서 동시에 여러 극장으로 영상을 전송해도 속도가 느려지지 않는 시스템을 개발, 전국 어디서나 KT의 DCP가 연결된 극장이면 동일한 시간에 영화를 배포하여 상영할 수 있도록 했다.

이에따라 국내 외 배급사는 필름 배송 및 소각에 드는 비용과 이로 인한 환경오염의 부담에서 벗어날 수 있으며 스크린 당 200만원에 달하는 필름 제작비용이 소요되는 현재의 아날로그 방식 영화를 탈피할 수 있을 것으로 전망된다.

또한 제작사들 역시 상대적으로 제작비용이 많이 드는 아날로그 방식에서 탈피해 기획 단계에서부터 디지털 제작을 고려하고 있어 영화제작에도 적지 않은 영향을 미칠 전망이다.

한편 KT는 지난해 9월 롯데시네마, 씨너스, MMC 등 멀티플렉스 체인들과 디지털시네마 사업을 위한 전략적 제휴를 체결하고 DCP사업을 추진해온 바 있다.

아날로그 필름 시대가 가고 디지털시네마플랫폼(이하 DCP)을 통한 영화 전송서비스가 본격 시작됐다.

KT(www.kt.co.kr 대표 남중수)는 22일 개봉하는 예지원 주연의 영화 ‘죽어도 해피엔딩(프리미어엔터테인먼트·싸이더스FnH 제작)’에 디지털 방식의 영화 전송서비스를 적용해 전국 씨너스 극장에서 상용화한다고 밝혔다.

DCP는 촬영한 영화를 디지털 파일 형태로 가공해 KT의 네트워크를 통해 극장에 전송하고, 관람객은 디지털영사기를 통해 고화질의 영화를 감상할 수 있는 시스템이다.

지금까지의 영화 상영은 필름을 이용할 경우 현상·자막·배송(외화의 경우 수입 단계까지 포함) 등의 단계를 거쳐 극장까지 도달하는데 많은 인력과 시간, 비용이 필요했다.

또한 기존의 디지털상영 방식 역시 별도의 하드디스크 복사본이나 개별전송을 통해 영화를 상영해 전송시간이 오래 걸리는데다 필름을 예비로 두고 상영했기 때문에 디지털상영의 장점인 물류비 절약과 시간단축, 환경오염감소 등의 이점을 100% 활용하지 못했다.

KT는 이러한 단점을 해결하기 위해 동시에 여러 극장으로 영상을 전송해도 속도가 느려지지 않는 시스템 개발하고, 전국 어디서나 KT의 DCP가 연결된 극장이면 동일한 시간에 영화를 배포해 상영할 수 있게 됐다.

디지털시네마 시장이 열림에 따라 영화시장에도 많은 변화가 예상된다. 일단, 국내·외 배급사는 필름 배송 및 소각에 드는 비용과 이로 인한 환경오염의 부담에서 벗어날 수 있게 됐다.

아울러, 스크린 당 약 200만 원의 필름 제작비용이 소요되는 현재의 아날로그 배급방식보다는 네트워크를 통한 배급을 선호할 것으로 보인다.

영화 제작사들 역시 상대적으로 제작비용이 많이 드는 아날로그 방식에서 탈피해 기획 단계에서부터 디지털 제작을 고려하고 있어 영화제작에도 적지 않은 영향을 미칠 전망이다.

권순홍 KT 솔루션사업본부 상무는 “디지털 방식의 영화전송 서비스는 영화 제작과 극장 운영의 효율성을 증대시킬 수 있으며 비용뿐만 아니라 환경공해까지 절감할 수 있는 상생 모델”이라며 “민영화 5주년을 맞은 KT가 IT솔루션을 통해 한국의 미디어 엔터테인먼트 산업을 한 단계 도약시킬 수 있는 기반을 제공하게 될 것”이라고 밝혔다.

한편, KT는 지난해 9월 롯데시네마, 씨너스, MMC 등 국내 유명 멀티플렉스 체인들과 디지털시네마 사업을 위한 MOU를 체결하고 DCP 사업을 추진해온 바 있다.

필름없는 영화 '디지털시네마' 국내 첫선

KT, DCP 방식의 영화 '죽어도 해피앤딩' 22일 씨너스에서 상용화

필름대신 네트워크를 통해 영화를 전송받아 상영하는 극장이 국내 처음으로 등장했다.

