디지털

이 영화의 초반부를 보는 것은 꽤 흥미로운 일이 될 듯하다. 등장인물들의 행동은 기이하고, 배우들의 몸짓은 과장됐으며, 장면 하나하나는 툭툭 잘라져 생략 혹은 반복된다. 천재소설가 민우(강동원)는 잠을 제대로 못자고 소설 한 줄 쓸 수 없어 괴로워하고, 그를 쫓던 미미(이연희)는 또 다른 존재로부터 추격당하며 소리를 질러댄다. 강동원의 히스테릭 연기와 이연희의 신비한 매력을 만끽하다보면 관객들은 ‘도대체 무슨 이야기일까’ 하며 등을 곧추세워 영상에 몰입할 수밖에 없다. 밝은 햇살과 암흑에 가까운 그림자가 공존하는 한 여름의 거리처럼, 영화는 발걸음을 내딛을 때마다 그 색깔을 달리하며 관객의 눈을 다시 한번 깜빡이게 한다. 쉽게 적응할 수 없는만큼, 호기심도 부추긴다.

그런데 이토록 거창한 ‘질문’에 대한 ‘정답’은 너무나 평이한 편이다. 미미가 실은 죽은 첫사랑이라는 설정과 아픈 기억을 불현듯 꺼내들고 방황하는 민우의 갈등은 ‘미스테리’와 ‘멜로’ 그 어느 곳에도 방점을 찍지 못한다. 미미의 속사정은 워낙 쉽고 진부한 데다, 민우의 비명은 가슴 한구석에 와닿지를 못해서 결국 이 영화는 관객의 지적 호기심도, 아련한 아픔도 자극하지 못한 채 서둘러 막을 내린다. 현실은 암울하고, 첫사랑은 뽀얗다는 이분법도 꽤나 단순하다.

‘영상이 먼저냐, 이야기가 먼저냐’에 대한 결론은 관객마다 다를 수밖에 없다. 몽환적인 분위기에 압도된 관객과 그에 상응하는 유려한 이야기를 기대했던 관객이 서로 다른 채점표를 들고 극장문을 나설 것은 확실해보인다.

앤젤리나 졸리 ‘베오울프’ 포스터

먼저 앤젤리나 졸리의 황금 누드로 화제를 모으고 있는 영웅 대서사시 ‘베오울프’는 할리우드판 ‘태왕사신기’라는 표현이 딱 어울리는 작품. 절대악과 맞서는 인간세계의 영웅 베오울프의 활약상을 담았다. 앤젤리나 졸리는 이 영화에서 악당 그렌델을 잉태하는 마녀로 출연했다. 얼마 전 공개된 예고편에서 실오라기 하나도 걸치지 않은 졸리의 몸매가 네티즌을 뜨겁게 달구었다. 몸매가 너무 아찔해 세 개의 예고편이 영상물등급위원회로부터 심의 반려돼 화제를 모으기도 했다. ‘폴라 익스프레스’ ‘백투더 퓨처’ 등을 만든 거장 로버트 제멕키스가 메가폰을 잡았다. 실사 배우들의 연기에 3D 애니메이션을 입힌 새로운 할리우드 CG 기술이 눈길을 끈다. 앤젤리나 졸리 이외에도 앤서니 홉킨스, 존 말코비치, 로빈 라이트 펜 등 연기파 배우들이 대거 출연했다. 오는 11월15일 국내 개봉된다.

니콜 키드먼의 방한 여부로 관심을 모으는 ‘황금 나침반’은 필립 풀먼의 인기 베스트셀러를 영화화한 팬터지 액션물. 2억달러 넘는 제작비가 들고 ‘반지의 제왕’의 제작사인 뉴라인영화사가 만들어 ‘제2의 반지의 제왕’이 될 거라는 예상이 나오는 대작이다. 니콜 키드먼 이외에도 새로운 제임스 본드 대니얼 크레이크, ‘킹덤 오브 헤븐’의 에바 그린 등 초호화 캐스팅도 눈길을 끌고 있다. 한 명 한 명 사라지는 친구들을 찾아나서기 위해 여러 세계를 여행하는 한 소녀의 모험이 기둥 줄거리다. 소녀의 여행이 마치 ‘반지의 제왕’에서 반지원정대가 반지를 파괴하기 위해 벌이는 모험을 연상시켜 눈길을 끈다. 개봉일은 12월 중순.

