춘천포럼 "유니버설 스튜디오 유치하자"

강원도 춘천지역 사회단체인 춘천발전포럼은 28 일 미국 유니버설 스튜디오 테마파크를 춘천에 유치해달라고 이광준 춘천시장과 김 진선 강원지사에게 건의했다.

춘천발전포럼은 "유니버설 스튜디오 테마파크는 춘천에 가장 적합한 청정산업일 뿐만 아니라 강원도가 함께 혜택을 누릴 수 있는 대형산업"이라며 "춘천에 유니버설 스튜디오 테마파크가 유치될 수 있도록 힘과 지혜를 모아 달라"고 제안했다.

"또 유니버설 스튜디오 테마파크 준공시기인 2012년은 경춘선 복선전철이 개통 돼 춘천이 수도권과 40~50분대로 좁혀져 춘천이 입지 조건으로 충분하다"고 덧붙였 다.

유니버설 스튜디오 측은 지난 해 사전답사 차원에서 춘천을 다녀간 것으로 알려 지고 있다.

유니버설 스튜디오 테마파크 운영사인 유니버설 파크앤리조트(Universal Parks and Resorts)는 22일 서울 JW메리어트 호텔에서 기자회견을 열고 2012년까지 한국에 유니버설 스튜디오 테마파크를 조성할 계획이라고 밝혔다.

[정치권 `한미 FTA 협정문 공개` 주목](종합)

정치권은 25일 한미 자유무역협정(FTA) 의 국.영문본 협정문이 공개되자 새로운 내용은 없는 지, 그간 제기돼온 의혹이 사 실로 드러난 것은 없는 지 여부 등에 관심을 기울였다.

그 내용이 워낙 방대한 만큼 "일단 차분히 분석을 해봐야겠다"며 즉각적인 반응 을 자제했지만, 세이프가드(긴급수입제한조치)를 품목별로 1차례만 발동할 수 있다 는 점과 협정문 공개 당시 한글본은 숨긴 채 영문본만 공개했다는 의혹이 제기된데 대해선 다소 비판적인 의견도 나왔다.

◇한나라당 = 한글본 은폐 의혹에 대해 문제를 제기한 것을 제외하면 대체로 시 간을 두고 검증하겠다는 원칙론을 견지했다.

나경원 대변인은 브리핑에서 "정부가 한미 FTA 협정문을 국회에 공개할 당시 이 미 한글판이 준비됐다는 의혹이 제기됐는데, 이는 국민의 알 권리를 무시한 것이고 입법부의 정당한 행정부 감시 활동을 방해한 것"이라고 비판했다.

또 "협정문에는 10년간 1차례만 세이프가드를 발동하도록 돼 있는 등 그동안 공 개되지 않았던 사항도 포함돼 있다는데, 한미 FTA가 과연 국익에 부합되는지 여부를 철저히 따지겠다"고 덧붙였다.

국회 한미 FTA특위 한나라당 간사인 윤건영 의원도 "영문 협정문 공개 당시 국 문본이 있었다면 문제가 있다고 생각한다"고 말했다.

그러나 그는 세이프가드 발동 1회 제한 규정에 대해선 "이미 다 알려진 사항으로 정부가 감춘 것은 아닌 것 같다" 고 주장했다.

◇열린우리당 = 세이프가드 규정이나 협정문 공개 과정에 큰 문제가 없다는 입 장이다.

서혜석 대변인은 브리핑에서 "한글본 협정문 존재 여부와 세이프가드를 두고 논 란이 일고 있는데, 이는 이미 국회 한미 FTA특위에 보고된 내용이지만 국민에게 제 대로 알려지지 않아 이런 논란이 생겨난 것 같다"며 협상 결과를 제대로 알리기 위 한 정부의 대책 마련을 주문했다.

FTA 특위 우리당 간사인 송영길 의원은 "세이프가드 발동 1회 제한 규정은 품목 별로 적용되고 주요 민감품목 30개에는 적용되지 않는데다 감귤은 계절관세로 보호 되고 있다"며 "공산품과 섬유 분야는 세이프가드 발동 제한이 우리에게 유리한 면이 있으므로 전체적으로는 이익균형이 이뤄졌다"고 말했다.

그는 한글판 협정문을 숨겼다는 의혹에 대해서도 "최종 공개본이 만들어지는 과 정에 있는 한글본 문서가 발견된 것 같다"면서 "정부가 한글판을 미리 갖고 있으면 서도 숨겼다고 보기 어렵다"고 말했다.

◇통합신당.민주당.국중당 = 대체로 유보적 입장을 취하면서 향후 철저한 검증 을 다짐했다.

통합신당 양형일 대변인은 "협정문 미공개로 인한 논란과 억측이 해소될 수 있 길 기대한다"며 "협정문에 나와있는 내용을 전문가 집단 등과 함께 철저하게 검증하 겠다"고 말했다.

변재일 정책위의장은 "세이프가드 제한은 상호주의가 적용되므로 일단 실익을 검토해야 하고, 한글판 미공개 의혹도 사실 관계를 좀더 확인해야 한다"고 말했다.

민주당 최인기 정책위의장은 "세이프가드 제한 등 새로운 내용이 포함된 것은 정부가 선전해온 협상 결과와 실제 협정문이 다르다는 점을 의미한다"며 협상 내용 을 낱낱이 밝힐 것을 정부에 요구했다.

그는 또 개성공단 제품의 한국산 인정이 어려워진 점과 한글본 은폐 의혹 등에 대해 정부가 분명한 입장을 내놓고 잘못된 부분이 있다면 관계자에 대해 책임을 물 어야 한다고 강조했다.

국민중심당 류근찬 대변인은 세이프가드 제한과 까다로운 개성공단 제품 한국산 인정기준, 한글본 은폐 의혹 등을 지적, "정부가 국민적 반감을 살 수 있는 부분은 공개하지 않은 것으로 드러났다"며 협정문의 철저한 검증을 다짐했다.

◇민주노동당 = 한글본 은폐 의혹을 기정사실화하는 한편 세이프가드 제한 조치 도 강력 비판했다.

특히 노회찬 의원은 "한글번역본이 있으면서도 국회에 제출 안한 것은 명백한 공무집행 방해"라며 김현종 통상교섭본부장과 김종훈 협상 수석대표를 '위계에 의한 공무집행 방해' 혐의로 고발하겠다고 밝혔다.

그는 세이프가드 횟수 제한에 대해서도 "북미자유무역협정(NAFTA)이나 한-싱가 포르 FTA보다 개악된 내용"이라고 주장했다.

심상정 의원은 국회에서 기자회견을 통해 "정부는 국회가 FTA 평가를 제대로 하 지 못하도록 자료를 모니터로만 보게 하고 한글본은 제출하지 않은 것 같다"며 "협 상 관계자들은 허위보고에 대한 응분의 책임을 져야 한다"고 말했다.

심 의원은 또 세이프가드 횟수가 제한될 경우 실효성을 확보할 수 없고, 개성공 단의 역외가공지역 지정도 불가능하다는 사실이 드러났다고 주장했다.

[FTA 협정문 전문] 극장서 영화 녹화 시도만해도 처벌

한ㆍ미 양국은 영화관에서 비디오카메라로 영화 촬영을 시도하다가 적발된 경우에도 처벌할 수 있도록 합의한 것으로 드러났다.