KT(41,750원 250 -0.6%)는 22일 개봉하는 예지원 주연의 영화 '죽어도 해피엔딩'을 디지털 시네마플랫폼(DCP) 방식으로 전국 씨너스 극장에서 개봉한다고 밝혔다.

디지털 시네마플랫폼(DCP) 방식은 촬영한 영화를 디지털 파일 형태로 가공해 KT 네트워크를 통해 극장에 전송하고, 관람객들은 디지털 영사기를 통해 고화질 영화를 감상할 수 있는 시스템이다.

↑ 디지털 시네마플랫폼(DCP) 개념도

KT 세계 최초 디지털시네마 서비스…필름없는 영화관시대 개막

‘어, 이 영화에는 필름이 없네?’

KT가 세계 최초로 디지털시네마플랫폼(이하 DCP)을 통한 영화 전송서비스를 시작한다.

KT는 22일 개봉하는 예지원주연의 영화 ‘죽어도 해피엔딩’에 디지털 방식의 영화 전송서비스를 적용, 전국 씨너스 극장에서 상용화한다고 밝혔다.

DCP는 촬영한 영화를 디지털 파일 형태로 가공해 KT의 네트워크를 통해 극장에 전송하고, 관람객은 디지털영사기를 통해 고화질의 영화를 감상할 수 있는 시스템을 말한다. 지금까지의 영화상영은 필름을 이용할 경우 현상, 자막, 배송(외화의 경우 수입 단계까지 포함) 등의 단계를 거쳐 극장까지 도달하는데 많은 인력과 시간, 비용이 필요했다.

디지털시네마 시장이 열림에 따라 영화시장에도 많은 변화가 예상된다. 국내외 배급사는 필름 배송 및 소각에 드는 비용과 이로 인한 환경오염의 부담에서 벗어날 수 있다. 특히 영화 제작사들 역시 상대적으로 제작비용이 많이 드는 아날로그 방식에서 탈피해 기획 단계에서부터 디지털 제작을 고려하고 있어 영화제작에도 적지 않은 영향을 미칠 전망이다.

KT 솔루션사업본부 권순홍 상무는 “디지털 방식의 영화전송 서비스는 영화 제작과 극장 운영의 효율성을 증대시킬 수 있으며, 비용뿐만 아니라 환경공해까지 절감할 수 있는 상생 모델”이라고 설명했다.

`디지털 상영관` 만족도 높다

디지털상영관이 일반상영관보다 전반적으로 관객만족도가 높은 것으로 나타났다. 또 충무로 대한극장의 디지털상영관이 주요 극장 중에서 관객만족도가 가장 높은 것으로 조사됐다.

　이런 사실은 영화예매사이트 맥스무비(www.maxmovie.com)가 지난 6∼7일 이틀간 예매 후 관람까지 확인된 실관객들을 대상으로 디지털상영관과 일반상영관의 만족도에 대해 이메일 설문을 진행한 결과에서 밝혀졌다. ‘스파이더맨3’ ‘캐리비안의 해적3’ ‘트랜스포머’ ‘디 워’ 등 디지털 영화 4편을 모두 상영한 서울 시내 주요 극장의 예매자들을 대상으로 설문대상자를 각각 500명씩 무작위 선정했다. 이 예매자들은 실제 관람까지 확인된 관객들이다.

　설문조사에 따르면 디지털상영관이 △관람 △사운드 △화질 등 전 항목에서 일반상영관보다 관객만족도가 높았다. 관람만족도에서는 디지털상영관이 82점으로 일반상영관 79점보다 3점 높았다. 사운드와 화질에서도 디지털상영관이 각각 83점과 86점으로 일반상영관의 81점·82점보다 각각 2∼4점 높게 나타났다.

또 주요극장 중에서는 충무로 대한극장의 디지털상영관 만족도가 관람·사운드·화질 등 전 항목에서 가장 높게 나타났다. 고객만족도가 높은 주요 극장으로는 대한극장을 비롯해 메가박스 코엑스, CGV 강변, 씨네시티, 서울극장, 롯데시네마 노원 등이 꼽혔다.

디지털상영관, 어느 극장에서 보면 더 좋을까?

“디지털상영관이 일반상영관보다 더 좋아요!”