내털리 포트먼과 더스틴 호프먼 주연의 ‘마고리엄의 장난감 백화점’은 크리스마스 시즌에 딱 맞는 팬터지 블록버스터. 무려 114년 동안 마법의 장난감으로 가득 찬 백화점을 운영하면서 모든 사람들에게 꿈과 희망을 선사해온 미스터 마고리엄(더스틴 호프먼)과 백화점의 매니저 몰리(내털리 포트먼)가 마법처럼 살아 움직이는 환상적인 장난감들과 함께 잃었던 꿈을 다시 찾아가는 과정을 그린다. 배우들의 연기도 흥미를 돋우지만 어린 시절 꿈을 재연해놓은 듯한 살아 움직이는 장난감들이 관객들의 눈을 현혹시킬 전망이다. 레고 시리즈뿐 아니라 사랑스러운 봉제인형, 각양각색의 통나무 블록, 비행기, 모빌, 장난감, 동화책 등등 모든 장난감 들이 말 그대로 살아 움직이며 관객들을 환상의 세계로 안내한다. 12월19일 개봉될 예정이다.

윌 스미스 주연의 SF 액션물 ‘나는 전설이다’는 핵전쟁 후 지구를 배경으로 한다. ‘아이, 로봇’에서 로봇과 전쟁을 치렀던 윌 스미스가 이번에는 외계 생명체와 죽도록 싸운다. 잠시도 쉴 수 없는 액션이 올겨울 추위를 날려 버릴 전망이다. 12월13일 전세계 동시 개봉된다.

[OSEN=박준범 기자] 영화 ‘식객’(전윤수 감독, 쇼이스트 제작)이 부산국제영화제 아시안필름마켓을 통해 공개된 후 아시아 각국으로부터 러브콜을 받고 있다.

‘식객’은 지난 4일 개막해 11일 폐막한 아시안필름마켓 상영작으로 해외 영화관계자들에게 공개됐다. 평균 마켓 스크리닝 참석자의 수가 50명인데 반해 ‘식객’은 준비된 200석이 가득 찰 정도로 뜨거운 반응을 받았다. 또 영화 상영 중간에 자리를 뜨는 바이어들이 적었고, 상영이 끝나자 이례적으로 박수가 쏟아졌다.

‘식객’은 부산영화제에서 호응에 힘입어 현재 중국 대만 싱가포르 말레이시아 일본 등 아시아 각국에서 문의가 끊이지 않고 있다. 심지어 한 나라에서 여러 바이어들이 요청을 해오고 있다는 것이 제작진의 설명이다.

‘식객’은 허영만 만화를 원작으로 탄탄한 스토리와 개성넘치는 캐릭터, 요리라는 흥미로운 소재로 기대를 모으고 있다. 음식에 마음을 담는 천재요리사 성찬(김강우 분)과 최고의 자리를 차지하기 위해 물불을 가리지 않는 야심가 봉주(임원희 분)가 벌이는 운명의 요리대결로 각색한 영화 ‘식객’은 11월 1일 개봉한다.

[OSEN=박준범 기자] 아시아를 강타한 한류의 영향으로 호황을 누렸던 한국영화의 해외 수출이 지난해 급격히 줄어들었던 것으로 나타났다.

영화진흥위원회에 따르면 지난 2005년 한국영화가 벌어들인 수익은 7599만 4580 달러, 이 중 무려 87%(6614만 3686 달러)는 아시아지역이다. 다시 말해 한류의 영향으로 아시아 지역에 많은 영화를 수출했다는 말이다.