25일 공개된 한ㆍ미 자유무역협정(FTA) 협정문에는 이런 내용을 포함해 지적재산권 보호 수준이 당초 알려진 것보다 강화된 것으로 나타났다.

이날 외교통상부와 재정경제부 등 정부 부처 홈페이지를 통해 일반에 공개된 한ㆍ미 FTA 협정문은 국문본 1300여 쪽, 영문본 1400여 쪽 등 방대한 분량으로 일부 분야에서 그동안 알려지지 않은 새로운 내용이 확인됐다.

영화관에서 비디오카메라로 몰래 영화를 촬영하는 것과 관련해 정부는 그동안 실제 촬영에 성공한 때에만 복제권 침해에 해당되며, 촬영에 성공하지 못하면 미수범으로 분류돼 처벌할 수 없다는 견해를 보여왔다.

자동차와 섬유, 농산물 등 핵심 쟁점 분야에서도 당초 알려진 것보다 우리나라에 불리한 내용들이 일부 드러났다.

그러나 전체적으로는 지난달 초 공개된 핵심 타결 내용에서 크게 벗어나지 않은 것으로 평가됐다.

FTA 협정문안이 공개됐지만 최종 문안은 오는 29일부터 다음달 6일까지 워싱턴에서 진행될 양측의 문안 조정작업이 끝나야 확정될 것으로 보인다.

김종훈 한ㆍ미 FTA 수석대표는 브리핑을 통해 "다음달 30일로 예정된 본서명 때까지 법률 검토와 문구 수정, 법제처 검토 등 과정을 거치면서 일부 문안이 수정될 가능성이 있다"며 "서명 직후 최종 확정된 정본을 다시 공개할 계획"이라고 밝혔다.

최종 문안 조정 작업에서는 섬유 개방(양허)안 관련 사항이 재논의될 것으로 보인다.

김 대표는 "24일 밤 미국 측이 섬유 양허안 확인 과정에서 품목 번호가 일치하지 않는 기술적인 문제를 발견했다고 알려와 이에 대한 협의를 함께 진행할 것"이라고 말했다.

미국이 신통상정책에 따라 재협상을 요구해 올 것이라는 전망과 관련해 김 대표는 "아직 공식적으로 요구해 온 것이 없다"며 "현재 미국 의회가 휴회중이기 때문에 시간이 더 걸릴 가능성이 높다"고 말했다.

미국 무역대표부(USTR)도 우리나라와 동시에 현지에서 인터넷 등을 통해 한ㆍ미 FTA 협정문을 공개했다.

수전 슈워브 USTR 대표는 이와 관련해 "이번에 공개되는 협정문에는 최근 의회와 행정부간 합의한 노동과 환경기준을 비롯해 다른 무역 기준은 담고 있지 않다"며 "미국은 계속해서 이 협정문을 공식문서로 전환하는 과정에 있다"고 말했다.

슈워브 대표는 또 "그런 과정이 마무리되는 시점에 미국은 한국과 더불어 미 의회와 행정부간 합의가 반영되기를 기대하고 있다"고 밝혀 논의 과정에서 협정문을 일부 수정하거나 재협상할 여지가 있음을 시사했다.

한편 조지 부시 미국 대통령은 자신의 남은 임기 가운데 완성해야 할 주요 과제 중 하나로 한ㆍ미 FTA 비준을 꼽았다.

부시 대통령은 24일(현지시간) 백악관에서 가진 기자회견에서 `임기 내 달성하고 싶은 과제가 무엇이냐`는 질문에 "한국, 파나마, 페루, 콜롬비아 등과 추진하는 FTA를 원만하게 마무리하고 싶다"고 말했다.

[쟁점] VOD야, 한국영화를 부탁해

“VOD 서비스로 도약하라!” 하락을 거듭하는 부가판권 시장을 되살려 한국영화가 위기를 탈출할 수 있을 것인가. 최근 제작자들이 VOD 시장 활성화 방안을 적극적으로 모색하고 있어 주목된다. 한국영화제작가협회(이하 제협)는 극심한 장기 불황을 타개하기 위한 대책의 하나로 부가판권 수익을 획기적으로 제고할 수 있는 방안을 마련 중이다. 제협의 한 관계자는 “제작비 절감만으로 수익률을 높일 수는 없다”고 말하고, “VOD 시장을 키워내기 위한 모든 노력을 기울일 것”이라고 덧붙였다.

제협은 현재 영화진흥위원회와 함께 △부가판권 시장 현황 연구 △부가판권 계약서 표준화 △저작권 신탁사업 등을 전개한다는 계획을 세워두고 있다. 장동찬 제협 사무처장은 “2003년부터 제협 차원에서 VOD 서비스 등에 관심을 가져야 한다는 의견이 있긴 했으나 전체 영화계의 이슈로 확산되지 못했다”면서 “올해 불법복제 방지를 위한 영화인협의회가 결성됐고 이를 계기로 VOD에 대한 관심이 다시 촉발됐다”고 말했다.

그러나 부가판권 시장을 되살리는 것이 가능할까. 노골적으로 말해 죽은 자식 무엇 만지는 격은 아닌가. 기존의 홀드백은 무너졌고, 여전히 불법복제는 만연하고, 수렁에 빠진 비디오·DVD는 아사 직전이고, 구애하던 공중파는 외면하고, 기세등등하던 위성 PPV는 제자리걸음인데, VOD 시장을 활성화할 수 있는 뾰족한 방법이 있을까. “극장을 제외한 콘텐츠 유통 플랫폼이 늘어났는데도 부가판권 수익은 감소하는 이 상황”을 넘어설 수 있는 방안이 있긴 한 걸까.

VOD가 살면 부가판권 시장도 산다?

해법은 문제를 어떻게 바라보느냐에 따라 보일 수도 있고 안 보일 수도 있다. 먼저 제협이 VOD 시장을 붙들고 늘어진 절박한 이유를 뜯어보자. 극장에서 흥행하지 못하면 곧바로 판을 접어야 하는 수익구조의 기형이 어느 때보다 심각하다. 2005년 기준으로 전체 수익 중 극장 수익이 차지하는 평균 비중은 약 78%였다. 한류 바람 덕에 이때만 해도 해외 수출이 12%가량 됐다. 하지만 지난해엔 <그해 여름>을 제외하면 변변한 해외수출 영화가 없었다. 추산이긴 하지만 극장 수익 비중은 85%를 넘어설 것으로 보인다.

“VOD가 유일한 답이다. 생각해보라. 연간 영화 관람횟수가 3회가 넘었다. 더이상 폭발적으로 늘 가능성이 거의 없다. 한류는 사그라졌고, 비디오는 다 죽었고, DVD는 전체 수익 중 2.5% 수준에 불과하다. 케이블쪽은 거대 투자·배급사들 때문에 공정한 경쟁이 불가능하다. 그렇다면 남은 건 VOD뿐 아닌가. 고통 분담이라는 이유로 희생을 강요하며 제작비를 계속 줄여나갈 순 없다.” 한 제작자의 토로가 일러주듯, 기형적인 수익구조 개선 없이 한국영화의 위기 탈출은 불가능하다. 또 VOD 시장 활성화야말로 수익구조를 뜯어고치기 위한 유일한 방법이다.