디지털상영이 부쩍 늘고 있다. 주요 할리우드 화제작들의 디지털상영은 일반화되고 있다. 외화 애니메이션의 경우는 디지털 우리말 녹음 버전과 디지털 한글 자막 버전을 별도로 상영한다. 이럴 경우 일반상영 우리말 녹음, 일반상영 한글 자막까지 해서 한 편의 영화가 네 가지 버전으로 상영되는 셈이다.

할리우드 영화에 비해 증가속도는 더딘 편이지만 한국영화의 디지털상영도 점차 늘고 있다. 화제작 <디워>의 경우에도 주요 디지털상영관의 예매는 상영시간표가 업데이트되기 무섭게 예매매진되고 있을 정도이다.

실제관객들의 만족도는 어떨까?

실제관객들을 대상으로 조사한 결과, 디지털 상영관이 일반상영관보다 관객만족도에서 더 높은 것으로 조사됐다. 관람, 사운드, 화질 등 세 항목 모두 디지털상영관이 일반상영관보다 더 높은 만족도를 보였다. 특히 화질부문에서는 디지털상영관이 일반상영관보다 4점이나 더 높게 평가됐다.

국내최대영화예매사이트 맥스무비는 지난 8월 6일부터 8월 7일까지 양일간 예매 후 관람까지 확인된 실관객들을 대상으로 디지털상영관과 일반상영관의 만족도에 대해 이메일 설문을 진행했다. 설문대상자는 <스파이더맨3><캐리비안의 해적3><트랜스포머><디워> 등 디지털 영화 4편을 모두 상영한 서울 시내 주요극장의 예매자들을 각각 500명씩 무작위 선정했다. 이 예매자들은 실제 관람까지 확인된 관객들이다.

디지털 상영관이 일반상영관보다 만족도 높다 설문결과, 디지털상영관이 일반상영관보다 전반적으로 관객만족도가 높았다. 관람만족도에서는 디지털상영관 82점, 일반상영관 79점이었다. 사운드만족도에서는 디지털상영관 83점, 일반상영관 81점이었다. 화질만족도에서는 디지털상영관 86점, 화질만족도 82점으로 4점 차이나 보이며 항목 중 가장 큰 차이를 보였다.

<디워>, 어느 극장에서 보면 좋을까? 주요극장 중에서는 충무로 대한극장의 디지털상영관 만족도가 관람, 사운드, 화질 등 전 항목에서 가장 높게 나타났다. 특히 사운드 만족도는 90점(100점 만점)으로 평균보다 7점이나 높았다. 대한극장은 타 영화관들과 달리 각관 모두 Dolby SRD 및 DTS와 EXSYSTEM, QSC 914 디지털 Crossover를 설치, 8채널의 디지털 입체음향 시스템과 디지털 4Way 스피커로 입체적이고 웅장한 음향을 만끽할 수 있도록 설비되어 있다. 디지털상영관의 관람만족도에서는 대한극장, 메가박스 코엑스, CGV 강변, 씨네시티, 서울극장, 롯데시네마 노원 순으로 나타났다. 디지털상영관의 사운드만족도에서는 대한극장, 메가박스 코엑스, 서울극장, 씨네시티, 롯데시네마 노원, CGV 강변 순으로 나타났다. 디지털상영관의 화질만족도에서는 대한극장, 씨네시티, 메가박스 코엑스, CGV 강변, 서울극장, 롯네시네마 노원 순으로 나타났다. 한편 관람만족도에서는 극장에 따라 관객의 평점 편차가 심했고, 화질만족도는 편차가 적었다. 이번 설문은 각 극장의 실관객들을 대상으로 한 개별평가였기 때문에 모든 극장을 공통적으로 경험한 후 평가하는 비교평가조사는 아니었다.

왜 우리는 D-CINEMA를 기대할 수밖에 없는가?

시간을 조금 거슬러 올라가, 작년 <인크레더블>
개봉 때이다. <인크레더블>을 봤던 관객들은 딱 잘라 둘로 나눌 수 있다. '디지털로 본 사람'과 '그렇지 못한 사람'. 그리고 국내의 관객이 D-Cinema에
대한 확실한 인식전환의 계기를 맞이하게 해준 영화도 바로 이'완전' 디지털 애니메이션이다. 당시 <인크레더블>을 디지털 상영관에서 본
사람들은 입이 '떡!' 벌어질 수밖에 없었다.