하지만 한국영화의 제작붐이 일었던 2006년에 해외 수출이 급격히 줄었다. 2451만 4728 달러로 2005년에 비해 무려 67.7%가 감소한 것이다. 특히 아시아지역의 수출은 2005년에 비해 74.3%가 줄어든 1702만 9759 달러에 그쳤다.

국가별로 분석했을 때 한국영화 수출이 가장 급격하게 줄어든 것은 일본이다. 2005년 일본 수출 실적은 6032만 2686 달러로 그해 79.4%을 차지했다. 하지만 2006년에는 1038만 5000 달러에 그쳐 82.8% 줄어들었다. 이는 지난해 일본이 한국영화 수입을 제한했기 때문인 것으로 보인다.

올해 한국영화는 각종 해외영화제에 초청되거나 수상 소식을 전하고 있으나 해외 수출 실적에 대한 소식이 거의 없다. 국내에서도 극심한 침체를 겪고 있는 한국영화의 수출이 올해도 줄어드는 것은 아닌지 우려된다.

아무 일도 일어나지 않은 첫 주

박스오피스 5위라는 표면적인 기록에 비해 <디 워>에 대한 미국 내 반응은 조용하다. ‘야후 무비스’ ‘박스오피스 모조’ ‘IMDB’ ‘로튼토마토닷컴’ ‘버라이어티’ ‘뉴욕타임스’ ‘LA타임스’ 등 미국의 유력 영화 관련 저널들에서 <디 워>를 논한 기사나 평을 찾기는 쉽지 않다. ‘뉴욕타임스’의 경우 토론토국제영화제에 출품된 허진호 감독의 <행복>을 더욱 크게 보도했다. 많은 한국 언론들이 미국 개봉 전부터 <디 워>의 개봉 스크린 수에 촉각을 곤두세우고 흥행 가능성을 점쳤던 풍경을 상기한다면 머쓱함마저 느낄 수 있는 풍경이다.

미국 현지의 썰렁한 반응들은 개봉 전부터 어느 정도 예상할 수 있었던 바다. 와이드릴리즈로 개봉하는 여느 영화들과 달리 개봉 전 <디 워>의 포스터나 광고, 홍보물은 거의 보이지 않았다. 코리아타운 버스정류장에 붙어 있는 포스터나, 할리우드 근처 길거리 광고판 정도가 전부였다. 그나마 한국영화로서 길거리 홍보를 한 것도 <디 워>가 처음이지만, 미국 관객들의 관심을 환기하기에는 많이 부족했다. ‘뉴욕타임스’ ‘빌리지보이스’ 등에 신문광고를 했지만, <브레이브 원>을 비롯한 경쟁 영화들에 비해 눈에 띄지 않았다.

<디 워>의 미국 배급을 담당한 배급사 ‘프리스타일’이 미국 평단이나 언론을 위한 시사회를 열지 않았기 때문에, 영화에 대한 소문이 돌지도 않았다. 오히려 ‘뉴욕타임스’는 지난 10일 경제면을 통해 <디 워>의 미국 상륙에 대해 이렇게 보도했다. “배급사인 프리스타일이 여러 차례 인터뷰를 거절했다…스튜디오가 애국심 넘치는 한국 관객들이 많이 살고 있는 LA와 같은 도시에서는 성공할 가능성이 있다고 생각하는 것 같다.” '뉴욕타임스'의 이 기사 제목은 ‘한국영화를 미국시장에서 히트시키는 새로운 전략(New Tactics Aim to Make Korean Film a Hit in the U.S.)’이었다.

평단의 냉소

개봉 후 평단의 반응은 특히 냉담했다. 9월 18일 영화에 대한 가장 광범위한 평가가 올라오는 인터넷 사이트 ‘로튼토마토닷컴’에 올라온 <디 워>의 리뷰는 모두 19개. 같은 날 개봉한 <브레이브 원> 리뷰가 122개, <미스터 우드콕> 리뷰가 78개인 것을 감안하면, 주목도의 차이가 느껴지는 대목이다. 관객들의 설전이 오가고 있는 ‘야후 무비스’ 비평란(The Critics)에 올라온 글은 하나도 없었다.