그렇다면 질문을 좀더 좁혀보자. VOD 시장의 활성화를 꾀할 경우, 부가판권 시장이 회생할 수 있을까. 인터넷을 기반으로 VOD 사업을 펼치는 한 회사에 따르면, “온라인 VOD 시장은 1년 전에 약 300억원 정도의 매출액을 기록했는데 지금은 약 120억∼150억원 수준으로 줄었다”. 영파라치 등을 도입하는 등의 조치를 취했지만 불법파일은 여전히 기승이다. 제협쪽에선 “한국영화는 불법파일로 말미암은 피해액이 2500억원에서 많게는 3천억원”에 이른다고 보고 있다.

관건은 불법복제 근절과 대형 극장-케이블 자본

제협이 불법복제 근절을 위해 3월에 78개 영화사가 결성한 영화인협의회와 보조를 맞춰 VOD 서비스 활성화를 꾀하는 것도 그 때문이다. 영화인협의회는 극장과 방송을 통해 불법 다운로드를 하지 말자는 캠페인을 대대적으로 펼치고, 웹하드, P2P, UCC, 포털 등 온라인에서 이뤄지는 영상저작물 저작권 침해 행위에 대해서 강력한 법적 대응을 하고, 합법적인 유료 서비스 방안을 다각적으로 모색한다는 계획. 제협은 이 같은 영화인협의회의 활동을 적극적으로 도울 예정이다.

그러나 이보다 더 큰 산이 있다. 바로 공룡 멀티플렉스와 거대 케이블 채널을 소유한 CJ, 오리온 등이다. 영화인회의 김도학 연구원은 “관건은 제작자들이 극장-케이블 자본을 어떻게 설득하고 또 넘어설 것인가” 하는 점이라고 지적한다. 그는 CJ와 쇼박스 등이 그동안 케이블 관련 계열사 등에 “헐값으로 판권을 넘기는 바람에” 정작 수익이 발생할 수 있는 경쟁구조가 만들어지지 않았고, 결국 판권가를 떨어뜨려 부가판권 시장이 파이를 키울 수 있는 가능성을 감소시켰다고 비판했다.

이러한 상황을 모르지 않는 제협이 그렇다면 수직계열화를 완성한 거대 기업들과 만날 테이블을 마련한다고 해서 원하는 것을 수중에 넣을 수 있을까. 이와 관련해 제협은 차승재 회장 등이 CJ 등과 만나고 있고, “전체 시장의 파이를 키우기 위한” 제작자들의 제안에 긍정적인 답을 얻었다고만 밝혔다. 하지만 제작자들이 구체적인 요구 사항을 담아 목소리를 높일 경우, CJ와 오리온 등이 이에 순순히 동의할지는 미지수다.

영화계에서는 VOD 시장을 활성화하려는 제작자들의 노력이 자칫 또 다른 거대 사업자를 키우는 결과를 낳을지도 모른다고 우려하고 있다. 혹여 CJ나 쇼박스 등이 VOD 판권을 팔겠다고 나서고, 또 다른 거대 사업자가 판권을 되사는 결과를 낳는다면, 제작자들에게 돌아오는 몫은 달라질 게 없다. 영진위의 한 관계자는 “부가판권 시장을 키우고 또 그 안에서 제작자들이 제 몫을 찾으려면 공정한 경쟁이 가능한 구조를 만드는 것이 시급하다”고 말한다.

통신사 본격진입에도 기대

한편, 일각에서는 충무로에 발을 걸치고 있는 KT, SKT 등 이동통신회사들의 본격적인 진입에 기대를 걸기도 한다. 한 제작자는 “부가판권 시장의 파이를 키우려면 콘텐츠를 원하는 모든 사이트에 제공해 관객과의 접점을 늘리는 대신 그에 걸맞은 적절한 과금을 부여해 그 수익을 나누면 된다”면서 “이통사들은 극장과 케이블이 없다. 다시 말하자면, 콘텐츠만으로 돈을 벌어야 한다. 그들은 기존의 사업자들처럼 모든 판권을 독점하겠다는 자세를 취하진 않을 것이다”라고 예상한다.

불법파일 유포를 억제하고 유료화 서비스를 통해 수익구조를 창출한 음악부문에선, 유통사업자들은 배불렀으나 창작자들은 여전히 배고픈 상태다. 제협을 비롯한 영화인들의 목소리는 하나다. 파이를 키우기 위한 자구 노력을 계속하되, 음악계처럼 죽 쒀서 남 줄 순 없다는 의지가 들린다. IPTV, 케이블, 모바일 등 콘텐츠 확보를 위한 뉴미디어의 무한경쟁 시대, 영화계는 뒤늦게나마 그동안 방치했던 제 몫 찾기와 전체 한국 영화산업의 취약한 수익률 구조 개선이라는 두 마리 토끼를 잡기 위해 나섰다.

문제를 파헤치니 답은 이것뿐이더라

한국영화제작가협회 부회장 이준동 인터뷰

-VOD 서비스 활성화 방안을 구상하게 된 계기는.

=간단하다. 한국영화의 위기를 진단하는 과정에서 나올 수밖에 없었다. 수익구조를 개선하기 위해선 손익분기점을 넘기는 영화가 많아져야 한다. 하지만 지금은 부가판권이 주저앉아 있고, 극장 의존도는 80%가 넘어서는 상황 아닌가. 제작비를 줄이는 것만으로는 수익률을 높일 수 없다. 어떻게든 부가판권 시장을 키워야 하고, VOD 서비스에서 가능성을 발견했다.

-부가판권이 망가진 까닭은 뭔가.

=디지털 환경이 굉장히 짧은 시간에 조성됐는데, 그동안 영화계는 이 부분에 대해서 적절한 대응을 하지 못했다. 불법복제 파일의 유포가 대표적이다. 현재 128개사가 참여한 영화인협의회를 통해 이러한 상황을 개선해 나갈 계획이다. 캠페인은 산업 전체가 붕괴 위기에 처해 있음을 관객에게 알리기 위한 일종의 동의 작업이다. 그리고 기술적 책임을 방관한 OSP 업체들과 의도적인 업로드 네티즌은 강력한 법적 대응을 할 계획이다. 단순히 파일을 다운로드한 이들은 이러한 상황의 피해자라고 생각해 대상에서 제외했다.

-문화관광부가 온라인 저작권 신탁 관리 단체로 지정한 지 1년이 넘었다.

=2005년 11월6일에 결정됐는데. 지난해에는 스크린쿼터와 FTA 싸움을 하느라 제대로 활동하지 못했다.

-제작자들에게 실질적인 수익이 돌아갈 수 있는 방안을 모색하는 것 같다.

=제협이 저작권 신탁 업무를 직접 할 만한 여력은 없다. 그래서 그동안 이쪽 사업을 해온 업체들을 중심으로 위탁 업체를 선정하기 위한 작업을 진행하고 있다. 대안적인 윈도를 구축하기 위해서 몇 가지 원칙을 공유하고 있다. 월 정액제가 아닌 종량제 형태의 과금 체계여야 하고, 극장 종영 뒤 최소 1년 동안은 아직 생명력있는 콘텐츠이므로 PPV 원칙을 적용하는 등이다.

-CJ, 쇼박스 등과 같은 투자·배급사들과 테이블을 마련한다고 들었다.