실제 극장내의 분위기는 더욱 그러했다. 처음 영상부터 좌중을 압도하는 휘도와 색감은 "이제 더 이상 필름은 없다!" 라고 외칠 수 있을
정도로 화질에 있어서 타의 추종을 불허하는 절대화질로 눈앞에 펼쳐졌기 때문이다.



그 만큼 D-Cinema의 화질쇼크는 가히 '레몬 한 조각으로 싼 커다란 황금벽돌로 머리를 강타당하는 것과 같다'(소설 <은하수를 여행하는
히치하이커를 위한 안내서>에서)라는 표현이 적당할 듯 싶다. 그만큼 화질은 '35mm 필름이 대적할 수 없다'고 이론적으로는 단언하기 쉽지 않지만
적어도 그럴 수 있지 않을까하는 수준이 되었다.



그럼 조금 더 과거로 가보자. 문제하나, 최초의 D-Cinema 영화는? 놀랍게도 프랑스 영화 <비독>이다. 그럼 두 번째 영화는? 그렇다, 바로 <스타워즈
에피소드 2 : 클론의 습격>이다. 촬영은 먼저 시작했음에도 불구하고 후반작업이 길어짐에 따라 <비독>이 먼저 개봉하여, 아쉽게도 <비독>이
최초의 영화가 되었다. 그렇지만 D-Cinema의 선구자는 그 누가 뭐라해도 조지 루카스라 할 것이다. 조지 루카스가 영화 테크놀로지에 영향을 주게 된것은
이런이 처음이 아니다.



THX를 비롯하여 Lucas Arts, Skywalker Sound 그리고 Pixar에 이르기까지 그는 영화 테크놀로지에 대한 공헌을 했고 D-Cinema 또한 그의 영향력이 있었다. 그럼
이 D-Cinema의 강력한 주도세력은 어디일까? 당연히 한축은 조지 루카스가 쥐고 있다. 그리고 다른 한 축은 Sony가 쥐고 있으며 또 다른 진정한 실세는 DLP
시네마 칩을 제작한 TI(Texas Instruments)이다. 이들이 영화에 대해 원하고 바라는 것은 서로 크게 다르지않다.



하나, 최대한 많은 사람에게 동일하고 우수한 퀄리티로 영화를 보여줄 수 있을 것.

둘, 배급방식의 혁신을 통한 구조적 변화를 요구할 수 있을 것.

셋, 35mm 필름을 능가할 수 있을 것.

넷, 촬영시 바로 피드백이 가능하고 후반 작업 시 편의성을 혁신적으로 증대시킬 것.

다섯, 저렴할 것.

여섯, 그럼에도 보안에 취약하지 않을 것.



이 정도로 축약할 수 있으며, 이들은 곧 D-Cinema의 핵심 장점이기도 하다. 제작자, 배급사에게 모두 득이 되는 항목들이다. 다시 말해 그들은 시대가
변하였음을 인식하였고, 그 변화에 살아남기 위한 방법으로 D-Cinema를 택한 것이다. 그리고 이에 대한 관객의 반응은 절대적이다.



실제로 미국에서 디지털 상영과 일반 필름상영의 관람객 점유율을 조사한 결과 배 이상의 차이가 났다. 처음에는 이것을 단순히 디지털이란 것에
대한 동경이라고 평가되었을 수 있다. 그러나 시간이 지남에 따라 국내에서도 D-Cinema에 대한 퀄리티의 우수함이 알려지면서 디지털 상영 자체가
하나의 이슈가 되어 버렸다.



단적인 예로 이번 <스타워즈 에피소드 3 : 시스의 복수>를 보면 거의 대부분의 영화관에서 예매가 시작된 현재 가장 큰 관심을 보이고 있는
곳은 일반 상영관이 아닌 디지털 상영관이다. 물론 이는 디지털 상영관 자체가 국내에 몇 곳 없기에 더욱 심하다는 사실도 있지만 그만큼 D-Cinema가
갖고 있는 위력을 조금이나마 짐작할 수 있다. 특히, 이번 <스타워즈는>는 다름 아닌 '풀 D-Cinema' ([Facts about Digital Cinema] 참고) 영화가 아닌가?