평단의 냉담한 반응은 이 같은 '침묵'을 통해서도 확인할 수 있지만, 한국에서 벌어진 뜨거운 설전이 무색한 냉혹한 평가에서도 감지된다. <디 워>가 ‘로튼토마토닷컴’에서 기록한 신선도는 '21%'이다. <디 워>에 리뷰를 보탠 19명의 전문가 중 단 4명만이 영화를 신선하게 평가했다는 것이다. 10점 만점을 기준으로 평점을 매기는 평가에서 <디 워>는 3.2점을 얻었다.

완성도를 시비하는 견해들이 가장 먼저 눈에 띈다. 영화산업지 ‘할리우드 리포터’의 프랭크 쉑은 “위트와 스타일로 몬스터영화를 부활시킨 봉준호 감독의 <괴물>과 달리 심형래 감독은 가장 낮은 수준(Z단계)의 감각을 <디 워>에서 선보인다”고 일갈했다. 그의 평문은 “웃음이 나올 만한 이야기 구조와 귀에 거슬리는 대화, 싸구려 유머는 영화의 재미를 심각하게 감소시켰다”고 덧붙이고 있다. ‘보스턴글로브’의 웨슬리 모리스는 “거대한 뱀과 익조들이 LA 도심을 공격하기 시작할 때부터는 영화가 볼만해지지만, 그 전까지는 누구도 이 우스꽝스러운 판타지에 동참하지 않을 것”이라고 썼다. 또 이렇게 덧붙이고 있다. “<디 워>의 빈약한 전개는 전문성의 결여가 빚어낸 안타까운 상황이다. 영화를 평가하기 위해 연기, 연출, 의상, 편집, 소품, 음악 등을 언급할 필요도 없다.”

가혹하게 몰아붙이는 평가는 계속 이어진다. ‘이필름크리틱’의 브라이언 오느도프는 “영화적 언어가 풍부한 한국에서 이런 끔찍한 영화를 만들면서 그동안 쌓아온 것들을 망치려고 하는가?”라고 반문했으며 ‘릴닷컴’의 짐 햄프힐은 “<디 워>의 가장 큰 장점은 많은 것들이 박살나는 걸 보고 싶어하는 사람들을 위한 배출구에 있다. 물론 아주 멍청하다는 걸 인정해야겠지만, 결론적으로 그 자체의 얼빠진 아이디어에 치열하게 매달렸다는 것은 기묘하게도 칭송할 만하다”고 비꼬았다. 한국에서 상대적으로 가치를 인정받은 CG 완성도까지 도마에 올랐다. ‘릴닷컴’은 “훌륭한 CGI에 대해 호언장담했지만, <고질라>나 그와 비슷한 영화에 대한 기억을 잊게 할 수는 없을 것”이라고 지적했다.

평문 중에는 일부 호의적인 대목도 있었다. ‘TV가이드’의 매이트랜드 맥도너프는 “심형래 감독의 영화는 젊은이들에게 적합한 영화이고 또 성인 관객들에게는 <고질라 10>을 떠오르게 하는 재미를 맛보게 하는 영화”라고 평가하기도 했다.

통하지 않은 메이드 인 코리아

평단은 확연히 냉소하고 있는 반면, 관객들의 반응은 각양각색이다. ‘야후 무비스’에 올라온 관객들의 평가는 ‘A’와 ‘F’로 명확하게 엇갈린다. “그래픽과 연기, 캐스팅 모두 훌륭하다”(아이디 bohomix), “놀라운 작품! 이 작품이 한국에서 왔다고?”(harvardmedlee), “이무기와 용의 캐릭터가 사랑스럽고, 이야기도 간단하면서 훌륭하다. 연출 또한 훌륭하다”(cheerhsw) 등의 긍정적인 평가가 있는 반면 “돈을 돌려 달라, 제발”(ajlilani), “D-wars는 F-wars로 불려야 한다”(dela929), “이야기도 없고, 연기도 나쁘고, 연출도 엉망이다. 영상도 삼류다”(dgib_99) 등의 부정적인 평가도 적지 않았다. 인터넷 정보사이트 ‘IMDB’에는 “특수효과는 좋았지만, 점프하듯 진행되는 이야기와 영화 곳곳에 등장하는 우스꽝스러운 장면은 영화 전체를 망쳤다”(GAMMAKNIGHT), “컴퓨터 그래픽은 생각했던 것만큼 나쁘지 않았지만, 플롯과 연기는 끔찍했다”(Eye_of_Chaos)며 긍, 부정이 엇갈렸다.