=이미 CJ쪽과는 실무진들이 만나고 있고, 김주성 CJ 대표와 차승재 제협 회장이 만나서 논의를 진행하고 있는 것으로 알고 있다. 실질적으로 콘텐츠를 만들어내는 이들에게 도움이 되는 구조를 만들자는 데 합의했다고 들었다.

제주지역에 새로운 신문 공동배달 유통망이 물꼬를 터 관심을 모으고 있다.

18일 문을 여는 신문유통원 제주직영사업소(소장 고창범)가 그 것. 신문유통원은 2005년 7월 말부터 시행된 신문법(신문 등의 자유와 기능보장에 관한 법률)에 따라 국민의 폭넓은 언론매체 선택권을 보장하기 위해 그 해 11월 설립된 비영리 특수법인이다.

제주지역 경우 올해 제주시 연동, 노형동 지역에 직영 사업소를 개설한데 이어 6월에는 제주시에 2곳, 서귀포시에 1곳 등 3곳에 민영센터를 구축해 신문 공동배달 지역을 확대할 계획이다.

따라서 제주시 노형동 민속오일장 인근에 위치한 제주사업소는 먼저 신제주 지역을 중심으로 중앙지와 지방지, 경제신문, 스포츠신문 등 10여개의 신문을 공동배달하게 된다.

전국적으로는 2006년 서울시 소재 광화문센터가 제1호로 공동배달을 시작한데 이어 수도권과 강원도 등에서 73개의 센터가 개설됐다.

또 올해 말까지 영, 호남과 충청권 등에서 300여개의 직· 민영 센터가 개설돼 전국적인 공동배달망을 구축할 예정이다.

고창범 소장은 "신문유통원 제주사업소는 제주지역의 신문공동배달의 허브센터로서 역할을 수행하게 될 것"이라며 "이로인해 제주지역은 완전 공동배달을 위한 시스템을 갖추게 되는 셈"이라고 말했다.

이어 "제주전 지역에 공동배달망이 구축되면 신문뿐 아니라 정기적으로는 간행물 등의 종합물류사업도 시행할 계획"이라고 덧붙였다.

1985년 제주신문을 통해 언론에 입문한 고 소장은 제민일보 창간멤버로 중앙일보 주재기자, 광주방송 등 신문과 방송 매체를 두루 경험했다. 제민일보 생활과학부장(2001), 논설위원(2002) 및 서귀포지사장(~2003.6)을 끝으로 18년 동안의 기자생활을 접고 언론 지원 사업으로 새로운 출발을 하는 셈이다.

제주지역 신문유통원의 공동배달 유통 책임을 맡게될 고창범 소장을 만나 자세한 이야기를 들어봤다.

- 신문유통원은 어떤 기관인가?

"신문유통원은 2005년 ‘신문 등의 자유와 기능보장에 관한 법률(신문법)’에 근거해 그해 11월 문화관광부 산하의 특수재단법인 형태로 공식 출범했다.

신문유통원의 설립은 신문유통산업이 위기라는 점에서 출발, 그 답을 ‘공동배달’에서 찾고 있다. 신문유통원은 2000년 9월 언론노조의 ‘신문공동배달제 도입을 위한 연구’를 시작으로 2001년 신문협회, 문화관광부, 언론노조가 참여한 ‘공동배달제 도입 노사정위원회’ 등 6년여의 산고 끝에 나온 산물이기도 하다.

이 과정에서 2005년 1월 개정 신문법이 국회를 통과함으로써 신문유통구조 혁신이라는 장도의 큰 걸음을 내딛게 됐다.

-신문유통원, 공동배달...일반인들에게 매우생소하다

"유럽에서는 일찌기 공동배달 시스템이 구축돼 있다. 독일 경우 지역신문사가 투자해 만든 지역의 공동배달회사가 지역신문과 전국지를 동시에 공동배달한다. 문광부 산하 특수비영리법인으로서 위탁사업을 위한 정부지원 사업이라고 보면 된다. 독자에게는 지역신문과 전국지를 공동배달하게 돼 신문 선택의 폭이 넓어지는 잇점이 있다."

-공동배달로 인한 또 다른 장점을 꼽는다면

"동일한 지역에 각각 다른 신문사 지국의 배달원들이 따로 따로 배달하던 것을 이를 통합해 공동으로 배달하는 시스템이다. 공동배달을 하게 되면 지국들은 배달비용이 감소하고 배달의 효율성이 높아지게 된다. 또한 공동배달 제도는 신문사의 규모와 성격에 관계없이 동일한 조건으로 독자들에게 배달하는 시스템으로 독자는 어느 곳에서든 원하는 신문을 구독할 수 있는 장점이 있는 것이다."

▲ 공동배달을 위한 오토바이. 모든 장비는 지원이 이뤄진다.

"기존의 지국은 그대로 유지된다. 다만 지국의 배달업무를 신문유통원이 대신하는 것 뿐 이다. 다시 말하면 지국은 지금과 같이 구독료 수금과 판촉, 독자관리를 맡고 신문유통원은 각 신문지국의 배달을 위탁받아 공동배달을 수행하는 것이다. 배달만 위탁받아 공동배달하는 체제이다. 실제 기존 지국은 배달 업무가 많은데 이를 통해 업무량이 50~60% 정도는 줄어들 것으로 본다. 그만큼 지국은 독자관리 등 서비스에 주력할 수 있다.

-기존 배달사원에 대한 관리는 누가? 처우도 달라지나?

"보통 제주지역 경우 배달 수수료가 부당 1800원~2200원(월 기준)이 되는데, 지국에서 유통원에 입금시킨다.그러면 신문유통원에서는 배달원의 봉급은 물론4대 보험을 대신 가입, 사회보장 문제를 안정적으로 책임진다. 그 동안 배달사원의 이동이 잦았는데, 장기적으로 아르바이트 배달원 보다는 임금 개선을 통해 전문적인 배달원을 양성하는 방향으로가게 될 것이다.배달원이란 명칭도 '해담이'(아침해를 담아다 주는 사람들)란 용어를 사용한다. 공모에 응한 50개 캐릭터 작품 가운데 선정된 것이다."

-지국의 입장에서 유리한 점을 꼽는다면?

▲ 18년 기자생활을 접고 신문유통원업으로 새 출발을 한 고창범 제주사업소장

-수익은 어떻게 내는 것인가?

"신문유통원은 수익을 내거나 하는게 아니라 배달 체계확립을 통해 공정한 유통질서를 바로잡자는 것이다. 신문사의 입장에선지국관리가 좋아지고 지국은 업무량이 절반 이상 위탁하면서 독자관리 등 서비스의 질을 높일 수 있다. 지국에선 방만한 배달 환경에서 효율적인 배달체제 구축으로 인해 연료비 절감 등 경제적인 이득도 기대된다. 성심성의껏 일할 수 있는 환경이 되면 배달원 스스로 책임감을 갖고 업무에 종사할 수 있을 것이다."

-신문유통원과 공동배달 체계를 맺으려면 어떻게 하나?

"공동배달 시스템은 크게 직영과 민영으로 나누어진다. 직영은 한 곳 뿐이다. 직영은 유통원이 직접 관리하는데 비해 민영센터는 3개 지국 이상이 공동배달에 합의할 경우 사무실 임대료와 일정 기간 동안의 무이자 운영자금(2000만원 정도)과 장비(오토바이와 컴퓨터 등) 등을 유통원으로 부터 지원받게 된다.