그럼 여기서 국내에서 이번 <스타워즈 에피소드 3 : 시스의 복수>를 디지털 상영으로 감상할 수 있는 영화관을 살펴보도록 하자.

[ 표 1. 국내 디지털 상영관 현황 ]

디지털 영상을 느낄 수 있는곳은 단 8개관뿐이다. 게다가 대부분 수도권에 집중되어 있어 지방관객에게 D-Cinema는 멀고도 먼 존재이다. 돈이 한두 푼
들어가는 것도 아닌 D-Cinema 영상장비는 아무리 큰 멀티플레스 업체라도 입하가 쉽지않은 물건임에는 분명하다.



더군다나 기존의 필름 영사기와는 다른 패러다임에 놓이게 될 실무종사자들에게는 스트레스로 받아들여질 것이다. 그 스트레스에서 잘 견디고
열심히 배워나가는 사람은 D-Cinema 시대에도 여전히 살아가겠지만, 그 반대라면 도태될 것이다.(어찌보면 자연스런 구조조정이라고도 할 수 있다.)



많은 사람들이 디지털이라는 말에 대해서 약간의 오해를 하기도 한다. 바로 무인 영사 시스템의 가능성이다. 무조건, '디지털은 그래야 하는 것
같은 느낌이 들어서'인지도 모르겠다. 그러나 이것은 반은 맞고 반은 틀린 말이다. 사실, 지금의 필름 영사에 있어서도 무인 시스템이 가능하다(교차
상영은 불가). 하지만 만약 있을지모르는 영사 사고에 대비해 사람은 항상 상주해있고 주기적인 패트롤을 돌며 장비 점검을 하고 있다. 디지털 상영도
영사 사고를 피할 수는 없다.



다시 말해 D-Cinema 세상이 온다고 해서 완전 무인 시스템으로 영화관이 운영될일은 없을 것이란 이야기다.



D-Cinema의 혁신적인 장점



하지만 D-Cinema가 명백히 이룰 수 있는 산업적 영향은 바로 배급비용의 혁명적인 절약이라고 하겠다. 현재 미국에서 필름산업은 공해산업으로
지정되어 있으며, 국내에서 필름은 산업폐기물로 분류되어서 아무렇게나 버리지 못한다. 더욱이 이 필름은 프린트를 뜰 때마다 약간의 훼손이
불가피하여 언제나 최초의 프린트가 가장 웃할 수밖에 없으며, 바로 그 우수한 프린트라도 상영이 길어지면 역시 필름은 훼손될 수밖에 없다.



그리고 이 필름을 한 번 프린트하는 데 드는 비용은 약200백만원이상이 들게 되는데 이 또한 매우 비효율적인 것이다. 더군다나 이 필름은 또다시
운반 과정을 거쳐야 하지 않는가? 무게가 상당한데도 말이다. 다시 말해 하나의 영화가 영화관에 공급이 된다면 최소한의 프린트 비용은 뽑아내야(!)
한다는 것을 의미하며 그 비용을 뽑지 못할 것 같은 영화관에는 배급사에서 해당 영화 프린트를 공급하지않는 사태가 발생하기도 한다. 또한 국내
현상소의 열악한 환경은 더욱 불균질한 프린트를 만들어내는 원인이 되기도 한다.



하지만 이런 문제를 D-Cinema는 단 한번에 해결할 수 있다. D-Cinema는 기본적으로 파일 형태로 존재하기에 필름에서 말하는 프린트라는 것이 있을 수
없다. 컴퓨터를 조직하는 사람들은 알겠지만, 하나의 파일을 복사해서 붙여넣기 했을 때 원본과 사본의 차이는 전혀 없음을 알 수 있다. 마찬가지다.
이는 필름에서 존재했던 편차를 완전히 없애준다. 원본 소스가 훌륭하다면 나머지 모든 것 또한 훌륭할 수 밖에 없다는 뜻이다.



그리고 배급방식에 있어서 현격한 차이를 보인다. 현재는 위성망과 유선망이 각 영화관마다 완전히 구축되지 않은 상태이지만, 차후 배급은 통신
네트워크를 통해 다운로드 받는 형식으로 바뀌게 될 것이다. 현재는 하드디스크를 이용하여 배급하며 여전히 필름보다 약 1/10정도 저렴하게 배급이
가능하다.