<디 워>에 대한 미국 관객들의 평가가 엇갈리는 배경을 살펴보면 이렇다. 국내에서 소위 ‘디빠’와 ‘디까’로 나윈 관객들이 영화를 두고 도를 넘은 설전을 벌였지만 미국은 이와는 맥락이 다르다. 국내에서 CG를 필두로 한 영화의 완성도에 대한 시비와 심형래 감독의 애국심, 그것을 이용한 마케팅이 논쟁의 초점이 됐다면 미국에서는 그런 이슈 자체가 없다. 있다면 ‘미국 관객’과 ‘한국 관객’으로 양분된다. ‘야후 무비스’에는 스스로 한국 관객임을 밝히고 영화에 대한 호의를 나타내는 이들이 있다. 현지에서 영화를 본 한 한국 관객은 <디 워>를 “100% 완벽한 영화”(mrstudentoftheyear)로 평가하기도 했다. 미국 관객들은 이러한 평가에 반감을 표한다. “한국인들이여, 제발 그만 해”(cwebbkings)라는 글을 남긴 관객은 “이 영화는 영화역사상 최악의 영화”라고 평가하며, 최하 평가점수인 ‘F’를 줬다. ‘뉴욕타임스’에 글을 올린 한 관객은 “<디 워>에 관해 허위 리뷰가 정말 많다는 것에 주의해야 한다. ‘야후 무비스’에는 이 영화가 A+로 평가돼 있다”고 했다.

‘야후 무비스’에는 “한국 사람들, 보세요”라는 한글로 작성된 글이 올라오기도 했다. “되지도 않는 영어로 리뷰 쓰지 않는 게 좋을 것 같습니다. 스펠링도 문법도 틀린 영어로 글 올려봤자 오히려 더 방해하는 겁니다. 특히 글 시작을 ‘나는 한국 사람인데…’라고 쓰지 마세요. 미국애들 더 반감을 갖습니다. ‘최근 평가’(Most recent)로 해서 새로 올라온 글을 보니 미국애들은 평이 매우 안 좋네요. 나도 영화 보러 갈 때 여기 글들을 보고 참고해서 고르는데, 내가 그동안 본 영화평들 중에서 가장 안 좋네요.”(sammy0630). 이런 영향 탓인지 ‘야후 무비스’의 관객 평가도 초반에 비해 점점 떨어지고 있는 양상이다.

한국인들의 맹목적인 밀어주기의 증거는 ‘박스오피스 모조’에서 쉽게 확인할 수 있다. <디 워>에 대한 미국의 언론의 반응이 고요한 데 비해, ‘박스오피스 모조’의 ‘가장 인기 있는 영화’(MOST POPULAR)에서 <디 워>는 1위를 차지했다. 인터넷 강국의 힘이 유감없이 발휘되는 순간이다. ‘야후 무비스’만 보더라도 올라온 관객평가가 박스오피스 1위를 차지한 <브레이브 원>보다 2배 가까이 많으며, 박스오피스 3위를 차지한 <미스터 우드콕>보다는 5배 가까이 많다. 이는 ‘IMDB’도 마찬가지다.

미국 개봉이 남긴 것

<디 워>의 미국 개봉이 남긴 것은 많다. 한국영화 최초로 미국의 배급망을 타고 메이저 극장을 잡아 와이드릴리즈로 개봉했다는 점은 주목할 만하다. 한국영화로서는 최초로 박스오피스 5위에 오른 것은 와이드릴리즈의 힘이 절대적이었다. 무엇을 무기 삼아 굴지의 극장 체인을 뚫을 수 있었는지, 향후 한국영화의 해외시장 개척을 위해 적극적으로 검토돼야 할 부분이 있다.