-제주지역은 현재얼만큼 진행되고 있나?

"현재 직영체계로 10여개 전국지를 갖고 공동배달을 본격출발하게 된다. 다음달 제주시 2곳(동제주와 서제주), 서귀포 1곳 등 3곳에 추가로 민영센터를 구축하고 읍면 지역을 광역화해서 4곳 정도의 가맹점 형태의민영센터 시스템을 구축할 것이다. 전국적으로 올해 연말까지 로 공동배달망을 확대하게 된다."

-독자 입장에서도좋은점이 있다면 말해달라

"앞서 말한대로독자에겐 매체 선택권 확보가 넓어지게 된다. 군소 중앙지 경우도 중산간이나 오지 지역에 배달이 가능하기 때문에 그만큼독자의 선택 폭이 넓어질 것이다. 다시 말하지만 유통원 설립 자체가 과다판촉 등을 통해 유통질서를 확립하자는데 있다. 게임의 룰을 만들자는 것이다. 신문산업을 지원하는 정책인 셈이다."

▲ 신문유통원 로고가 새겨진 차량

민주노동당 천영세 의원은 미술대전 비리와 관련, “미협의 미술대전 주최권을 환수하고 미술대전조직위원회 등을 공개적으로 구성해 미술대전 운영을 맡겨야 한다.”고 주장했다.

천 의원은 17일 성명에서 이같이 밝히고, 관계부서인 문화관광부에 대해 “미술계의 오래된 카르텔은 문화관광부의 무성의한 정책에 기생해 온 것”이라며 강도 높게 비판했다.

1949년부터 ‘국전’이라는 이름으로 정부가 운영해온 국내 최대 미술공모전인 미술대전은 1982년부터는 한국문화예술진흥원이, 89년부터는 한국미술협회가 운영해왔다. 미술대전을 둘러싸고 돈이 오갔다는 이야기는 업계에선 이미 상식에 속할 정도로 비리는 광범위하게 퍼져 있었다. 결국 17일 경찰의 수사에 의해 미술협회 간부 등 50여명이 금품을 받은 혐의로 입건되는 사상 초유의 사태가 발생했다.

천 의원은 이에 대한 원인으로 문화예술진흥원을 지목, 성명서에서 미협에게 미술대전을 열수 있는 권한과 돈을 주고도 이를 감시, 비판하지 않은 문화예술진흥원의 잘못을 꼬집었다.

그는 “2003년 문화예술진흥원의 미술협회평가위원회가 내놓은 보고서에 따르면 미술대전에 대한 미술인의 여론조사결과 ‘잘못하고 있다’가 44%, ‘매우 잘못하고 있다’가 13%로 부정적인 의견이 절반이상임을 알수 있다.”며 문화예술진흥원이 심층평가위원회를 구성해 미술대전의 적실성을 평가해왔다는 주장은 잘못됐다고 주장했다.

이어 “이 보고서에는 기타 단체들의 참여를 보장하는 방식으로 구조조정을 하고 심사위원회 등의 위촉과정을 공개적이고 투명하게 바꾸어야 한다고 제안하고 있다.”며 “이는 위원회가 (미술대전 관련)매년 잡음이 끊이지 않고 있음을 자체 조사를 통해 확인해왔으면서도 이에 대한 실질적인 대안을 마련하지 못했다.”고 지적했다.

천영세 의원은 비리를 없앨 수 있는 대안에 대해 “지난 1989년 이양한 주최권을 재환수한 후, 미술대전조직위원회 등을 공개적으로 구성, 미술대전 운영을 맡기면 된다.”고 주장했다.

그는 “지금과 같은 미술대전 비리는 특정단체에게 독점적으로 행사의 주최권을 이양했기 때문에 발생하는 것”이라며 공개적인 평가의 필요성을 피력했다.

[MT시평]한미FTA, 재벌지배구조 위협

전경련과 대한상의를 비롯한 재계는 한미FTA가 마치 '당연하다'는 양 대환영하고 있다. 하지만 한미FTA가 과연 재계에 지상낙원을 열어줄까?
　
별로 그렇지 않아 보인다. 특히 투자자 국가소송제는 재벌들의 경영권 방어 요구에 치명상를 입힐 것이다. 또한 미국계 로펌들에 의한 한국 법률시장 장악과 그것이 중장기적으로 초래할 한국 법률체계의 미국화는 우리나라 기업 및 자본시장 관련 법체제의 전면적 미국화와 함께 한국 특유의 기업체제, 즉 재벌구조 역시 와해시키고야 말 것이기 때문이다.
　
정부와 재계 등 한미FTA 찬성론자들은 투자자 국가소송제에 대한 비판에 대해 '우리 기업과 투자자들도 앞으로 미국 등에 투자할 때 이 제도로 이익을 얻을 수 있다'라고 응수하면서 마치 국제적으로 통용되는 당연한 제도인양 선전해댄다.
　
하지만 소버린 혹은 아이칸과 유사한 헤지펀드 혹은 사모펀드들이 SK와 삼성, 현대차 등의 경영권에 도전장을 던지는 상황을 상상해 보자. 소버린은 98년 이후 미국식 기업지배구조 개혁과 2002년의 출자총액제 부활로 SK의 경영권 방어에 큰 구멍이 생긴 것을 보고 큰 수익을 기대하며 투자했었다.
　
그리고 앞으로도 재경부의 금융허브 추진 전략과 그 일환인 자본시장통합법 도입, 헤지펀드 전면허용 등의 제도변화에 따라 기업경영권에 도전하는 국내외 펀드들의 활동에 더욱 유리한 국면이 조성될 것이다.
　
그런데 만약 한미FTA로 투자자 국가소송제가 발효된 상황에서 헤지펀드들의 준동을 우려한 국회와 정부가 전경련의 경영권 방어제도 도입 요구를 전면 수용하는 경우 어떤 사태가 발생할까?
　
새로운 법제도 시행으로 인하여 대박을 놓치게 된 어떤 헤지펀드는 한국정부와 국가를 상대로 ‘투자자 국가소송’을 제기할 수 있을 것이다. 왜냐하면 투자자 국가소송제가 용인하고 있는 ‘간접 수용’의 범주에는 - 국가에 의한 기업의 소유권 침해(즉 ‘직접수용’)가 아니라 하더라도 - 기업의 지배 혹은 통제에 영향을 미치려는 행위(사실상 모든 사모펀드와 기업지배구조 헤지펀드의 핵심전략)에 대한 국가정책적 개입과 법제도적 변화의 영향이 포함되기 때문이다.
　
더구나 이런 식의 투자자 국가소송이 실제로 벌어질 경우 그 소송을 심리할 국제법원은 한국법이 아닌 국제법에 의거하여 판결하도록 한다는 조항이 한미FTA 타결 내용에 포함되어 있다.
　
이것은 정말로 근본적인 문제를 제기하는데, 예컨대 삼성그룹 혹은 현대차그룹의 경영권 향배와 같이 한국경제의 운명을 뒤흔들 사안에 대한 재판에서 대한민국 법률은 효력이 정지되고 이 나라 국회의원들과 대통령이 듣지도 보지도 못한 ‘국제법’이 효력을 발휘한다는 것이다.
　
이것은 크게는 일국의 기업과 재산에 대한 국법체제의 효력이 정지되는 초유의 사태를 의미한다. 또한 이는 작게는 전경련과 재계가 아무리 경영권 방어를 위한 로비를 국회와 청와대를 향해 한들 무의미하며 이제부터는 ‘국제법’을 향해 해야 한다는 것을 의미한다.
　
이미 외교통상부와 재경부 등의 경제·통상관료들은 'FTA 시대에, 삼성전자와 포스코의 국적이 뭐가 중요하냐'고 반문하면서, 한나라당과 열린우리당, 민노당이 공동으로 발의한 한국판 엑슨플리오법의 도입을 반대하고 있다.
　
지금 전경련과 재계는 스스로 자기무덤을 파고 있다. 한편에서는 ‘자본의 국적성’을 보호할 경영권 방어 법질서의 도입을 앙망하면서, 다른 한편에서는 자본의 국적성과 법질서의 국적성을 전면 부인하는 한미FTA를 열렬히 환호하기 때문이다.
　
전경련과 대한상의, 그리고 삼성그룹 등 재벌그룹들은 이른바 한국 최고의 경제엘리트들의 집결체이다. 한 나라 국가경제를 이끌어가는 경제지도층 인사들이 이렇듯 자가당착적 사고와 좁은 식견에서 헤어나지 못하는 한, 한국경제호의 미래는 보이지 않는다. (국민대학교 겸임교수)