또 하나의 산업적 이득을 생각해보면 영화사 입장에서는 불필요한 라이센스 비용 및 구매비용을 줄일 수 있다. D-Cinema는 필름이 아닌 파일 형태로
저정되기 때문에 촬영, 후반 작업, 상영, 모두 상관없이 필름이 사용되지 않는다. 따라서, 필름 비용이 완전 사라진다.



물론 초기 장비 투자비용이 들지만 이는 거의 영구적 사용이 가능하다. 그리고 사운드 포맷인 돌비와 dts에 라이센스 비용을 내지 않아도 된다.
현재 D-Cinema에서 사용되는 표준 음향은 WAVE 음원을 바탕으로 한 PCM 멀티채널이다. PCM은 오픈소스로서 라이센스 자체가 존재하지 않는다. 물론 D-Cinema
시대가 되며 돌비도 나름대로 D-Cinema 에서의 위치 확보를 위해 새 포맷을 만들긴 했다. 하지만 PCM 멀티 채널의 용량은 영상의 용량에 비하면 '새발의 피'에
불과한 수준이므로 굳이 라이세스 비용을 들여서 돌비의 포맷을 사용할 이유가 전혀 없다.



오히려 돌비나 dts가 앞으로의 살길은 영화관 쪽의 포맷이 아닌 가정용 포맷이 되어버렸으며, 이 두회사가 벌이는 포맷 경쟁은 HD 미디어 시대를
맞이하며 보다 새롭게 전개되고 있다. 앞으로 나올 HD-DVD나 Blue-Ray와 같은 HD 미디어들도 용량이 약 20~40GB 정도로서, 현재 D-Cinema가 담겨오는
하드디스크의 용량이 약 80~160GB인 것을 감안할 때, 저압축 고화질 MPEG2 기반인 디지털 영상물과 무압축 사운드 포맷을 모두 채택할만한 압축포맷인
돌비와 dts의 절대적 로비는 이들이 무압축 포맷을 채택하지 못하게 만드는 주요 요인으로 자리 잡았다.

염려되는 단점



D-Cinema라고 해서 문제가 없는 것은 아니다. 위에서도 언급 되었듯이 D-Cinema 시대의 가장 큰 문제는 불법복제이다. 앞으로도 계속 추가될 파일
보안에 대한 문제는 D-Cinema에게는 절대적 명제라 할 수 있다. 물론 지금도 파일이 유출되었다고 해서 쉽게 복사해서 볼 수 있는 것은 아니다. 하지만
현존하는 거의 모든 소프트웨어가 그렇듯, 언젠가는 누군가가 자물쇠를 풀 수 있기에 D-Cinema는 카피프로텍션을 절대 소홀히 할 수 없다.



그리고 D-Cinema가 안고 있는 또 다른 과제는 표준안이다. 현재 D-Cinema는 장비를 만드는 회사(특히 서버 회사)에 따라 방식이 다르다. 사실 표준이라는
것이 실제적으로 상영해서 보여주는 디지털 영사기와는 크게 상관없다.



문제가 되는 것은 서버이다. 각 서버마다 사용하는 운영체제도 다르고 영상표준도 다르면 배급회사의 입장에서는 각 서버에맞게 다시 작업을 해야
하는 번거로움이 있다. 더욱이 앞으로의 영상에 있어서 그 표준을 MPEG 형식으로 가져갈 것이냐, Wavelet(JPEG2000 규격)형식으로 가져갈것이냐에 대한
표준은 정말 시급히 결정해야 할 일이기도 하다.



하지만 표준을 제정하기 위한 노력을 하지 않는 것은 아니다. 일단 미국에서는 DCI(Digital Cinema Initiative)라는, 미국의 7대 메이저 영화사가 만든
단체가 있다. SMPTE(Socity of Motion Picture and Television)도 있지만, 영화사 스스로 표준을 만들려는 움직임이 생기기 시작하였다.



그리고 유럽 EDCF(Europe Digital Cinema Forum)와 일본 DCC(Digital Cinema Consortium), 중국 CRIFST에서도 나름대로의 연구와 표준 제정에 박차를 가하고 있다.
한국도 시기가 조금 늦었을 뿐, 이런 포럼을 진행해나가고 있다. 역시 시작은 영진위(영화진흥위원회)로부터 출발했으며 이름은 KDCF(Korea Digital Cinema
Forum)이다.