시장성에 대한 현실적인 인식도 필요하다. 사전 마케팅도 완벽하게 하지 않고 2,000개가 넘는 와이드릴리즈 방식으로 개봉하는 것은 별 의미가 없다는 것이다. <디 워> 같은 괴수 장르물은 현재로선 비디오, DVD 등 부가판권시장에서 더 효용성 있는 상품이라는 데는 이견이 없다. 심형래 감독 본인의 말마따나 부가판권시장 수입이 2배가 넘을지는 알 수 없는 일이지만 <디 워>가 비디오나 DVD로 더 환영받으리라는 건 쉽게 짐작할 수 있다.

<디 워>가 한국영화의 해외 시장 개척에 전례가 되지는 않을 것 같다. 이 영화는 극히 예외적인 사례에 불과하다. 완성도에 대한 미국 평단의 가혹한 평가는 이 영화에 대한 객관적 판단에 어느 정도 도움을 준다. 심형래 감독이 스스로 밝혔듯, 미국 시장을 겨냥하고 미국인들 기호에 맞춘 영화가 그들로부터 어떤 반응을 얻었는지 짚어볼 필요가 있다. 심형래 감독이 미국에 알린 것은 ‘이무기가 한국의 전설’이라는 사실뿐이지, 본인이 이야기했던 한국문화가 아니다. 그들이 내린 평가에 '아리랑'이나 '이무기 전설'을 언급한 대목은 없었으며 할리우드를 흉내 낸 유사 상품 정도로 인식됐을 뿐이다. 미국 평단과 관객들이 <디 워>를 보면서 <고질라>나 <킹콩> <반지의 제왕> 등을 떠올렸다고 하는 상황에서 한국의 문화가 제대로 전달될 리 없다. 많은 이들이 바랐던 기적은 일어나지 않았고 여전히 변한 건 별로 없는 것 같다.

심형래 감독의 '디 워'가 한국영화로는 역대 최고 규모로 미국에서 개봉한 지 3주가 흘렀다. 영화의 완성도와 국내에서의 갖가지 논란은 차치하고, '디 워'의 미국 개봉은 한국영화사에 한 획을 그은 일인 것만은 확실하다.

'디 워'는 9월14일 2275개 스크린에서 개봉한 뒤 3주가 흘러 한국영화 최초로 1000만 달러를 극장에서 벌어들였다. '디 워'의 미국 개봉이 남긴 것을 돌아봤다.

'디 워'는 시작부터 미국 시장을 겨냥하고 만든 작품이었다. 공식적으로 밝힌 300억원이라는 제작비는 2차 시장이 무너진 한국에서는 극장 수입만으로 제작비조차 거둘 수 없는 금액이다.

심형래 감독은 각종 인터뷰에서 누차에 걸쳐 "'디 워'는 미국 시장을 겨냥해 영어로 대사를 했으며 백인 배우를 쓴 것"이라고 밝혀왔다. 부라퀴 군단이 중세 유럽 기사들의 갑옷을 입고 등장한 것도 구미 관객들에게 익숙하게 만들기 위해서라고 심 감독은 설명했다.

그런 전략이 유효했는지 '디 워'는 개봉 첫 주 북미 박스오피스 5위를 기록했다. 한국영화가 북미 박스오피스 10위권에 들어선 사례가 없었기 때문에 이는 한국가수의 음반이 빌보드차트 10위권에 오른 것만큼 큰 의미를 지닌다.

쇼박스라는 국내 메이저 배급사와 손을 잡고 시도한 이같은 미국시장 진출은 한국영화의 할리우드 도전사에 남다른 비전을 제시한다. '디 워'의 박스오피스 5위 등극이 전국적인 와이드 릴리즈에 가장 큰 공이 있기에 한국영화가 미국 시장에 도전할 때 노하우를 쌓을 수 있었다.