CJ계열사, 나이트클럽에 투자 구설수

엠넷미디어, 모 나이트클럽 지분 10% 인수…"방송용 장소활용 차원"

CJ그룹의 엔터테인먼트 계열인 엠넷미디어(8,260원 70 -0.8%)가 최근 서울 강남의 한 나이트클럽에 지분을 투자하기로 해 구설수에 올랐다. 대기업이 일종의 향락사업에까지 손을 뻗었다는 게 논란거리다.

15일 업계에 따르면 엠넷미디어는 사내의 한 부장급 간부 명의로 나이트클럽의 지분 10%를 인수하기로 했다. 인수금액은 10억원. 이 나이트클럽은 600여평 규모의 대형 업소로 지난 3월 경영진이 바뀌면서 리모델링 공사에 들어가 현재 영업을 중단한 상태다.

엠넷미디어 관계자는 "지분 10%를 투자한 것은 우리가 직접 운영 주체가 되거나 인수를 하기 위한 게 아니기 때문"이라며 "케이블 TV 방송을 위한 장소로 활용하는 것에 불과하다"고 말했다.

세간에서는 대기업이 유흥사업에 직접 투자를 한다는 데 곱지 않은 시선을 보내고 있다. 향락을 부추기는 데 대기업이 앞장선다는 게 모양새가 좋지 않다는 것.

엠넷미디어측은 "Mnet과 KMtv 등의 촬영장소가 마땅치 않아 나이트클럽을 무대로 활용하기 위해 투자를 했다"며 "그동안 등촌동 88체육관을 임대해서 사용했는데 체육관보다 나이트클럽이 무대가치가 더 높다고 판단했다"고 해명했다.

논란이 되고 있는 직원 명의 계약에 대해서는 "이번의 경우는 개인의 소유권은 회사의 재산으로 기속된다"며 "부동산 실명법에 위반되는 사항이 아니다"라고 주장했다.

거미인간, 한국영화 위기의 모든 면을 보여주다

2007년 할리우드 여름 블록버스터 상륙의 첫 신호탄은 예상보다 요란했다. 첫주부터 <스파이더맨 3>는 역대 외화 사상 가장 높은 개봉 성적인 256만명(배급사 집계)을 기록하며 파죽지세의 선전을 계속하고 있다. 어린이날인 지난 5월5일엔 전국 82만명이 들어 일일 관객 동원 기록을 경신했고 현재 누적관람객 수도 300만명을 가뿐하게 넘어섰다. 특히 지난 주말 전국 1800여개 스크린 중 816개(배급사 집계)가 <스파이더맨 3>를 걸었다는 소식이 충무로에 던진 충격은 상당했다. 개봉 2주차를 지나며 스크린 수는 600여개로 줄었지만 여전히 스크린 점유율은 절대적이다. <스파이더맨 3>의 이상 독주 현상을 두고 한국 영화계는 갑론을박을 주고받는 중이다. 인터넷상에는 할리우드 콘텐츠의 내적 우수성을 내세워 한국영화의 안이함을 질책하는 의견이 쏟아진다. 일부 영화인과 언론은 스크린 독과점 규제안의 당위성을 다시 거론하는가 하면 한국영화의 경쟁력 약화를 우려하는 내부의 목소리도 높다. 스크린쿼터시민연대는 이번 사태의 배경을 두고 73일로 반토막난 스크린쿼터 축소의 여파를 지적하고 있다. 하지만 <스파이더맨 3> 현상에 내포된 함의는 좀더 복잡해 보인다. 영화인들은 <스파이더맨 3>는 그동안 수면 아래 있던 한국영화의 제반 문제점을 일거에 노출한 상징적인 사건이라는 해석을 제시하고 있다. 스파이더 맨의 거미줄엔 지속적으로 제기돼온 와이드 릴리즈 배급 문제, 스크린쿼터 문제, 나아가 장기화 조짐을 보이는 한국 영화산업의 침체 경향 등이 모두 걸려 있다는 것이다.

독점 제한은 대안이 될 수 있나?

먼저 지난 주말 이후 <스파이더맨 3>의 극장가 점령 보도가 쏟아지며 가장 먼저 논쟁의 도마에 오른 것은 지난 여름 <괴물>을 계기로 불거진 스크린 독과점 이슈다. 지난해 11월 천영세 민주노동당 의원 주도로 발의된 ‘영화 및 비디오물의 진흥에 관한 법률 일부개정법률안’은 △멀티플렉스에 대한 별도의 정의 및 관리 규정 신설 △대안상영관 설치(멀티플렉스 내 대안상영관 의무 설치 여부는 추후 결정) △한 멀티플렉스 내 특정 영화의 스크린 점유율 상한선 설치(민노당안은 30% 내외)가 골자로, 쏠림 현상으로 왜곡되기 쉬운 배급시장에 보완 장치를 마련하려는 노력의 일환이다. 블록버스터 본산지인 미국에서도 한 영화가 15% 이상을 차지하는 경우는 거의 없다는 점에 비추어볼 때 한국의 영화시장은 멀티플렉스의 제한없는 편중 상영에 무방비로 노출돼 있다는 것이다. 하지만 현재 <스파이더맨 3>를 계기로 일부 영화인들과 주요 포털사이트 토론방에서 벌어지고 있는 규제안 논의는 “억지스런 반시장적 조치”와 “다양성 확보를 위한 공공적 개입”이란 대립구도를 반복하며 명분 싸움에 머무르는 실정이다. 게다가 다양한 영화가 스크린을 점할 기회를 만든다는 긍정적인 취지에도 불구하고, 실효성 여부를 따져보면 의견은 좀더 부정적인 쪽으로 모인다. 영화진흥위원회 김미현 영상산업팀장은 30% 상한선 조치가 시행되면 독점이 과점으로 바뀔 뿐이라고 진단한다. “수익을 내야 하는 극장으로선 20%, 25%를 차지할 2, 3위 영화에 30%씩를 내주며 최대한 안정적인 수입을 도모할 것이다. 나머지 5%, 10% 영화들에 더 많은 파이를 할당할 리 만무하다.” 유력한 상업영화들이 결국 90%를 나눠 갖는 구도가 형성될 뿐 실제로 문화 다양성을 확장하는 결과를 기대하기 어렵다는 것이다. 실효성을 차치해도 규제안에 내재한 위헌 소지도 부정하기 힘들다. 일부에선 안이 국회에서 통과된다 해도 위헌 소송 과정의 역풍이 우려된다는 의견도 있다. 하지만 천영세 의원안에 대한 입장 차에도, 이번 800여개 스크린 독식 현상은 비정상적인 배급 환경을 증명한다는 데엔 영화계의 공감대가 분명해 보인다. <스파이더맨 3>로 다시 촉발된 독과점 이슈는 그동안 끊임없이 제기돼온 와이드 릴리즈의 폐해와 뿌리깊은 배급 구조의 심각성을 환기하고 있다.