하지만 이런 표준이 백날 제정이 되더라도 정작 중요한 것은 실제 디지털로 영화를 관람할 곳이 많아야 할 것이다. 관객은 원한다. 그러나
영화관은 그에 따른 리스크를 부담할 수 밖에 없다. 무엇보다 D-Cinema를 활용할 만한 영화가 국내에 연간 몇 개나 들어오는가?



이런면에서 얼마 전 기사화된 아일랜드의 '모든 스크린의 D-Cinema화'를 한번 참고할 만하다. IFB(아일랜드 영화위원회)와 AVICA(미국의 D-Cinema 서버
업체)가 제휴하여 아일랜드 전 스크린(약 515개)을 D-Cinema화 한다는 것이다. 이는 국내 현실과 조금 대비가 되는데 우리는 현재 정부나 관련단체에서의
지원이 거의 없이 D-Cinema를 구축하고 있기 때문이다. 더 나은 영화 문화 생활 환경을 위해 적어도 일정 규모 이상의 멀티 플렉스는 D-Cinema 장비를
구비해야하는 권장규칙정도는 만들어지지 않을까 생각을 해본다.

그리고 또 하나 D-Cinema의 복병이 있다면 바로 D-Cinema의 일원이기도한 E-Cinema가 그것이다. 이는 Panasonic에서 강력하게 밀고 있는 것인데 2K이상의
해상도의 길목에서 여전히 1.3K 배급을 할 수 밖에 없는 현실이 가장 큰 이유 중 하나라고 하겠다. 현재 E-Cinema란 우선 기본 밝기는 최소 4000ANSI이어야
하며 1.3K의 해상도를 지닌 것을 말하는데 의외로 E-Cinema의 보급이 활발해져서 2K로 가는 길에 속도 방지턱과 같은 약간의 문제가 유발될 수 있을 듯하다.



게다가 아직은 국내에서 경쟁자가 없지만 IMAX와의 경합에서 과연 절대적 화질의 우위를 점할 수 있을지 역시 미지수라고 할 수 있다. D-Cinema는 아직
퀄리티 면에서 IMAX에 비하면 모자라기 때문이다.



조만간 국내 CGV에 오리지널 IMAX는 아니지만 IMAX MPX/DMR(Multiplex/Digital Re-Mastering Process)가 들어설 것이다. 그렇게 되면 D-Cinema와 IMAX중 어느 것이
앞지를지는 또 모를 일이다. 이렇듯 D-Cinema는 염려 반, 기대 반으로 우리에게 다가와 있다.



마지막으로, 아직 D-Cinema의 결과물을 한 번도 접해보지 못한 당신, 당장 <스타워즈 에피소드 3 : 시즈의 복수>를 예매하라 !

영화산업노조, 영진위 앞 천막농성 종료

전국영화산업노동조합(이하 영화산업노조)이 영 화진흥위원회(이하 영진위)에 영화발전기금 사업계획 공개와 사무국장 사임을 요구 하며 6일부터 서울 동대문구 청량리동 영진위 사무실 앞에서 벌여온 천막 농성을 끝 냈다.

10일 영화산업노조와 영진위에 따르면 영진위는 9일 영화산업노조의 요구 사항 에 대해 ▲2008년 영화발전기금 사업계획의 포괄적 공개 ▲지난해 타결된 노정 합의 사항 이행 ▲분쟁 관련자 처리 안건의 위원회 상정 등의 조치 계획을 밝혔다.

영진위 관계자는 "영화발전기금 사업계획의 포괄적 내용을 공개하고 세부 예산 은 정부와 국회 심의 후에 공개 간담회 형태로 밝힌다는 방침이며 분쟁 당사자인 김 혜준 사무국장의 문제는 20일 위원회를 열어 결정하기로 했다"고 설명했다.

이에 대해 영화산업노조는 보도자료를 통해 "노조 측의 세 가지 요구 사항이 수 용돼 최진욱 영화산업노조위원장의 천막 단식농성을 포함, 영진위와의 투쟁을 9일 종료했다"고 말했다.

그러나 영화산업노조는 "타결된 합의사항이 지켜지지 않거나 노정 분쟁 관련자 처벌이 미흡하면 더 강력한 재투쟁을 벌이겠다"며 추가 투쟁의 가능성을 남겼다.