미국 배급사 프리스타일과 함께 작업한 쇼박스의 한 관계자는 "상당한 경험을 쌓았다. 앞으로 미국시장에 진출할 때 이런 경험을 토대로 할 수 있을 것"이라고 말했다.

이 같은 성과가 '디 워'만의 독특한 사례로 남을지, 한국영화의 자산으로 남을지는 충무로가 함께 고민을 나눠볼 문제이다.

'디 워'는 전국 개봉을 앞둔 영화로서는 미국 내 마케팅이 극히 저조했다. 한인들이 몰린 LA나 뉴욕 등을 제외하고는 별다른 광고가 진행되지 않았다. 다른 할리우드 영화에 비해 마케팅비가 적다고 하더라도 이 같은 저조한 마케팅은 이 영화에 대한 미국 관객들의 관심을 불러모으는 데 실패했다.

IMDB, 야후, 로튼토마토, 박스오피스모조 등 미국 내 영화사이트에 '디 워'와 동시에 개봉한 '브레이브원'이나 '미스터 우드콕'의 네티즌 리뷰에 비해 '디 워'의 리뷰는 한창 부족하다.

미국 내에서 저조한 마케팅은 '디 워'가 애초에 미국에서 2차 시장을 겨냥했기 때문이 아닌가라는 의문을 낳게 한다. 심형래 감독은 소니픽쳐스와 계약을 체결하기 전부터 '디 워'를 90분 내에 만든 것과 PG 13 등급에 맞춘 것은 모두 소니픽쳐스의 요구 때문이라고 밝혀왔다. 그는 소니픽쳐스와 계약을 체결한 뒤 '디 워'가 미 전역에서 1000개 이상 스크린에서 개봉되어야 한다는 게 계약조건에 있다고 밝히기도 했다.

한국영화가 미국 전역에 개봉될 때 마케팅에 어떻게 노력해야 할지를 '디 워'는 여실히 깨닫게 했다.

미국 언론의 혹평은 별개로 네티즌의 평가가 엇갈린 것도 눈여겨 볼 일이다. '디 워'는 미국 내 네티즌의 평가가 극과 극을 달린다. 미국 네티즌 뿐만 아니라 한국에서의 '디 워' 지지자들의 열성이 더해졌기 때문이다. '디 워'가 흥행과는 별개로 뉴욕타임즈 홈페이지에서 가장 검색이 많이 된 영화가 됐다든지, 박스오피스모조에서 가장 관심을 모으는 영화로 뽑힌 것은 '디 워' 지지자들의 공이 컸다.

하지만 국내에서와는 달리 한국 지지자들의 이 같은 노력은 미국에서는 반발을 샀다. 미국 네티즌의 리뷰나 리플에는 "한국인들은 이제 그만해라"는 글들이 많다.

심형래 감독이 강조한 한국영화를 미국에서 소개하고 싶었다는 뜻이 제대로 전달됐을지도 의문이다. "다양한 영화의 전통이 있는 한국에서 이런 영화가 만들어질 줄이야"라는 미국 언론의 지적이 있었던 것도 눈여겨 볼 일이다.

'디 워'는 극장 수입이 점점 줄어들면서 조만간 미국 내 극장에서 내려질 것이다. 이는 한국 뿐 아니라 미국에서도 마찬가지이다. '디 워'는 아직 미국에서 마케팅 비용조차 건지지 못했다.

쇼박스측에서는 2차 판권을 통해 마케팅 비용과 수입을 충분히 거둘 수 있을 것으로 자신하고 있지만 현재로서는 국내와 미국 수입을 더해도 제작비와 마케팅비를 회수하지는 못한 게 현실이다.

심형래 감독의 도전은 분명 아름답다. 끊임없이 한 길을 걸었고, 결과를 일궈냈다. 그는 이 작품으로 얻은 소중한 경험을 자산으로 더욱 성장할 것이다. '디 워'가 미국이라는 거대 시장에 뿌려진 밀알이 되어서 한국영화의 자산이 될지, 심형래 개인의 진출사로 남을지, 한국영화계의 고민은 이제부터 시작이다.