스크린쿼터 축소 영향이 드러나는 것인가?

스크린쿼터 축소의 잠재적 영향이 현실화되고 있다는 위기감도 높아지고 있다. 영화인들은 <그놈 목소리>(누적관객 324만5857명), <1번가의 기적>(누적관객 274만명) 외엔 다수의 한국영화가 관객동원 30만~40만명선의 낮은 성적을 보인 올해, 처음으로 스크린 점유율 30%선을 넘은 영화가 <스파이더맨 3>라는 상징적 의미에 주목한다. 5월9일 열린 ‘스크린쿼터 축소 이후 한국 영화산업의 변화’ 세미나에서 문화침략 저지 및 스크린쿼터 사수 영화인대책위는 146일에서 73일로 줄어든 쿼터 축소분이 의미하는 바가 크다고 강조했다. 73일의 상영일 기준은 극장으로선 지키기 부담스러운 수준이 아니다. 장동찬 영화제작자협회 사무처장는 “한국 영화산업이 가장 열악한 상황이었던 80년 초만 해도 한국영화 상영일수 15%선은 항상 유지됐다. 지금의 20%로는 스크린쿼터 본래의 역할을 거의 하지 못한다”고 경험적 근거를 들었다. 쿼터 축소로 극장들이 <스파이더맨 3>의 압도적인 스크린 확장에 부담을 덜게 됐다는 영화계의 분석은 타당해 보이지만 그럼에도 <스파이더맨 3> 독식 현상의 원인을 쿼터 축소에만 전가하는 논리엔 무리가 있어 보인다. 오기민 아이필름 대표는 스크린쿼터 축소의 부정적 영향에 공감하면서도 쿼터 축소가 사태의 근원은 아니라는 점을 강조한다. “쿼터 때문에 한국영화가 많이 걸리고 쿼터가 없어서 외화가 많이 걸리는 게 아니다. 원인은 한국 영화산업의 위축이라는 제반 환경에서 찾아야 한다.” 2002년 이후 한국영화 실제 상영일수가 140~170일 수준으로 유지돼왔던 호시절에 비해, 올해 한국영화에 마땅한 대항마가 없는 상황에서 <스파이더맨 3>가 시장을 압도함으로써 스크린쿼터 축소의 영향력을 비로소 실감하게 됐다는 것이다. 김도학 한국영상산업정책연구소 수석연구원도 “현 상황에서 스크린쿼터 73일 시대가 ‘설상가상’ 격일 수는 있어도 그게 근본적 원인은 아니”라고 설명한다. “외화 블록버스터 독점 현상엔 쿼터 축소의 영향도 분명이 크다. 하지만 쿼터만 늘려서 해결될 문제는 아니다. 와이드 릴리즈 전략의 보편화와 한국 영화산업 침체 등이 복잡하게 물려 있다.”

한국 영화시장, 90년대 상황으로 돌아가는가?

<스파이더맨 3>

결국 한국영화의 산업 환경이 이대로 지속되는 한 <스파이더맨 3> 현상은 앞으로도 반복될 것으로 보인다. <괴물>(43.2%), <한반도>(36.7%), <타짜>(31.8%) 등 스크린 점유율 30% 이상을 차지한 7편의 영화 중 5편이 한국영화였던 지난해에 비해 눈에 띄는 한국영화 대작이 예정돼 있지 않은 올해는 상황이 더 어려울 듯하다. 게다가 <캐리비안의 해적: 세상의 끝에서> <슈렉3> <트랜스포머> <해리 포터와 불사조 기사단> 등 강력한 외화 카드가 줄줄이 포진해 한해 내내 이번과 비슷한 양상이 지속될 전망이다. 이는 극장쪽에서도 달갑지 않은 현상이다. <스파이더맨 3>의 독주 현상을 경쟁력있는 한국영화 부재로 분석하는 이상규 CGV 홍보팀장은 극장도 외화보다는 한국영화가 흥행을 주도해야 유리하다고 주장한다. “극장에서 대박을 치는 영화들은 한국영화들이다. 흥행한다 싶으면 600만, 700만이 나오고 1천만명이 가능한 것도 한국영화다. 할리우드영화는 현재 아무리 잘되도 700만명을 넘기기 힘들고 대부분 100만명 선에서 멈춘다.” 김도학 수석연구원도 “평소 꾸준한 관객점유율을 보이는 한국영화가 무너지면 극장도 곤란해진다”고 본다. 보통 할리우드 직배사는 수익배분 비율이 높기 때문에 극장으로선 한국영화층이 두텁게 받쳐줘야 할리우드 직배사에 휘둘리지 않고 수익배분 협상에 응할 수 있다는 논리도 있다. 이처럼 지난해 말부터 한국영화의 흥행 침체 및 투자 위축이 계속되자 앞으로 한국의 영화산업이 할리우드 블록버스터가 특정 시즌을 장악하던 과거 시절로 되돌아가는 게 아닌가 하는 위기감도 팽배해가고 있다. 최근 마이너스 20% 수준으로 악화된 수익률과 한때 전체 수익의 60% 수준이었던 해외 판권시장의 붕괴 등 한국영화의 위기 상황에 특정 외화의 스크린 독점 현상은 한 가지 징후를 덧붙인 셈이다. “92, 93년보다 상황이 안 좋은 것 같다”는 심재명 MK픽처스 이사의 말도 제작자들의 과민반응으로만 보이지 않는다.

<스파이더맨 3>는 변화의 총체적 징후

이 같은 위기 의식 속에 영화계는 와이드 릴리즈 제한부터 제작 환경 체질 개선에 걸친 다각도의 대안을 모색하는 중이다. 일부에선 관객에게 공정한 선택의 기회를 보장하기 위해 개봉 첫주에 한해 스크린 수를 제한하는 등의 대안을 논의하기도 한다. 배급이 흥행을 좌우하는 현재 유통구조의 특성상 첫주 스크린 수에 규제를 둠으로써 초반 와이드 릴리즈의 폐해를 단속하겠다는 것이다. 제작자들은 부가판권 시장 개척과 인터넷 등의 배급매체 개발로 극장 의존도를 낮추는 방법을 고민 중이다. 그외에도 해외 TV시리즈의 선전, 인터넷의 발달로 인한 영화 매체 자체의 위축과 관객 성향 변화도 주시 중이다. 일각에서는 <스파이더맨 3>의 표를 못 구한 관객이 다른 영화로 넘치는 ‘오버플로’ 현상이 없다는 점에 주목한다. 엔터테인먼트가 다각화된 지금 원하던 영화 대신 다른 영화로 넘어가는 관객은 더이상 없다는 것이다. 신용카드 및 이동통신 할인이 없어지고 영화 관람 비용이 증가하면서 과거와 관람 형태가 달라지고 있다는 분석도 뒤따른다. 전세계 동시개봉이 대세인 할리우드 블록버스터의 움직임도 한국영화 환경에 영향을 끼칠 요주의 대상이다. <스파이더맨 3>가 스크린을 줄일 개봉 3주차에 해당하는 5월23일 <캐리비안의 해적: 세상의 끝에서>가 물리고, 같은 간격으로 <슈렉3>가 들어오는 스케줄은 할리우드의 새로운 세계시장 전략인지도 모른다. <스파이더맨 3> 현상은 한국 영화계가 겪고 있는 변화의 총체적 징후이자 앞으로의 상황을 비추는 지표인 셈이다.

유니버설, HD DVD에 대한 고집 포기하나

유니버설이 HD DVD에 대한 고집을 포기할 것이라는 루머가 다시금 수면 위로 부상했다.

이번에는 블루레이 진영에 속해있는 파이오니어 대변인의 발언이 논란의 근원지다. 그는 9일 자사의 프레스 컨퍼런스에서 “유니버설이 HD DVD에 대한 도시바와의 협력 관계를 청산했다”면서 “이는 아직 공식화되지만 않았을 뿐 내부적으로는 이미 정리가 끝난 것으로 알고 있다”고 말했다.

이 소식을 가장 먼저 전한 곳은 독일의 IT 웹진 ‘하이제 온라인’. 이들은 “유니버설 측의 공식 발표가 있기 전까지는 판단을 유보해야 한다”는 코멘트를 달았지만 이 사실은 북미 등지에 빠르게 확산됐다. 그러자 유니버설이 곧바로 진화에 나섰다. 유니버설의 사장 크레이그 콘블로는 관련 매체들에 이메일을 보내 이 루머가 사실무근임을 강조했다.

하지만 매체들은 크레이그 콘블로의 해명에 별다른 의미를 두고 있지 않다. 특히 ‘engadgetHD’는 “스타 쿼터백의 트레이드 루머가 나올 때 감독은 트레이드가 성사되기 전까지는 이를 부정하기 마련”이라며 시니컬한 반응을 나타냈다.

이 같은 루머는 사실 지난해부터 지속적으로 야기돼왔는데, 올해 초 또 다시 논란이 불거지자 유니버설 측은 “더 이상 이런 소문이 나오기를 원치 않는다”며 “올해 안에 100종 이상의 HD DVD를 출시하겠다”고 공언한 바 있다.

하지만 HD DVD에 대한 고집을 포기하는 것이 유니버설에겐 오히려 이득이다. 올해 1월 1일부터 3월 18일까지의 차세대 DVD 판매량을 보면 HD DVD의 마켓 쉐어가 35.6%에 불과하며, 전체 차세대 DVD 시장에서 유니버설의 시장 점유율은 11.1%에 머물고 있기 때문이다. 이에 유니버설이 워너나 파라마운트처럼 HD DVD와 블루레이를 모두 출시할 경우 훨씬 긍정적인 결과가 돌아올 것임은 불 보듯 뻔한 일이다.

유니버설이 전향적인 입장을 공식화한다면 차세대 DVD 시장은 당분간 두 포맷이 공존하는 양상으로 굳어질 가능성이 다분하다. LG와 삼성이 듀얼 플레이어를 선보인 데 이어 HP가 듀얼 포맷 드라이브가 내장된 데스크톱 PC를 공개한 것도 이와 같은 맥락이다.

스크린쿼터가 결국 '천년학' 날개 꺾었다
한국 영화인들 축소 폐해 날카로운 비판

한국 영화인들이 스크린쿼터 축소의 폐해에 대해 날카롭게 비판했다. 한국영화감독조합, 한국영화제작가협회, 전국영화산업노동조합 등 주요 영화 단체들은 9일 오후 서울 정동 세실레스토랑에 모여 <스크린쿼터 축소 이후 한국 영화산업의 현황>에 대한 토론회를 가졌다.

이 자리에서 영화인들은 실제 사례를 들어가며 '한국 영화계의 혹독한 암흑기가 도래했다'는 것에 입을 모았다.

<말아톤> <좋지아니한가>의 정윤철 감독은 "대기업 투자 배급사 직원들도 언제 잘릴지 걱정하고 있다. 배우와 감독, 스태프도 얼마나 버틸 수 있을까 걱정하는 절박한 상태다. 혹독한 암흑기가 닥치고 있다"고 말했다.

정 감독은 이어 "스크린쿼터축소 이후 솔직히 나만 잘한다면 감독으로 상관없는 일이 아닌가 생각했었다. 하지만 임권택 감독님의 <천년학>이 높은 완성도와 상관없이 시장논리 때문에 1주일 만에 종영되는 모습을 보며 한국영화시장의 심각한 구조를 실감했다"고 밝혔다.

정 감독은 한국영화감독조합 공동대표를 맡고 있으며 거장 임권택 감독에 대한 예우차원으로 <천년학>의 예고편을 직접 편집했다. <천년학>이 극장과 관객에 외면 받는 모습을 보면서 큰 충격에 사로잡힌 것으로 보였다.

실제로 <천년학>은 이날 발표된 자료에 따르면 <천년학>은 서울시내 영화관입장권통합전산망에 가입된 57개 극장 가운데 39개 극장에서 상영됐다. 하지만 극장당 평균 10일을 상영했다.

하지만 교차상영 등의 편법을 제외하면 7.9일에 불과하다. 이를 스크린당 평균에 대입해보면 0.97일 상영돼 채 하루도 제대로 상영이 안 된 것으로 드러났다.

최영재 스크린쿼터문화연대 사무국장은 "스크린쿼터 축소 이후 할리우드 블록버스터에 대한 집중 현상이 뚜렷이 나타나고 있다. 그나마 남아있는 20%의 스크린쿼터도 교차 혹은 부분 상영으로 편법 운영되고 있다"고 밝혔다.

지난 5월 1일 0시를 기해 개봉한 <스파이더맨3>가 주말을 포함해 6일간 총 819개 스크린에서 257만 명을 동원한 것으로 공식집계됐다. 지방 극장에서는 여러 관에서 교차상영을 한 덕에 실제 스크린 수는 이보다 더 많을 것으로 보인다. 계속된 영화시장 침체 속에서 나온 흥행작이라 극장가는 일단 안도하는 눈치지만, 함께 개봉한 한국영화 <아들>과 <이대근, 이 댁은>은 기대치에 훨씬 못 미치는 성적을 거둔 터라 <괴물> 때 불거졌던 스크린 독점 논란과 스크린 쿼터 논란이 다시 한번 거세게 일 것으로 보인다. 멀티플렉스들의 상당수가 국내 메이저 배급사 및 투자사와 연결되어 있는 국내 영화시장의 특성상 이같은 흥행은 한편으로 그간 침체돼있던 영화시장에 활기를 불어넣을 것으로 예측되고 있지만, 과연 한국영화와 다양한 작은 영화들에 얼마나 재투자가 될 것인지는 장담할 수는 없는 상황이다.

스파이더맨3 ⓒ프레시안무비